【心得】【白箱 劇場版】致。最優秀的動畫界人士們（有雷）
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【心得】【白箱 劇場版】致。最優秀的動畫界人士們（有雷）
綜合討論
軍曹 (keroro810503)
2020-05-24 01:53:25
#1
大家好，我是糾結著該寫白箱還是數碼寶貝的軍曹，最近終於看完這兩部期待已久，又遲遲騰不出時間，直到最近才觀影完畢，此外大家應該都有發現，只要我的標題有「致」這個開頭，就代表這部動畫我非常喜愛或是滿意，的確這兩部都沒有讓我失望，那麼在考慮之後決定先從【白箱 劇場版】開始，讓我們向辛苦的動畫界人士深深一鞠躬。
以下影評有暴雷與喵森，請務必斟酌閱覽。
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對一名動畫愛好者來說，動畫製作過程是如何自然有著極大的興趣，【白箱】正是描繪了日本動畫業界運作的一部職人動畫，也因為它深入探討了動畫製作過程，使得本作成為門檻極高的動畫，在此真心推薦巴哈姆特動畫瘋，裡面有許多針對動畫專有名詞、業界行話的註解，讓我們這些「外行人」也能理解角色當下在做什麼，能更進入劇情，但我也相信即使多了註解，也難以吸引部份觀眾入門，畢竟愛看動畫的人很多，卻不是每個人都有興趣知道動畫怎麼做，但只要能跨越「專業領域」這個門檻，你會發現這部動畫的魅力獨具，甚至不自覺的沈迷其中。
【白箱】一詞意指作品正式放映前，發送給工作人員的未剪接版本，因為裝在白色的箱子裡而有此稱呼，劇情講述上山高中動畫同好會的宮森葵（喵森）、安原繪麻、坂木靜香、藤堂美沙、今井綠等五位成員，以甜甜圈起誓將來要製作自己的動畫作品，並以五人在踏入動畫業界的各種難關與現實打擊，當中的辛酸血淚也讓她們對於實現夢想這件事有了更深一層的體會，的確夢想是美好的，但實踐夢想的途徑卻格外的殘酷，或許你曾經熱愛動畫，但是當愛好成了工作，你還能維持這樣的初衷嗎？以喵森為例，她的職務是製作進行，顧名思義就是跟著整個動畫製作流程奔波，雖然能學到每個部門的訣竅與細節，但過程中也會直接承受到工作人員的抱怨與壓力，可說是最沒有人權的一個職位，喵森的心態在整個劇情中也逐漸迷失，即使她學了很多，但對於未來始終沒有方向，曾經喜愛的動畫如今變成堆積如山的工作，甚至讓喵森在劇場版不自覺的說出「真好啊，能做自己喜歡的工作」，某些程度上【白箱】也體現了喜歡的事物成了工作的樣貌，無論在怎麼熱愛那件事，也總會在一次次枯燥乏味的工作中變得厭煩。
回到【白箱 劇場版】，因為導演跟【少女與戰車劇場版】一樣是水島努，所以觀影既視感很強，主角群在動畫版努力克服了難關，但劇場版又讓她們陷入更大的危機當中，少女戰車是如此，白箱當然也是如此，在動畫版結局喵森所屬的武藏野動畫集眾人之力完成了超人氣漫畫【第三飛行少女隊】的改編動畫，但武藏野非但沒有前途一片光明，還因為「時河事件」的爭議讓社長請辭負責，大部份員工另謀他路，甚至武藏野的公司外觀還被植物覆蓋，而原本動畫中大家最喜歡的「喵森字D」也因為車子老舊失修而飆不起來（實際上開車的也不是喵森），至於喵森仍守在空曠的武藏野，做著最低限度的工作，有一幕喵森打開門與大家一起看動畫首播，原本是眾人齊聚一堂的熱鬧場面，現在卻只剩下十人不到，而他們全力製作的【第三飛行少女隊】到了第二季則淪為無腦賣肉番，但接任社長的渡邊卻在此時拋出讓武藏野製作劇場版的想法。
我想這部劇場版最熱血之處，就是看喵森與所有員工如何再次召集「原班人馬」製作劇場版的過程，畢竟距離動畫版結束已經過了四年，眾人四散之下該如何重新聚集？從動畫開始的熱血因為動畫而結束，現在同樣要用動畫再次燃起職人之魂，喵森在劇場版再次向觀眾證明她還是那個熱愛動畫的喵森，這份愛甚至影響到了離開武藏野的前員工，即使沒辦法像從前那樣一起工作，但他們都願意為了喵森、為了武藏野再次貢獻一己之力，包括喵森的朋友們經過四年的成長變得更加精實，在各自專業的領域也小有成就，看著她們再次合力製作動畫是相當感動的，但感動之餘我卻忽略了一個非常重要的關鍵，那就是片長。
劇場版的篇幅之長，規模就算做成12集的動畫也沒問題，但變成兩小時的動畫就會衍生出篇幅不夠的問題，光是喵森召集原班人馬，眾人在武藏野歸隊的部份就已經耗去大量篇幅，導致在後續劇場版製作上就有些趕場，很多地方快速帶過，加上劇場版主線，兩小時真的不夠，而且要均分所有角色的戲份又更稀釋了剩餘片長，但因為我喜歡【白箱】的每一個角色，所以這點我接受，但喵森的動作戲呢？
你沒聽錯，【白箱 劇場版】有動作戲啊，而且是喵森穿著和服與助手宮井前往談判的路上遇到的阻礙，喵森手持製作動畫的標尺與敵方大戰，而且是一連串扎實的動作戲，雖然這段應該是致敬木下監督找【第三飛行少女隊】作者溝通的路上「遇敵」的經典場面，但是把監督換成喵森就是不一樣啊，而且是兩位和服少女的動作戲啊。
最後我想提一下喵森的助手宮井楓，作為劇場版新角色，海報上也待在喵森旁邊，理應是重要角色的宮井，劇場版卻完全沒有交代這名新角色的背景，雖然她一直跟著喵森，也跟喵森一起穿和服，但我對她真的很陌生，甚至到電影結束都沒有個明顯的角色刻畫，都已經讓佐倉綾音來配了，這樣真的非常可惜。
最後我還是要推薦這部動畫劇場版，就算是為了看喵森吃甜甜圈也值得，愛動畫的人一定要看，那麼心得分享至此，我們數碼寶貝見。
看較舊的 1 則留言
軍曹：
B2
2020-05-25 14:27
很可惜我日文不行
馮布朗：
B3
2020-05-25 14:38
好吧。我覺得劇場版的片尾幾秒鐘有一幕:全新企畫。也許可以期待全新武藏野動畫公司又開始畫第三季。
馮布朗：
B4
2020-05-26 11:34
@軍曹 我昨天為了這位宮井小姐，搜尋了一下。發現推特只有幾個字。沒有設定資料這類的文字。討論白箱劇場版也少少的。真的白白浪費時間在推特尋找了。放棄吧！
軍曹：
B5
2020-05-26 14:34
[fubon123456:馮布朗] 辛苦了，還特地去找資料，雖然我多少也有猜到。
馮布朗：
B6
2020-05-26 22:16
有投入。有真心喜愛。
雪之王女‧F‧巧可奈 (KANNA2010)
2020-05-26 10:41:01
#2
本作無論是動畫產業人士或者圈外人都能看得很有感觸，
圈外人可透過本片一窺動畫製作的種種不為人知秘辛，
業界人士則能從中產生共鳴，那些有志往動畫產業發展的年輕人，
最適合看白箱畢竟可從中認知到動畫產業的寫實殘酷面，
說穿了夢想歸夢想現實歸現實，當興趣成為工作後，
若還能繼續保有初衷與熱情就代表自己適合該領域。
看較舊的 1 則留言
馮布朗：
B2
2020-05-28 11:16
大頭 我不是人身攻擊。巴哈瘋 能不能看過。再進戲院看。至於你的提問。我的回答。你是沒有那個理解力的。女主角為什麼在最後大家都完成劇場版還要砍掉重畫。你一定不瞭。
馮布朗：
B3
2020-05-28 18:56
https://play.google.com/store/apps/details?id=tw.com.gamer.android.animad
大頭會猶豫就交給小頭：
B4
2020-05-28 20:17
如果您覺得這問題不妥那我道歉，但我會這麼問就是因為沒空看完，又有認識的人約看電影才這麼問的
馮布朗：
B6
2020-05-28 23:50
不客氣。你的朋友是好人。
yau (gx9900gundam)
2023-08-21 23:00:50
#4
RE白箱劇場版
剛看完Geoogle Movie買的數位點播版後，便要寫文回覆分別是巴哈三個版:
專版的「夢想與掙扎──白箱SHIROBAKO 劇場版」，動漫綜合版「《白箱-SHIROBAKO-劇場版》觀後心得(有雷)」，電影版「【白箱 劇場版】致。最優秀的動畫界人士們（有雷）」
而在部落和香討獨立發文了，老實我未細看要回的三文，所以只是想用「現在」才看到的心得說話，只可以說即使本編寫得多殘酷也不及現實的慘淡。到底京都動畫大火和疫情關係，現實我們的動畫界變成了連虛構的武藏野也算好了的地步。
而說到故事為什麼要拍動畫兩次被提供版權的企 劃方面所妨礙?說到底是較缺乏原創能力的很多動畫企業的問題，而那個一直在作為背景引渡的，主角的五個女孩子在早年所想的偏是一個純粹的原創故事，理論上可以不是動畫而是其他媒體，但正剛好是武藏野所缺乏的。
因為動畫本身的獨特性，是把靜止的「造型」藝術和動態的「文本」融合了，這也是奇特性使到日漫或動畫能夠獨步於世界的深層原因，即是說日本人的審美觀不偏好寫實和造型藝術與文學同步發達。較次要的原因是動畫的魅力較依賴非現實的顏色和造型等，使到被另眼相看了才被需要用真人不同的規則，沒有動畫能夠獲得諾貝爾文學獎的同時，有那些諾獎名著被一般動畫迷所真心地研究了?
(我剛快看完一本要寫的)
這不是能夠說中國沒錢或專制所局限的，我每次一問都沒有人正面回答的:
世界上這麼多發達國家這麼多民主國家，只有日本這方面行的。
這是需要有種對著虛假的顏色和造型(而不只是一個虛構的故事)不疏離的心態，如果對於其他藝術我認為只有像歌劇或戲曲等，故意使些不自然的方式(大大聲地唱)說話可以類比的。
而各國的電影或電視起點也是舞台藝術，但一旦成熟便會甩開它的局限，而舞台藝術的非現實性被這個「白箱」所留著的。
而它的起點是古代的本偶戲或皮影戲，中間經過了早期照相術發明的，需要在固定的盒子上把一串硬照，被連動起來看的最後給迪士尼完成了。
即是她們認為這個「第三飛行少女隊」，唯一正確的表現方式便是動畫，或者它本身便是用來拍動畫，而不是真人影視或舞台藝術的劇本，也不是輕小說或漫畫之類，才成為推動我們故事中在日文不能再叫「少女」，(再提一次日文少女常特指未成年的意思)的主角群行動的是這個需要作為大人才有能力做的事，但又偏需要用兒童的看世界的方式。
即兒童往往較易被些誇張的色調和外型所迷著。
但是兒童看世界的方式本身是伴隨著人際關係單線的局限，如果是單線的只能做漫畫或繪本之類，即是說看不出動畫需要的是一個集體的努力。
動畫不是漫畫或小說的個人創作，而是像電視和電影集體創作，而這個集體又需要有個原創作者或企劃者，但又偏像漫畫的畫面。
現實世界也當然有這種人，但要維持那種努力和心態超難的，上文說到疫情時也想提到歌劇，也的確有些人無法活著完成或者剛弄出來便死的。
像舒伯特的所有歌劇幾乎死(31)前沒有完成，完成的僅死後很久才能演出的。倒底他不像莫扎特有個富爸爸可以少年得志，還比己經早死的莫扎特(36)還早死的，而現時最普及的歌劇卡鬥的作者比才，也不過比莫扎特長數年命的(40)。
這也是本編決定性較爆漫(爆漫王。)難普及的，即如果和爆漫相比像是交響情人夢和lovelive!的程度，即爆漫像寫流行音樂不只是聽眾較古典樂大路，而從制作的難度普及度也不同的。
至少在香港似乎沒有播放過，應當是一些可在港看但主站在其他地方的網絡而電影當時遇上疫情，剛上便被逼下了又沒有後來重上的，才說要買才有也算是另類的播放。
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