來源:最新的Type-Moon Ace VOL.14
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關於第二部第七章的情報，奈須氏回答如下：
那麼稍微透露一點吧。下一章的標題為《黃金樹海紀行》。
它和第六章不一樣是超素樸的故事，內容上來說是：
前往好厲害的魔境→開始攻略→攻略完畢，好耶！→但一碼歸一碼，在此期間似乎瞭解到了很多東西，於是終於要進入第二部的最終目的地了！
↑這樣的感覺
【關於真的只有這些嗎 這個問題的 回答】
是真的。不做第六章那種規模的了。
畢竟fgo的主線故事是以不同的風格製作而成的，所以我認為第二部不會再做大河劇了。
接下來是純粹的空想冒險小說，就是那種“各位！想足不出戶地體驗以原始森林為主的魔境探險吧！很想對吧！”的小說。
希望這次能做出樸素的同時，又不失樂趣的內容吧。
它和第六章不一樣是超素樸的故事，內容上來說是：
前往好厲害的魔境→開始攻略→攻略完畢，好耶！→但一碼歸一碼，在此期間似乎瞭解到了很多東西，於是終於要進入第二部的最終目的地了！
↑這樣的感覺
【關於真的只有這些嗎 這個問題的 回答】
是真的。不做第六章那種規模的了。
畢竟fgo的主線故事是以不同的風格製作而成的，所以我認為第二部不會再做大河劇了。
接下來是純粹的空想冒險小說，就是那種“各位！想足不出戶地體驗以原始森林為主的魔境探險吧！很想對吧！”的小說。
希望這次能做出樸素的同時，又不失樂趣的內容吧。
其他Type Moon Ace VOL.14部分內容
2.6小冊子概念圖
迦勒底四季畫報圖
奧貝隆設計稿
Wada個人展的尼祿圖
沖田幕間漫畫
Fate新作登場人物：
拉格納爾·羅斯布魯克（維京英雄，狂階）
亞絲拉琪（弓階，西哥和布姐的女兒）
拉格納爾·羅斯布魯克（維京英雄，狂階）
亞絲拉琪（弓階，西哥和布姐的女兒）
羽海野老師在畫奧貝隆躺在森林裡的那副畫時，為了想要體現奧貝隆當時的心情，甚至解放了自己心裡的枷鎖，以奧貝隆的角度去畫了當時的場景，以至於初稿當時全是蟲子，由於太過驚悚了不得不刪減了蟲子的數量並用暗影來替代……否則玩家看到的就是一副恐怖畫面了。
2.6蘑菇訪談村正相關
——尤其是阿爾托莉雅·卡斯特與村正之間輕鬆有趣的互動，令人回想起『Fate/stay night的Saber與衛宮士郎的同時，也得以窺見是有所不同的關系將兩人聯系在一起。
奈須：我很想寫一下在『Fate/stay night被Saber幫助的士郎在不同世界中反過來成為了幫助Saber那方的故事。就算是平行世界，以縱覽（不同世界）的角度去看，也能看出Saber與士郎兩者間的關系猶如對照的鏡子般聯系在一起。
——看著帶有老爺子感的村正與可愛但又帶有點叛逆意識的孫女阿爾托莉雅·卡斯特逐漸彼此牽扯在一起的互動感覺心裡面很溫暖呢。
奈須：根據我自己的腦內形象呢，士郎的人生原本並沒有辦法長命百歲活到老爺子的年紀。但如果是村正的話，就能夠當作士郎原本沒能成為的老爺子角色來描寫了。包括這點在內，我在村正身上花費了非常大的心思。從「英靈劍豪七番決勝：下總國」起，村正有登場的場景自己基本上都有重寫過，“如果是垂垂老矣的士郎，在這種狀況下應該會說這種話吧”，我就是將這樣的夢想傾注其中來下筆的。
奈須：我很想寫一下在『Fate/stay night被Saber幫助的士郎在不同世界中反過來成為了幫助Saber那方的故事。就算是平行世界，以縱覽（不同世界）的角度去看，也能看出Saber與士郎兩者間的關系猶如對照的鏡子般聯系在一起。
——看著帶有老爺子感的村正與可愛但又帶有點叛逆意識的孫女阿爾托莉雅·卡斯特逐漸彼此牽扯在一起的互動感覺心裡面很溫暖呢。
奈須：根據我自己的腦內形象呢，士郎的人生原本並沒有辦法長命百歲活到老爺子的年紀。但如果是村正的話，就能夠當作士郎原本沒能成為的老爺子角色來描寫了。包括這點在內，我在村正身上花費了非常大的心思。從「英靈劍豪七番決勝：下總國」起，村正有登場的場景自己基本上都有重寫過，“如果是垂垂老矣的士郎，在這種狀況下應該會說這種話吧”，我就是將這樣的夢想傾注其中來下筆的。
阿爾托莉雅·卡斯特相關
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武內崇訪談
——印象深刻的角色是？
戴冠式之後的展開全都深刻地留在了印象裡。不過和ロブ，ワグ的離別場景尤其難忘。
——設計時的講究和辛苦之處是？
最先設計好的是第二再臨。在初稿草圖的階段，以“用著梅林的杖，微服私訪的Caster形態的阿爾托莉雅”的概念設計了角色。後來猶豫是否這樣就足夠了，於是又加入了第一和第三再臨。第三再臨准備了新的立繪，也是以基本算是別的角色的心情來設計的。雖然過程十分辛苦，但第三再臨也是讓我感觸最多的。很早之前就被告知了需要慌張，自卑，又困擾的笑容。她做出這個表情的時候，處於一種由於非常復雜的心情，而對對方感到傻眼的狀態。我認為這是代表卡斯特核心的表情，因此十分中意。
——阿爾托莉雅·卡斯特給您強烈印象的是什麼部分呢？
果然是大叫著“村正—！”的樣子吧。因為被指定了要“FSN裡以鋸齒狀牙齒大叫”的表情，看到時就意識到：原來如此，是要在這裡用啊。SN的士郎和阿爾托莉雅·卡斯特都同樣重視著“對自己而言的星”。雖然現在有些不同，但也讓我感覺看到了美麗的東西。
——對武內先生來說，第2部第6章是怎樣的故事呢？
能夠接觸到異世界的文化，歷史，人物的，彷彿旅途一般的故事。
在讀完後暫時無法回到現實中來的感覺，真的是非常難得的。
武內崇訪談
——印象深刻的角色是？
戴冠式之後的展開全都深刻地留在了印象裡。不過和ロブ，ワグ的離別場景尤其難忘。
——設計時的講究和辛苦之處是？
最先設計好的是第二再臨。在初稿草圖的階段，以“用著梅林的杖，微服私訪的Caster形態的阿爾托莉雅”的概念設計了角色。後來猶豫是否這樣就足夠了，於是又加入了第一和第三再臨。第三再臨准備了新的立繪，也是以基本算是別的角色的心情來設計的。雖然過程十分辛苦，但第三再臨也是讓我感觸最多的。很早之前就被告知了需要慌張，自卑，又困擾的笑容。她做出這個表情的時候，處於一種由於非常復雜的心情，而對對方感到傻眼的狀態。我認為這是代表卡斯特核心的表情，因此十分中意。
——阿爾托莉雅·卡斯特給您強烈印象的是什麼部分呢？
果然是大叫著“村正—！”的樣子吧。因為被指定了要“FSN裡以鋸齒狀牙齒大叫”的表情，看到時就意識到：原來如此，是要在這裡用啊。SN的士郎和阿爾托莉雅·卡斯特都同樣重視著“對自己而言的星”。雖然現在有些不同，但也讓我感覺看到了美麗的東西。
——對武內先生來說，第2部第6章是怎樣的故事呢？
能夠接觸到異世界的文化，歷史，人物的，彷彿旅途一般的故事。
在讀完後暫時無法回到現實中來的感覺，真的是非常難得的。
最近有什麼作品給你很大的衝擊或者影響
武內崇：岡崎武士的新作《精霊使い 些の塵滓》，（精靈使）是我一生最喜歡的作品，能夠讀到與原作相比魅力絲毫不損的續篇，居然還有這麼幸福的事嗎？
蘑菇：《艾爾登法環》，跨越困難之後緩緩展開的背景真是再美不過了。
芳賀：是劉慈欣先生的《三體》系列，不過因為是日文翻譯版所以比中文版晚了十年。
蘑菇：《艾爾登法環》，跨越困難之後緩緩展開的背景真是再美不過了。
芳賀：是劉慈欣先生的《三體》系列，不過因為是日文翻譯版所以比中文版晚了十年。
奈須蘑菇提到Pretender
“實話說，Pretender我本來只想給奧伯龍一個人。”
電梯