強迫團隊看完「冰與火之歌」！《Final Fantasy XVI》吉田 P 坦言「不擅長愛情戲」

#吉田直樹 #JRPG #RPG #FinalFantasy #動作

　　SQUARE ENIX 旗下代表性 RPG《FINAL FANTASY》系列的最新作《FINAL FANTASY XVI》（以下簡稱《FF 16》）已確定將在 2023 年 6 月 22 日推出，這次巴哈姆特受到 SQUARE ENIX 邀請前往日本實機試玩最新的媒體體驗版，並直接訪問到本作的遊戲製作人吉田直樹與在地化總監 Michael-Christopher Koji Fox，暢談關於本作開發時的點點滴滴。

在試玩以及訪談開始前，製作團隊先以簡報方式說明了本作的重點概要。只能拍第一頁的照片，以下都禁止拍攝

　　簡報以 SQUARE ENIX 第三開發事業本部 —— 也就是線上遊戲《FINAL FANTASY XIV（以下簡稱《FF 14》）》的開發部門 —— 的介紹為開場，列出了《FF 16》的豪華製作團隊陣容：

製作人：吉田直樹
總監：高井浩
創意總監暨原創劇本：前廣和豊
在地化總監：Michael-Christopher Koji Fox
藝術總監：皆川裕史
戰鬥總監：鈴木良太
角色設計：高橋和哉
作曲家：祖堅正慶

　　製作人吉田直樹素來以《FF 14》的「吉田 P」身份廣為人知，而本次一同出席簡報和訪問的 Michael-Christopher Koji Fox 也並不僅僅只是翻譯，而是實質參與了全程開發，因此兩人是分別以日文以及英文來闡述製作團隊的想法。

吉田直樹
Michael-Christopher Koji Fox

遊戲概要介紹！企圖帶來「雲霄飛車體驗」

　　吉田直樹指出，《FF 16》是由 4 大元素所構成，分別是「劇情」、「角色」、「畫面」和「戰鬥」，同時也是《Final Fantasy》系列中第一款完整的動作角色扮演遊戲。

現場展示的典藏版內容物

　　在「劇情」部分，本作回歸「高度奇幻（high fantasy，又稱古典奇幻）」路線，並會描寫到錯綜複雜的政治、正義等價值觀衝突。不僅針對年輕玩家打造，對喜歡成熟劇情的玩家也具有吸引力。

　　在「角色」部分，每一名登場人物都有自己獨特的背景與故事。玩家將以主角「克萊夫・羅茲菲德」的觀點出發，一路上邂逅各式各樣的人物，交織出各自的命運。

　　而對全球廣大的《Final Fantasy》粉絲來說，相信最期待的就是「畫面」的部分。本作將透過把 PS5 的運算力發揮到極致，提供給玩家顯著有感的圖像進化，呈現無接縫即時演算的電影級體驗。

　　最後，為了配合隨著時代進化的遊戲場景，本作在「戰鬥」部分採用了刺激爽快的即時戰鬥動作玩法。不僅是玩家操作克萊夫進行的一般戰鬥，在頭目戰的設計上也非常講究，甚至採用了召喚獸 vs 召喚獸的大規模場景。

　　吉田直樹表示，《Final Fantasy》系列有長達 35 年的歷史，但因為開發時程較長的關係，最近已經有許多年輕人沒有玩過「FF」系列。雖然冠上「16」之名，可能會讓觀望的新玩家擔心「是否需要了解之前的作品」，但《Final Fantasy》的特色就是每一款作品的世界觀、角色等所有內容都是完全獨立的，所以即使沒有玩過前面 15 款，也可以 100% 盡情享受新作。

　　為了讓玩家理解想要傳達的體驗，吉田直樹用一句話來總結本作的目標：「用 PS5 的極致效能來實現故事、演出、即時戰鬥，一切都相連在一起的雲霄飛車體驗」。

試玩現場設置的克萊夫大型看板

　　《FINAL FANTASY XVI》是《FINAL FANTASY》系列正傳全新作品。大地「伐利斯傑亞」逐步走向末路，「母水晶」是人們唯一的庇蔭。各國為爭奪母水晶，指使身上寄宿著召喚獸力量的「顯化者」發動戰爭。羅札利亞公國第一王子「克萊夫・羅茲菲德」也和身為鳳凰顯化者的弟弟約書亞，一同被捲入了圍繞母水晶的戰亂之中。承受嚴酷命運的克萊夫將會得知世界的真相，並且立志要破壞母水晶…… 這是「斷絕水晶庇蔭的故事」。

　　遊戲中的「母水晶」與「召喚獸」類似現實世界中的「油田」與「核武」，能夠化身為召喚獸的「顯化者」各有各的動機、抱負、野心，而每個國家對這些顯化者的待遇也是從英雄到奴隸各有不同。每一隻召喚獸都擁有足以毀滅世界的力量，各國因此互相制衡、創造出類似冷戰的局面。

預告片「野心（Ambition）」中，講述了伐利斯傑亞世界的傳說以及企圖爭奪 “母水晶” 的五大國背景
（※ 影片內含繁體中文隱藏字幕，觀看時請記得開啟）

　　吉田直樹強調，《FF16》「刻意不做成開放世界」，而是採用經過精心設計的地圖，囊括多種地形環境，主角克萊夫可以前往各式各樣的地方冒險。

　　談到戰鬥的部分，如同先前所提到的是延攬過去曾參與開發《惡魔獵人 5》等作的前 CAPCOM 戰鬥設計師「鈴木良太」來操刀。主角「克萊夫」可以使用不同召喚獸的技能來戰鬥，隊伍中的夥伴則是交由 AI 操縱。隊伍成員會隨著故事推進而改變組合，但同行的狼「托加爾」幾乎一直都在，甚至還有為了托加爾特別設計的指令存在。

　　本作加入了劇情聚焦模式，推薦給較不適應動作遊戲的玩家，以及希望更加專注在遊戲劇情要素上的人。在此模式中，克萊夫會自動躲避部分攻擊，而且可以按下簡易的按鈕來觸發召喚獸的史詩連續技。在動作聚焦模式中，克萊夫的一舉一動都由玩家控制，對於自己的技術有自信或想考驗自己技術的人是個不錯的選擇。

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　　在簡報的最後，吉田直樹再次重申「只要 SQUARE ENIX 總部沒有被隕石打中，我們應該是不會延期」。

試玩現場設置的召喚獸主視覺大型看板

與吉田 P 面對面！亞洲媒體現場獨家訪問

「本作的體驗非 PS5 不可」

問：《FF16》會不會有 PS4 版本？為什麼當初選擇只針對 PS5 開發？

答：很遺憾，本作並不會推出 PS4 或是 PS4 Pro 版本，絕對不可能。這並非我們不願意，而是即使我們試著想讓遊戲在 PS4 或 PS4 Pro 上跑，也根本跑不動。

　　當然，我們也不考慮推出「降級版」，因為兩者的規格在根本上就有壓倒性的差別，包括記憶體的差距、讀取速度的差異，除非把規格降到不可思議的低，而這樣恐怕沒有人會感到開心。

　　各位今天試玩之後應該可以感受到，在遊玩過程中是完全不會進入「讀取畫面」的，這都要歸功於 PS5 的讀取速度不可思議地快。在場景跟戰鬥之間不會進入「Now Loading」黑畫面讓玩家無事可做只能等待，而是全部連接在一起提供無接縫體驗，這都是極盡所能發揮 PS5 性能的效果。各位記者今天會比玩家們搶先一步摸到這款遊戲，「為什麼非 PS5 不可」，如果能傳達給讀者的話就太感謝了。

問：本作中「母水晶」以及「顯化者」的設定，看起來會讓人聯想到「新水晶神話（Fabula Nova Crystallis）」《FF13》《FF 零式》等作當中的水晶和路希，請問兩者是否有什麼關聯？

答：事實上「水晶」、「母水晶」的概念在很多其他系列作裡都有出現，《FF14》裡面也有母水晶的存在，不僅限於新水晶神話，所以原則上沒有什麼特別的關聯；不過意外很多人都會說本作的世界觀跟《FF 零式》概念很相似，但其實開發團隊並沒有特別意識到這點。

　　但因為每一代的《Final Fantasy》故事都是基於水晶來衍生，水晶提供某種力量，而一群人為了守護世界而戰，這些概念是系列共通的，所以從這點來說，也還是有著系列共通的關聯性。

「我強迫團隊看完整套《冰與火之歌》」

問：本作的背景設定讓人相當感興趣，是在描述一個虛構大陸上不同國家之間的衝突，想請問在設計世界觀的時候，有沒有什麼靈感來源呢？像是《冰與火之歌：權力遊戲》或是本作總監高井浩參與的《最後的遺跡》？

答：說實話，初期開發成員都非常喜歡《冰與火之歌：權力遊戲》，當時大概是播到第五季，我自掏腰包買了 Blu-ray BOX 帶來公司對開發團隊說「你們全都要給我看完」（笑）。

　　《冰與火之歌》我從小說到影集都很愛，故事中描寫不同角色各自的正義、價值觀的衝突等等情境，即使放到現代的世局來看，應該也完全能夠適用。如果玩家在破關之後，能夠在遊戲中獲得一些對自己的人生的啟發，那就太好了。

　　《冰與火之歌》裡面有非常多的角色，各自有著立場、野心、願望，他們不是非黑即白，而是有著灰色地帶。如何描寫這些角色與他人互動的過程，又能讓觀眾認同，這些都是非常值得敬佩的。而且從視覺表現上的意義來說，我也覺得團隊裡的每個人都看過《冰與火之歌》比較好，所以我想，我們的確是有深受其影響。

　　至於《最後的遺跡》，雖然我們的主要成員參與過這款遊戲，不過在遊戲的重點設計上我們並沒有特別參考的部分，而是在名字等小地方放了一點玩心，比如說把狼命名為「托加爾（トルガル，與《最後的遺跡》索巴尼族四將軍之首同名）」等等。

「早知道刪掉一個國家就好了」

問：那麼，請問製作團隊是先決定世界觀，再來塑造主要角色；還是先寫出主人公的復仇故事，再來安排適合的世界觀？

答：結論而言，我們是先從情境開始創造，之後再安排故事跟角色。理由接下來會詳細說明：

　　我並非本作的總監，而是擔任製作人，最初是接到公司的委託說「下一款《FF》最新作可以麻煩第三開發事業本部來做嗎？」，當時我就想說「可以的話想做成動作遊戲」，並「以召喚獸為主題」。而且，不是由召喚士用魔法叫出來，而是自身變成召喚獸，展開魄力超群的 Boss 頭目戰 —— 是先有這樣的概念，才開始製作的。

　　然後，再拜託負責劇本的前廣、負責在地化的 Koji 發想設定，在《FF16》的世界觀下，要怎麼樣讓召喚獸的存在不顯得突兀？如果召喚獸彼此激烈衝突的話，會有世界毀滅的可能性，所以必須變成「雖然召喚獸存在，但其實不常發生戰爭」，那為什麼不常發生戰爭？因此才產生了母水晶，就很像圍繞著石油的「能源戰爭」，水晶是魔法的動力，而坐擁召喚獸的國家彼此制衡，最終爆發衝突。母水晶固然是戰爭的導火線，但同時也是穩定世局的關鍵。

　　接下來再思考的是，能夠化身為召喚獸的「顯化者」們，各自擁有什麼樣的命運？然後還有遊戲體驗，為了要讓召喚獸彼此衝突，這邊需要這個角色出場。可以說「遊戲體驗」是最重要的，為了讓遊戲體驗更豐富，才生出世界觀、生出角色、生出故事，並考慮如何讓這些元素互動。

　　其實呢，我們是先把故事全部寫完才開始開發，但是等到真的開始做的時候，就在心中想著⋯⋯希望至少能拿掉一個國家就好了啊～

　　因為只要多一個國家，就會多一堆東西要製作，不得不前往的地方、不得不描寫的劇情，登場人物也會一口氣增加，要做的東西有夠多！但是如果從現在開始移掉一個國家，要付出的成本會更高，所以也只能硬著頭皮做下去了（笑）。

「其實我們很不擅長描寫戀愛羅曼史」

問：《Final Fantasy》每一代作品似乎都圍繞著不同主題，比如《Final Fantasy X（FF10）》是愛情，《Final Fantasy XV（FF15）》是兄弟情，那麼您認為本作要敘述的重點主題會是什麼呢？

答：如果要用文字來表示這次的主題，那麼大概就是，「世界上不是只有漂亮的事情，也有痛苦跟骯髒的事情，不過一定在某處會有希望，必須彼此理解、往前邁進」，在黑暗中尋找光明，在絕望中懷抱希望。

問：本作已經確定有女主角的存在，那麼遊戲裡面有沒有浪漫愛情的要素呢？

答：老實說，其實我們第三開發事業本部，包括我在內，都很不擅長描寫愛情故事。

　　當然，並不是「完全沒有」，遊戲中還有很多像是兄弟情、親情、超越血緣的信賴、友情等等，有各種關於「愛」的描寫，充滿令人害羞的台詞、中二病的台詞。不過，如果要說本作是「描寫各式各樣的愛的故事」，實在是太難為情，我說不出口（笑）。

本作女主角吉兒・渥瑞克，後來覺醒成為召喚獸濕婆的顯化者

「宣傳的時候絕對不能誇大不實」

問：吉田 P 擔任《FF14》的總監與製作人相當長的時間，想請問開發《FF14》的經驗有沒有為開發《FF16》帶來幫助？

答：帶來經驗的部分當然有，不過有點難以簡單回答。

　　先說到遊戲設計跟遊戲開發時程這方面，老實說 —— 沒有什麼幫上忙的（笑）。《FF14》是一款 MMORPG，為了讓玩家能夠長久遊玩，遊戲是設計成擁有良好的經濟循環；但是這次宣布的《FF16》是單機遊戲，訴求是打造出雲霄飛車般的高張力體驗、從頭到尾絕不冷場，兩者在遊玩體驗上是大不相同的。

　　再來，《FF14》從 2013 年「新生」算起也已經是 10 年前的遊戲，當時是設計成能在 PS3 上跑，現在即將推出的《FF16》是 PS5 專用，整整差了兩個世代，所以實在沒有什麼經驗可以活用。

　　話雖如此，在第三開發事業本部內有許多跟《FF14》相關的人，現在在做《FF16》的團隊裡也有很多人參與過《FF14》的開發，開發過程中給我們帶來最多勇氣的就是，我們在這十年、十二年間與世界上許多玩這款遊戲的玩家一路溝通過來，即使出生的國家不一樣、講的語言不一樣，但大家都非常喜歡玩遊戲，只要想要做有趣的遊戲，一定可以傳達給玩家，讓玩家們露出開心的笑容，這是我們一直以來從《FF14》感受到的事。只要堅守這個信條，相信《FF16》一定也可以讓玩家接受。

　　而作為製作人，我認為還有一件事很重要，那就是在宣傳的時候絕對不能誇大不實，而是要誠實地、真摯地向玩家傳達「這個地方很好玩」，能做到什麼事情、無法做到什麼事情，不誇大也不隱藏。玩家可能一開始會失望，但是最後會接受你的誠實。

　　像這次也是，在非常早期的階段我們就先跟玩家強調「《FF16》不是開放世界」，如果不說的話，一定會有許多玩家認定是開放世界，直到發售前夕才說「搞什麼啊，根本不是開放世界嘛」，為了不讓這種事發生，一開始就要好好地跟玩家說明，相對地也要真心地告訴玩家本作是哪裡好玩，這是我身為《FF14》製作人學到的經驗。

問：《FF16》的召喚獸看起來與《FF14》的造型相當類似，請問這是刻意為之的嗎？

答：其實沒有刻意去考慮要不要長得一樣，只是把我們第三開發事業本部所設想的「最帥的召喚獸」做出來罷了。因為是跟《FF14》同樣的開發團隊，可能我們就是喜歡這種的吧（笑）

問：在《FF16》發售後，《FF14》遊戲內會有跨界合作的機會嗎？

答：我身為《FF16》的製作人，知道全球有很多《FF14》的玩家，也明白大家希望推出合作活動的心聲。

　　不過，這件事我一個人是無法決定的⋯⋯但是剛好，《FF14》的製作人兼總監正巧也叫吉田直樹，我先來去問問他，如果他說可以的話，我想就可以吧！

「人生沒有難易度！」

Q：本作的難度是由特殊的輔助戒指配件來決定的嗎？全部就是這五個嗎？是否一開始就會拿到所有的戒指？

答：是的，遊戲中有 5 種特殊的輔助配件，分別是「自動托加爾」、「自動緩慢」、「自動攻擊」、「自動閃躲」「自動治療劑」，全部都是一開始就可以拿到，希望玩家配合自己的遊戲喜好來選擇裝備。若是要做一些麻煩或是困難的事才可以拿到的話，實在不符合現在的時代。

　　要用什麼樣的方式、用什麼樣的心情來遊玩《FF16》，我們都想交給玩家決定，先讓玩家有嘗試的意願是最重要的。

　　當然，除了上述 5 種特殊的輔助配件外，還有一些像是經驗值 up、金錢 up 等其他的配件，如果是在輸給頭目、想稍微練個等的時候，裝上這種配件可能效率會比較好。

　　另外也有強化特定召喚獸技能的配件，可以讓冷卻時間縮短三秒之類的，想跳戰自我的人可以使用，能藉此使出和其他玩家完全不同的連段，充滿讓玩家挑戰鑽研的深度。

　　但是如果不想煩惱這些，只想要順利推進故事，比如說下班回家已經累到翻，想全部都開自動無腦玩，看克萊夫帥帥打怪就好，也完全可以配合自己的步調來調整。

問：所以這表示，遊戲一開始的時候不會有任何難易度選項嗎？

答：想要專心在故事上的玩家，可以選擇劇情聚焦模式，就會在一開始拿到 5 種輔助配件；而對自己的動作遊戲技術有自信的玩家，就可以選擇動作聚焦模式。除此以外沒有區分難易度的選項。

　　我自己一直覺得難易度這種說法，實在是很 Meta（打破第四面牆），明明是在享受沈浸式的娛樂，看到「難易度」就有種被拖回現實的感覺。你怎麼決定你人生的難度呢？

　　本作是透過克萊夫所裝備的配件來決定遊玩的方法，讓輕玩家跟核心玩家都能享受，又不脫離故事範疇，我認為製作團隊開發了很棒的系統。畢竟，人生沒有難易度！如果人生有難易度的話，我一定要選簡單（笑）。

遊戲中的 5 種輔助配件

「本作還有一大堆作為 RPG 的要素」

問：為什麼本作刻意不做成開放世界呢？

答：首先最大的理由是，這次我們想要做拯救世界的故事，而且不是在一個狹窄的地區，而是有很多國家、很多人物的龐大物語。

　　那為什麼不做成開放世界？相信有玩過開放世界遊戲的人就知道，雖然說地圖是很大，但實際上只能描繪一個限定的區域，而不是真的「整個世界」。

　　這次我們設計了 5+1 個國家 —— 剛才也講過，要是能減少一個就好了 —— 真的需要製作很多地點，每一個地點都擁有讓人驚嘆之處。考慮到這些地點的多樣性，如果真的做到開放世界的規模，那我們不知道要做幾百公里的地圖。

　　當然，要是我們砸很多時間下去，理論上還是可以做到。但假設真的做到了，那像我們這次體驗到的劇情是克萊夫跟希德要闖入一座堡壘，就不得不做出移動到堡壘之前的過程，如果光是走到堡壘前面就要走八小時，那到底什麼時候才能玩完？

　　若是要設計這八小時的路程，那就不得不設計中間的建築、森林、人物、動物、劇情、任務、戰鬥，但是最後大家都會說「移動太麻煩了，給我瞬間移動啦」（笑）。

　　當我在製作這次的劇情，決定主角要跑遍許多地方，描繪出一個拯救世界的故事的時候，就認為「開放世界」在遊戲設計上是不適合本作的，所以沒有採用。如果說這款遊戲是描述一個毀滅後的世界，主角要從僅存的區域出發，逐步復興、開啟地圖的話，我就會想做成開放世界。

　　我非常喜歡開放世界，但我覺得不適合《Final Fantasy》，所以這次就沒有採用，這是最大的理由。

　　另外一個理由是，相信今天大家都有玩到伊弗利特對迦樓羅的劇情，伊弗利特光是走路草就會著火，而隨著戰鬥越來越激烈，樹木在後面燃燒；而克萊夫對上貝妮迪妲的戰鬥也是，整個場地幾乎都被破壞殆盡。這些是不能做在開放世界的，因為開放世界的一切發展都會留在地圖上，但本作就是一款一直在大肆破壞的遊戲（笑）。

　　所以，為了要提供最符合宗旨的刺激遊戲體驗給玩家，我認為要慎重選擇遊戲系統，這次是因為這樣的理由而沒有選擇開放世界。不是不能做，也不是不想做，只是因為正好不適合罷了。

　　附帶一提，雖然這次一直在講戰鬥動作要素，但其實本作仍然有一大堆作為 RPG 的要素。

　　比如說像是冒險時會承接的支線任務（Side Quest）、在廣闊的大陸上騎乘陸行鳥、狩獵任務要怎麼玩等等，有許多具有歷史淵源的要素，大約在 4 月左右會透過實機影像公開給玩家。這次希望各位媒體能夠感受到《FF16》作為動作遊戲的厲害之處，接下來我們還準備了許多作為 RPG 的要素等待公開，敬請期待。