Blizzard《暗黑破壞神 3》藝術總監 Christian Lichtner 於舊金山展開的 GDC 2012「The Art of Diablo 3」演講中說了如上的話。
Christian Lichtner：「雖然看了《星海爭霸 2》、《魔獸世界》的宣傳影片、原畫等就能知道，但是偉大的遊戲美術必須要超越時代，當然遊戲的“可玩性“還是必須擺在首位，但我們不能忘記，偉大的遊戲美術是可以凸顯遊戲本身。」
接著他說明道：「Blizzard 的目標就是做出符合各遊戲氣氛的“專屬遊戲色彩的鮮明美術“。」
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| Blizzard 《暗黑破壞神 3》藝術總監 Christian Lichtner |
■ 以地區別統一基礎色調
《暗黑破壞神 3》的性質是什麼？Christian Lichtner 首先提到：「《暗黑破壞神 3》是受到許多玩家喜愛的遊戲的續作。」
因此源起一、二代《暗黑破壞神》系列的幻想色彩(出現惡魔與地獄的暗黑幻想)必須延續下去，Blizzard 美術組的目標是，活化經典動作角色扮演遊戲的性質，繼承前作如使用者介面的主要特徵，同時加強第三代的特性。
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| Blizzard 的遊戲單單美術就讓玩家印象深刻 |
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| 偉大的美術要凸顯遊戲的可玩性 |
Christian Lichtner 說：「我們像美術家在畫布上作畫一樣，製作《暗黑破壞神 3》的美術。」一般來說，藝術家決定主題後會選擇類似色調的顏色來作畫，同樣地，《暗黑破壞神 3》也維持初始的色調。
只是，如果遊戲的各區域太相似的話會很為難，因此《暗黑破壞神 3》僅統一初始色調，發揮各地區的特性，讓玩家進入遊戲後會有確實「在各區域移動」的感覺，例如強調副本是「藍色」、沙漠是「黃色」、山地是「紅色」。
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| 各區域的色彩都被明確區分 |
Blizzard 美術組的目標是，在《暗黑破壞神 3》登場的所有事物，都盡量用「接近現實」的設計，為此仿照實際物體，做出許多物件。
這裡需注意一件重要的事，就是《暗黑破壞神 3》是俯視視角，就是往下斜視的視點，因此 Blizzard 只強化玩家可見的品質來設計物體，如此多邊形等遊戲裡的資源才能夠有效率地運用。
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| 有效率地使用資源，極大強化玩家實際上能看到的部分 |
■ 將遊戲畫面區分為 3 種領域
《暗黑破壞神 3》中的所有畫面分為後景(Back Ground)、中景(Mid Ground)、前景(Fore Ground)，之後以景別訂定不同的規則來進行繪圖，提升統一感。
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| 遊戲畫面分為三種領域，以領域別統一規則 |
首先大地與外部環境的道路等遊戲「背景」配置在後景，為了讓後景凸顯中景與前景，不使用單色(黑色、白色等)，置入低明暗與柔和的感覺。
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| 後景凸顯其他領域 |
玩家角色與怪物等遊戲中會激烈移動的物體配置在中景。
中景與後景不同，必須置入明暗明顯的色彩，這是為了讓玩家明確知道該注意什麼，還有必須顯著做出怪物與人物的特性，讓玩家第一眼就知道那是什麼樣的角色。
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| 被點選的怪物會出現標示輪廓的線，讓玩家可以輕易辨別 |
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| 技能光影特效位於中景，讓玩家能夠輕鬆辨認 |
最後，前景裡包含《暗黑破壞神 3》系列的傳統 HP、MP 條與使用者介面。不管怎麼看，這部分「專屬暗黑破壞神的特性」最為突出，暴雪美術組強化與前作相似的感覺，且變得更為直觀，讓玩家可以輕易判別。
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| 與前作的 UI 相比，基本的框架很類似 三代的目標是強化直觀性與便利性 |
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■ 完成度希望做到出現令人滿意為止
《暗黑破壞神 3》的人物與怪物重現「專屬《暗黑破壞神 3》特性」，符合遊戲氛圍，帶來其他遊戲所沒有的獨特設計，讓玩家一眼就能明瞭人物與怪物的特徵。
Christian Lichtner 說明道：「特別重要的是人物與怪物都下了許多功夫。經過數百次的變更與設計。」
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| 女法師最早期的面貌(左)與最終型態(右) |
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| 男性野蠻人最早期的面貌(左)與最終型態(右) |
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| 武器設計也一目瞭然 |
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| 裝備的特性最重要的是每組都有自己的特點 |
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| 同職業的裝備隨種類不同也有明顯不同的設計 |
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最後，如果想了解 Blizzard 要做出一個怪物、一個滿意的設計要花多少努力，直接看看「罪惡之王」與「迪亞布羅」的例子就可以知道
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