背景幫助玩家專注於遊戲，是玩遊戲時非常重要的佐料，但光芒被遊戲人物所掩蓋，相對來說，對背景所知並不多，因此一般人都不會知道背景藝術家做的是什麼，且該作什麼。
為了彌補資訊的不足，Neowiz Games 旗下新作《BLESS》工作室的科技藝術師金太勤，和背景世界建築師金周美出版了一本名為「Unreal Game 背景技巧」的書。《BLESS》目前用 Unreal Engine 3 所開發的 MMORPG。
This is Game 採訪了兩位，詢問寫書過程有什麼困難，以及背景藝術相關資訊，以下一起來看看採訪報導：
■ 想好好介紹一下遊戲背景繪圖
TIG：首先請先自我介紹一下？
金太勤：曾在 Activision Blizzard 參與《吉他英雄》與《Tony Hawk's 滑板高手》系列的開發，之後轉往 EA 以背景科技藝術設計師的身分參與《戰地風雲 Online》與《NBA Street Online》的製作，而最近負責 Webzen 第一人稱射擊遊戲《Battery》的背景部分，現在則在 Neowiz 的《BLESS》工作室負責科技藝術。
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| Neowiz Games 《BLESS》工作室的科技藝術師金太勤 |
金周美：其實一開始我不是遊戲領域出身，後來開始參與 3D 動畫《Ducky the Perky》和《Bumper King Zapper》的製作，之後以背景藝術師身分加入《D2 Online》和《AION 永恆紀元》的開發。
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| Neowiz Games 《BLESS》工作室的背景世界建築師金周美 |
TIG：寫這本書的契機是？
金太勤：市面上很少有書就背景這方面來做詳細說明，剛開始做背景繪圖的時候不知道該做什麼，特別是背景設計的素材與方法非常多樣，因此想靠自學來消化幾乎是不可能的事情，儘管國外有幾種背景繪圖相關的書籍，不過全都是原文。
之後有了一些經歷，了解背景組是在做什麼，現在想向有志朝這方面前進的學生或設計師來說明，而且當時也很好奇「自己能不能寫出一本書」。
金周美：我的理由與金先生差不多，寫書之前有應出版社邀約寫過一些稿件，這份緣讓我參與了寫書。
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| 開發中 MMORPG《BLESS》的遊戲畫面 |
TIG：這本書的架構是？
金周美：前面先說明背景繪圖的理論，之後舉例製作一些物件，然後讓大家看看製作一個地圖的過程。為此舉了許多例子，盡可能簡單說明樹木、牆壁等多種素材該如何製作且該如何配置。
TIG：兩位都在 Neowiz 工作，Neowiz 有央請你們寫書嗎？
金太勤：沒有，在轉任 Neowiz 之前就已經開始寫稿了，寫稿的時候覺得自己一個人太勉強，因此希望出版社可以再幫忙找一個夥伴，後來就在不知道對方是誰的情況下開始寫，之後到了 Neowiz 工作後才知道原來金小姐就是一起寫書的夥伴。
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■ 書裡連 UDK 與 Landscape 都有
TIG：執筆寫書最難的地方是？
金太勤：遊戲背景繪圖目前有很多地方未經定義，領域多元，每個開發小組的組成也不同，再加上讀者水準分布各不相同，一開始很煩惱要從哪裡開始寫。
決定配合哪種程度來寫書最難，因此決定以熟悉 3D Max 但不了解背景繪圖的人為對象來寫入門篇水準的書。
金周美：書雖然是整理我所知的部分，但我所知的也有可能並非全部，再者原本概念模糊的地方也要經過考察修正。
例如運轉 2 張低畫質圖與運轉 1 張高畫質圖的時候，哪邊會佔用比較多記憶體，哪時候使用效能會比較好等情形，因為我本身不是程式設計師，所以很多時候概念很模糊，因此關於這些部分的疑問就必須一一解決才行。
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| 金小姐開發的畫面 |
TIG：除此之外，還有其他很難的地方嗎？
金周美：應該是技術不斷更新這點吧！一開始書的內容以背景繪圖理論及其相關資訊為主，可是後來稿子寫到一半，Epic Games 開始免費提供 UDK ( Unreal Development Key) ，我覺得那對繪圖設計師是能夠輕易上手的工具，因此在書裡加上 UDK 相關內容，也把書名改成「Unreal Game 背景技巧」。
UDK 每個月都會更新，因此也不斷更改書裡的內容，甚至有很多圖片與之前照的完全不同又重新照，也因為內容隨著 UDK 更新來更改，因此圖片編輯的日程晚了許多。
金太勤：去年年尾 UDK 更新了與地形相關的「Landscape」重要功能，使得原本寫好的稿子又花了三個月重寫。
當然也是因為有寫「Landscape」的價值，萬一不寫它的話我就得再出修訂版了，不過要是之前三月又出現重大更新，我想這本書的發行可能繪再延後了。不過大概是書裡包含最近的熱門話題，許多參與開發的工程師都很喜歡那些部分。
而且，因為是瞞著公司偷偷寫的書，因此時間非常不足，下班後的時間跟周末好像幾乎都投資在這本書上面。
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| 金先生開發的圖 |
TIG：寫書的時候有什麼難忘的插曲嗎？
金周美：就我個人來說，我預產期是 2009 年 7 月，當時的目標是在生產前要把稿寫好，但最後日期一再延後，反倒是孩子先出生了。
金太勤：今年 2 月我老婆也生孩子，本來預產期是出書後兩周，但孩子好像不想比書晚出生的樣子(笑)。
當時正是寫書的最後關頭，因為老婆突然臨盆馬上放下手邊工作衝到醫院去，三天後回到家，電腦還是停在原本的畫面，滑鼠不曉得飛到哪去，家裡的氣氛感覺有點詭異。
反正這段時間我們各生了一個孩子與出了一本書，可說是有三個小孩子出生了呢 (笑)。
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■ 需要對環境有理解能力與應用能力
TIG：從事遊戲背景繪圖的契機是？
金周美：從事 3D 繪圖的時候就喜歡背景了，人物可以在我製造的空間裡跑跳玩耍，光這件事就讓我很開心，而且隨著物體擺設與色彩強調的不同，還可以做出許多變化，這件事也深深吸引了我。
金太勤：之前有做過人物動作模擬、動畫等，但製作多樣物體來裝飾一個空間對我來說比較有趣，而且老實說要求精細的角色製作有點辛苦(笑)。
TIG：金先生在國內外參與過許多開發小組，其中有什麼差異嗎？
金太勤：國外的工作氣氛很自由，而韓國最近也變化很大。
最重要的是現在工作自由的文化已經扎根，公司會選擇在指定時間能能夠做好份內事情的人，由於大家都會做好自己分內事，也不需要特別加班，就算星期五喝著啤酒工作也不會有什麼大問題。
為了把事情做到滿意而多做一些事情叫專業的話，我認為這其實是正確的工作態度。
一開始在海外工作的時候，我是從垃圾桶開始做起（遊戲裡），但是開發小組給了一個星期讓我做垃圾桶，因此我做了壞掉的垃圾桶、甚至為了分類還做了垃圾袋，這些作為在別人眼裡似乎會帶來好印象。
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TIG：作為一位背景藝術師需要什麼樣的能力？
金太勤：非常需要自己能夠創造概念的能力，角色從原畫、頂視(Top View)、到側視(Side View)等概念都附有詳細的說明，但背景卻不是每個都有。
以副本來說，假如指定某種形象或氛圍，那麼背景設計師就要自己作出地圖，而副本各區域能不能做出差異化也會增減遊戲專注程度。
為此就必須蒐集許多形象，諸如參觀自然風景畫，或是把旅行攝影當做興趣，拍攝風景、廢墟或鐵路，這些都會成為自己很好的參考資料。
背景設計師還必須對光影與色彩敏感，如果可以抓住相同空間裡早中晚的光影與氛圍變化，那麼在實作中就可以呈現出實際的感覺。
金周美：需要對周遭的平常事物有細密的觀察。行進途中看見小花，能夠把所見的感覺表現出來的能力很重要。
還有我覺得需要有能夠運用素材的能力，就算做的是相同的空間，因人而異有可能做出陰沉的感覺，也有可能做出壯闊的感覺。
同樣都是垃圾桶，就有壞掉的垃圾桶與充滿垃圾的垃圾桶等，就像之前金先生所說的，同樣的東西能夠做出多種感覺的能力也很重要。
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| 金太勤先生所開發的畫面 |
TIG：有印象深刻的旅行或電影嗎？
金太勤：2002 年第一次去的美國大峽谷印象最深刻，不管怎麼照都沒辦法把那種雄壯開闊的感覺照下來，那時才了解到人應該要旅行，之後大概每兩三年就會去一次，就地區豐富這方面來看，美國這個國家有許多優點。
金周美：印象最深刻的電影應該是《長髮公主》，由於表現出特有的鮮明與細緻，製作背景的時候有很多地方可供參考。
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TIG：對立志成為背景藝術家的人有什麼想說的話嗎？
金太勤：天下無難事只怕有心人，儘管一開始是從垃圾桶開始做，但我很認真做，之後變成做大垃圾桶甚至是某個區域，製作範圍漸漸變廣，最後在某個瞬間就變成負責某個主要區域。
做背景也需要不亞於做角色的技術，這部分變成能夠發揮「匠人精神」的地方，目前背景也漸漸不再是人物的襯托，已佔有一席重要之地。
金周美：遊戲拿掉人物之後，剩下的大部分都是背景，現在電腦的硬體越來越好，可以把背景效能調高，以後需要背景藝術師參與的部分想必會變得非常多。
這本書是為了想成為背景藝術家但苦尋無門的人們所寫的導覽書，希望大家都可以看看，不過盲從書裡的內容是沒有意義的，能夠用自己的創意做出物件與地圖的過程才是最重要的。
TIG：最後請站在《BLESS》的開發立場說幾句話？
金周美：去年韓國電玩展 Gstar 2011《BLESS》公開的部分側重在戰鬥的部分有點可惜，下次公開《BLESS》的時候會努力讓大家看看令人滿意的繪圖，希望大家可以耐心等待。
