跨越百年時空的相遇《pepita 當井上雄彥遇見高第》在台上市

【以下內容為廠商提供資料原文】

　　當《pepita 當井上雄彥遇見高第》遇見我們的時候，時間、空間、脈絡、經緯這些事情已未必如此重要。重要的是，我們的確透過作品的傳達，遇見了他們的內心──而且也的確產生了共鳴。（註：佩皮塔「Pepita」是高第所愛慕女性的小名，本名叫做約瑟芬‧莫羅 Josephina Moreu。

佩皮塔的意思是水果的種子，本書以此為名，是希望能夠成為探求創造的 Pepita。也帶有對高第抱著憧憬的含意。）

井上雄彥手繪心中所想像之少年高第

　　井上雄彥被定位為世界漫畫史上重要的歷史角色，不只是因為他創作出不朽的漫畫名作《SLAM DUNK灌籃高手》，更包括了他在《SLAM DUNK灌籃高手》連載結束之後轉戰青年漫畫領域，挑戰一般人鮮少關注的輪椅籃球題材《REAL》；甚至首次以毛筆作畫，並改編日本國民文學巨匠吉川英治的歷史小說「宮本武藏」而成為具有水墨風格的漫畫作品《浪人劍客》，最重要的是井上雄彥總是不停地嘗試全新的創作方式，包括與西班牙著名地標「聖家堂（目前世界唯一尚未完工就被列為世界遺產的建築物）」的建築設計師高第相遇，激發創作出《pepita當井上雄彥遇見高第》一書，並且即將於2012/12/20發行台灣特裝版，收錄井上雄彥造訪巴塞隆納見聞側錄中文字幕DVD以及2013年曆卡，還有台灣限定的內容，非常值得珍藏。

井上雄彥賞析高第建築之感想分享
井上雄彥玩心合成磁磚拼貼風格與高第巴特略之家

　　安東尼．高第是西班牙「加泰羅尼亞現代主義」新藝術運動的代表性人物之一。高第出生於雷烏斯，家族世代是做鍋爐的鐵匠，所以他天生具有良好的空間解構能力與雕塑感覺；小時患有風濕病而不能和其他小朋友一起玩耍，只能觀察大自然，使他日後成為師法自然的建築師。高第從觀察中發現自然界並不存在純粹的直線，他曾說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」所以終其一生，高第都極力地在自己的設計當中追求自然，在他的作品當中幾乎找不到直線，大多採用充滿生命力的曲線與有機型態的物件來構成一棟建築。

井上雄彥親手描繪樹與米拉之家

　　他是五個兄弟姊妹中最小的一個，受到父親的鼓勵而到巴塞隆納讀建築系。1878年，瓷磚商馬紐．維森斯（Manuel Vicens）委託高第設計一棟避暑別墅，叫做維森斯之家（Casa Vicens），高第從此開始了自己的設計生涯。然而維森斯之家並不是高第最經典的作品，高第在接下來的幾個作品當中，才漸漸樹立起自己獨一無二的建築風格。1878年高第也認識了他最重要的贊助者，顯赫的歐塞比．奎爾先生（Eusebi Güell），奎爾先生驚艷於高第的才能，委託高第設計墓室、殿堂、宅邸、亭台等，使高第能充分自由地表現自我，發揮才華。高第的許多作品除了表現極強烈的個人風格之外，也對往後的現代設計乃至於後現代建築設計提供了許多靈感。

從未完成之聖家堂窺探世界

　　高第終生未婚，唯一的戀愛史就是約瑟芬‧莫羅小姐，本書書名佩皮塔（Pepita）就是這位女性的小名，也代表著水果種子象徵著創意種子，井上雄彥也特別以這個別具意義的單字作為書名。除了工作，沒有任何別的愛好和需求，聖家堂是他最偉大的作品，他把一生中的43年都貢獻在那裡，1925年還乾脆搬到教堂的工地去住，全心全意研究教堂的結構設計，1926年6月7日的下午，高第完成當天的工作從聖家堂到市中心的教堂做禮拜，被一輛電車撞倒，當時他衣衫破舊，路人以為是流浪漢，把他送到聖十字醫院，三天後去世了，大家才發現流浪漢竟是高第。1926年6月12日，高第的葬禮隆重舉行，前來送葬的隊伍從聖十字醫院一直緩緩地延伸到了聖家堂。高第被安葬於聖家堂的地下墓室，這座大教堂迄今尚未完工。

※以上高第生平摘錄自維基百科。