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日誌2011-05-05 22:15

【鏡花水月】今次一票未得,來年再行努力……

作者:赫密斯

 
 
 
  最糟糕的打算,現代詩和散文都沒得獎,連一票都沒有……(落淚)
 
 
 
 
 
  本次國立暨南大學《水煙紗漣文學獎》,本人現代詩與散文雖各入選一篇進決審,可惜在專業作家的火眼金睛(?)下連一票也未得,我真是不給電機系爭氣……
  這也讓我大概了解自己寫的東西大概在什麼階段,我目前的作品大概是在學校老師看得上眼,但對專業作家而言還遠遠不足的程度,還需要多多鍛鍊。
  決審結果在意料之中,當手上拿到作品集,翻閱了一下其他人的作品後,我就有心理準備了。評審作家們的投票結果我很心服,其他幾位參賽者的作品,有幾份也如我所料,的確是雀屏中選。
  哎……5000元和8000元的白日夢果然是做得太美了一點,下次……
 
 
  ……我還是要投稿XD
 
  (開玩笑,不少錢呢!賭賭運氣也好。)
 
 
 
 
 
  這次的文學獎除了被刷下來之外,倒是聽了一些由現職作家對於這些學生參賽作品的評論,頗有收穫。
 
  現代詩和散文在寫作上有不少相同的要訣,以下略述我參加完這兩場決審會後的想法。
  首先,既然是寫作,情感真摯這點就不必多說了,當寫作參雜入矯揉做作時,讀者是絕對看得出來的,沒有情感,寫出來的東西就沒有感動他人的力量。
 
  在現代詩中,創造力是一個十分重要的東西,觸及沒有人碰觸過的層面,寫出來的作品才富有新意。創造力指的並不只是主題,內容、形式同樣是發揮創造力的舞台,善用新穎的素材,則能夠吸引他人目光。
 
  言之有物這點很重要,文之所以為文,就在於有想要表達的東西,而且必須要深刻。空無的作品,讓讀者不知道作者想表達什麼,甚至可能連作者本身都不知道要表達些什麼,這種作品無異於死物。
 
  用詞嚴謹,這是寫文章的基本觀念。在現代詩和散文的決審講評中,評審們(不論現代詩或散文)都多次提到這件事,贅字能刪則刪,務求文章簡潔。
  詩的每一個句、詞、字甚至是標點符號,都必須經過多般斟酌後才能使用,套一句其中一位評審老師的話:「你是要為那些東西負責的!」
  散文也是一樣,有些形容詞甚至是整段敘述都會影響作品的流暢度,有些段落如果與主題的關聯性不是那麼強烈,刪去即可,寧少勿雜。
  還有一個很有趣的重點,在敘述時細緻的動作、場景描述是能夠表達出情感的,有時不必再使用些形容來加強情感,那反而顯得多餘。適當的模糊會帶給讀者距離感與想像的空間,營造出「有距離」而又「無距離」,這才是好的描寫。
 
  引述其他材料的時候,「互文性」是十分重要的,引述的材料必須深刻地與自己的文章相輝映,引用的文章也才能被賦予生命。
 
  有位評審老師把寫詩比喻成建築,文章中可以有很多素材,有一片窗戶、一扇門、一堵牆、一布窗簾……但是這些材料必須能夠築出一棟建物,不能只是東一塊、西一塊,字句中零散著素材,卻沒有結合在一起,那還不如中規中矩地用少量的素材寫出一首言簡意賅的短詩。
 
  最後嘛……這兩場決審會都有個很有趣的現象。
  文章完成後,「作者已死」。在這兩場決審會中各有一篇作品都是評審當下看不懂想表達的事物,作者不禁起身為自己的作品說明。當作者完成這部作品後,作者的意志就已抽離,餘下的是讀者如何解讀,因此在作品中必須把想表達的事物完整地呈現出來,無論是引用什麼材料或概念源自於何處,這些讀者都不知道,作者不應該去期望讀者了解這些背景,而是應該主動在作品中表達出來。我想這點在一些同人小說中也很常見,作者用了很多只有自己這塊圈子理解的素材,造成讀者在閱讀上困難重重。
 
 
  
  哎……殘念……
 
 
  另外附註一點(剛剛突然想起來),「議論」和「敘述」在同一篇文章中共存是需要很高技巧的,往往是強辯支撐不住敘述,或是敘述支撐不住強辯。與其在作品中加入議論的方式表達自己的想法,還不如中規中矩地使用敘述,寫出一段平實的好文章。
 
 
 
 
 
 
 
 

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