其實青年漫畫這一塊本該是最早就要寫的論述之一，但一些因素讓陌雲一直遲遲不想動筆直到今天，一方面也是因為這一塊的東西比較複雜，另一方面則是因為陌雲自己的個人喜好問題，不過在談陌雲個人的主觀理由前，還是先進入主題說說青年漫畫的特徵。
▲殺戮都市彩搞。
青年漫畫有別於少年漫畫讀者群以高中前的學童為主，客群主打的就是較高年齡取向也就是大學、社會人士的讀者，因此內容、畫作尺度都可以得到某種程度的解禁，除了可以繪製更加獵奇暴力、挑逗煽情的描繪外，漫畫家也可以在這塊領域中可以談更多在少漫中不能、不該、不適合或還無法理解的議題。
比如《殺戮都市》做為幻想戰鬥漫畫，強烈的暴力與性愛側寫讓它歸類在青年漫畫的理由一目了然，而相反的《仁醫》以穿梭時空的大歷史格局跟細緻的醫學介紹見長，歸類在青年漫畫的原因則明顯的因為中低年齡讀者沒辦法理解的深度。
同樣的寫實介紹美食的《美味大挑戰》雖然介紹詳細，但對於習慣了華麗戰鬥的少漫讀者來說口味稍淡了些，《富江》的驚悚程度當然不用說，還有一些討論縱火、詐欺、搶劫的犯罪類型題材同樣也不適合讓學童們接觸。
另外，青年戀愛漫畫的戀愛觀也不像一般少年後宮漫畫，或少女漫畫一樣單純，除了倆人之間身心的契合外還要考慮現實的相處問題和生活型態的磨合，心理上的細部描寫也較為深刻，例如《相聚一刻》、《東京80年代》就是此中的經典作品。
與其他領域相比，青年漫的畫作背景大多是比較偏寫實的、很多時候並不在意畫風而純以劇情取勝，在這裡，漫畫家受到的限制比之少漫相對同樣少了很多，所繪製的劇情內容更側重於作者自我論述的思考與表達。而能隨心所欲的將自己想說的東西給讀者，也能做出少漫沒辦法做到的深度劇情發展如《怪物》。
也就是說，青年漫畫最重視的是作者想說給讀者知道的個人理論和價值觀感，這個可能是針對人性黑暗心理的描寫、兩性關係的處理方式、宏大深遂的幻想世界、複雜的政治變化、爭議的社會問題或詳細的歷史知識。
所以事實上，只要畫得出來並能吸引讀者青睞，題材的使用和表現手法就沒有太大的限定。
因此比較起少漫的明亮構圖與少女系的夢幻氛圍，青年漫畫相對就較為冷肅。除了在畫面的處理上大量使用陰影、墨線、網點而使閱讀感較為黯淡深沉，對白量亦較之大幅增加而深入引導、勾動讀者思緒或補充必要背景知識，角色的塑造上比起其他領域漫畫個性上的一貫，也會從多角度層面的分析而顯複雜。
不過很可惜的並不是每個作品都能有岩明均老師、蒲澤直樹老師的深刻觀感或是伊藤潤二老師的藝術性，限制的放寬，反過來說也使的青年漫中更可能出現無謂或者被稱為地雷作的劣品。
▲夜王。
基本上許多人雖然年紀漸長對社會抱持了一份冷漠跟圓通，但骨子裡至少陌雲自己看漫畫的時候就是個任性、長不大的少年，保有一份赤子之心。（自己這樣說自己好像不太好齁XD）作為一個大眾性的創作作品，原則上也還是該帶來與人為善的光明、積極面跟夢想性。
但在青年漫中，就很容易看見作者只是為了表達個人觀感，或是為求博取讀者注意而一昧添加如性侵、亂倫、弒親、霸凌、分屍等重口味劇烈元素，使作品完成度與邏輯性全面失衡崩盤，像這樣的漫畫幾乎就談不上有甚麼價值可言。
且這些煽情的畫面構圖基本已經跟成人漫無異，只是成人漫不管劇情再怎麼離譜，至少還可以抱持著輕鬆的心情一笑置之，但在青年漫中當讀者在理智上了解這是嚴肅、認真的劇情後就很容易引起精神上不適。
尤其對於人類而言，負面情緒消化能力一向比較差，尤其越是感受性、代入感強烈和記憶力超群的人，越是容易陷入因此陰鬱不快！
除了少數情有獨鍾的書迷外，相信大部分的讀者在現實中煩心的事情已經很多了，應是不至於希望在面對漫畫時還找不到喘息的餘地。以創作者而言藉由這樣的手法來加深讀者印象更不蔕是一種取巧怠惰的投機心態！所以陌雲很難認可一昧描寫黑暗的純虐系情節。
再者，漫畫作為一個商業產品，它將很明顯的受到社會風氣與某種政治教育的宣傳制約；除非一開始主角的身分就是異於常人，不然在寫實的作品背景之下，代表正面價值的主角遇到矛盾不可解的難題時，只可能以社會眼中的 "正當途徑" 解決。
也就是說在這類劇本設計中你不可能期待主角突然變身成為「惡即斬」的黑色英雄，遇到各種不義情事甚至是侵犯、殺害至親摯愛的仇人，為了顧全人物形象，大部分結局安排還是會選擇容忍跟原諒，讓反派有自新的機會......
就像推理小說常見的橋段，明知道被害者是個死有餘辜、喪盡天良的禽獸人渣，但作為警探的主角還是必須逮捕這位大快人心、伸張正義的兇手情形，是為了社會秩序的維持，避免讀者因作品劇情進而認同私刑存在而有的一種創作時的潛藏規範。
但問題在於，基於最基本的公平原則，犯人所犯的罪孽自當給予相應的制裁，如果以社會道德規範限制主角行為，而使之不能做出太過劇烈殘暴的行為，那麼一開始創作者就不該設計出兩難的局面來動搖讀者的價值觀感。
凡此種種，也害陌雲養成了對一部不熟悉的作品會先快速瀏覽一遍出版社、作者、劇情開頭、中段、結局相關資訊的惡習。（負面評價的作品我就不舉例幫他們宣傳了。）
不過樹大本就必有枯枝，若一直將眼光注目在令人煩躁的部分也是跟自己過不去。
除了表達作者個人理念外，對各職場深入研究的職業類漫畫也是青年漫畫中相當吃重的一大體系，譬如醫療和各類美食系作品，特殊一點的還能看見針對罕見職種的從業人員心路歷程與工作遇見的種種必須面對的問題如《夜王》、《女帝》、《家栽之人》等。
這類型的漫畫就能將視點方向拉往讀者平常無法知道的社會的另一面，而認識平常無法了解到的知識。更重要的是看到職人們對於工作的熱愛的＂專業＂跟＂態度＂！
描寫這領域的漫畫家老師們創作態度就通常十分嚴謹，故事結構或是專業考察都相當縝密細緻，也許不會有大起大落的劇情變動，卻有著紮實、穩健的故事舖述開展，一點都不會輸給第一流的文學作家！
像是前面提過的《仁醫》就動用到好幾位醫學、歷史博士監製，《美食大挑戰》也幾乎可當作實際的美食導覽雜誌。
另外還有純鬥智類型漫畫如《超智遊戲》，只單純強調智力戰的劇情別開生面，《寄生獸》、《歷史之眼》在震撼的獵奇畫面之餘激起的省思也不得不讓人佩服，同樣是戰鬥漫畫《三隻眼》也不會顯得過於獵奇和情色，這些都是青年漫有效運用優勢格局的良好範例。
如同青年漫對比於少漫，也有所謂淑女漫對比於少女漫（比較少人使用這詞），不過比較起來分類就沒有青年漫多采多姿，基本上只是在畫面表現跟使用題材上較為成人、禁忌取向罷了。
只是話是這樣講啦！但青年漫跟少年漫的界線其實很模糊，也不是所有少年周刊能做到完全的把關不讓過於煽情的畫面出現譬如蛭田老師的《功夫旋風兒 柔道篇》，說真的功太郎對麻由美的騷擾尺度就有些超過，其他如大暮老師、綾峰老師的作品更不在話下。
許多應屬青年向的漫畫也會在少年雜誌上連載，譬如金田一系列就不是很適合給少年看…...少女雜誌同樣有這樣的情形，畢竟商業雜誌為了擴展讀者客群，是可以容忍一部分的越線的。
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