日誌2014-11-28 08:22
原來我很在意這件事作者：亞蘇
2014-11-28 13:06亞蘇：政府的態度我知道大家都會拿來說，其實也不能怪我們這樣想，因為有個看似處處有政策幫忙的南韓在那邊，但是日本就不一樣了不是嗎？據我所知我之前看過一個新聞，某個政治高層說要推行政策來幫助文創圈，結果他們的反應「不要多管閒事」；這表示政府不是最先該被討論的重點。
話又說回來，到現在我們還有誰對這四年換一次腦袋的政府抱持期待ＸＤＤ
出版社那是老闆的意願，但是其實代理外國優秀作品的版權費，也就是成本，是比直接使用台灣作家的作品要高很多很多的；與其說改變政府，倒不如說試圖改變這個「進口」的現狀會比較有機會。
2014-11-28 13:07亞蘇：比較起之前只能靠報章雜誌，現在有展售會、有網路，有各種行銷手法，雖然是不比打廣告來得快，但是我認為這也是一個管道；而實際上，塔客的我們就正在做這件事。
2014-11-28 13:11亞蘇：一個市場要培養起來需要很多人很多時間去投入；我想我們現在就在這個起點。我們可以抱怨前人沒有給我們更好的環境，但是至少比完全沒文創的國家要強得多ＸＤ
重點是不要讓下一代抱怨我們沒給他們更好的環境，所以我才會說我們是起點，就站在向上發展，還是向下探底的分水嶺。
台灣的地下樂團真的很不錯，老實說流行樂壇真的就像一攤死水的感覺，但是我覺得不能怪音樂人，重點是在消費者身上，消費者不能單純地當個被填鴨式的接收器，要有更多對音樂熱情有自覺的消費者，才可能期待樂壇大方向的改變。
當然，文創各領域也都是一樣的。
2014-11-28 13:28亞蘇：葉子，台灣的好編劇都去哪了妳也知道，都跑去當記者了嘛！ＸＤ
以上那句是開玩笑的，我們痛恨標題殺人、編故事的媒體，但是我們要知道還是有很多認真負責的媒體人。
編劇不是我的本業，說真的妳要我講編劇跟寫小說有什麼差別，我知道有差但是我講不出其中關鍵的差異點；我只知道的是台灣就連很多偶像劇的劇本也都是到國外去找的，奇怪的是會賣的、評價好的就是那幾部，其他的作品相對地好像就沒這麼廣為人知。歸根究柢，我想主要的原因還是出在源頭。那個故事量不足，光靠一個暢銷作家不夠，我們需要更多屬於自己的故事。
大家都想賺錢獲利，只是真的不能炒短線；究竟看到改變需要花多少時間呢？
2014-11-28 13:31亞蘇：這是不正確的想法。
如果什麼都要靠政府才搞得起來，那台灣文創產業只會越來越走下坡，你還記不記得之前某女藝人向國藝會申請三百萬換一首「天黑黑」的新聞？那就是政府「支持創作」的實例，但你樂見嗎？
我寫這篇文章如果是要怪政府那我就掛了，我直接自刪；再說政府天高皇帝遠我發在這裡給大家看幹什麼？重點在於我們就是整條產業鏈的起點，我們是創作者同時也是消費者，所以改變從我們開始做起！
2014-11-28 13:34亞蘇：整串看下來，我非常認同你的說法；台灣就是因為這一點所以很多東西都做不起來，這會扯到國家認同跟土地身分認同的問題，我跟我內人兩個人曾經聊過這個問題，但是在此我只想先按下不表。
你說對了一件事，會引進台灣讓我們看到的都是經過篩選的，反觀在地的創作因為資訊量多，所以品質良莠不齊，這是可以理解的，只是我總覺得現在是就連優秀的作品都很難出頭。
這需要時間，從我們開始做起，創作、支持創作，擁有這種觀念，才能創造更多的機會。
2014-11-28 13:37亞蘇：不如說文創這個傳產受到太多現代娛樂的擠壓而導致市場縮小。
我認為就台灣本身的市場，要培育出可觀的作品跟一群創作人才絕對不成問題；只是如何把閱讀市場做大，還有適應新潮流（台灣的電子書市場仍在牛步），這才是大家很少關注本土作品的另外一個原因。娛樂選擇跟誘因太多了嘛。
2014-11-28 13:46亞蘇：那種人就算把他丟在文創發展蓬勃的地方也不會有成就的＝ ＝ａ
很多人會說是以前比較好，因為就如妳所說的，那個時候的稿費還比現在多；但是我認為現在才是文創真正的起點，我們就站在這個分水嶺。現在文字創作（圖畫也是）面臨遊戲、電影、電視等等各式各樣的娛樂夾擊，如果消費者都選擇其他娛樂，而不選擇看小說看故事，那我只能說是被市場淘汰掉的。
言情小說這個部份我們兩個比較熟悉，我個人認為限制字數、不能寫悲劇故事等等也是在扼殺創意。言情小說這個類別是幾乎唯一大量採用台灣作者的小說類別，說要消失似乎有點可惜，但是回過頭來想，這種故步自封的故事型態就是很八股，不見了，我不覺得完全只有壞事。
我可以感覺到的是我們這一代的年輕人有時候會這樣說，是不滿現狀，是恨鐵不成鋼，但是重點在於除了抱怨之外，我們還能不能有更積極的作為？
我認為可以。
2014-11-28 13:47亞蘇：創作發展到國外那是終極目標，也需要國內市場的健全發展；在這邊我是希望先討論國內市場，寫自己的故事，支持自己的創作為主。
2014-11-29 19:27亞蘇：其實如果好與壞真的有差距，那讀者應該是看得出來的，透過一些基本的宣傳跟口碑效應，我想應該是會慢慢被凸顯的啦ＸＤ
文學獎這個部份我認為是國情，但我想台灣已經慢慢開始在做這個部分；文學獎、大賽這種就是創作者的機會了。（老實說就我對直木賞的理解……我覺得那像是金馬獎金鐘獎的感覺，而不是一個普通的創作者變成知名作者的「機會」）
2014-11-29 19:29亞蘇：文創產業是拚經濟的方式啊ＸＤ當然我不是說科技產業不是，但是看看日本那種次文化的洗禮，韓國也在遊戲、動畫產業上跟進，那為什麼台灣不能試著做做看？對吧？
2014-11-29 20:04亞蘇：政策是個問題，但是實際上我們也可以看到其他產業打著政府輔助的名號，結果拿錢不幹事的ＸＤ
還有就如我所講的，政策是會變的，你如何去期待一個會變的東西？
我覺得不鼓勵、唱衰的人不光只是台灣人，其他國家一定也有；重點在於作為的人。
台灣品牌很多，只是大多不為我們所知；如果多看一點節目或是報章雜誌，你會發現台灣的製造業還是有很多品牌很有名的；例如行李箱？太陽能板？球衣？很多很多，台灣人肯努力地真的很多，所以不要妄自菲薄啦ＸＤ
2014-11-29 19:30亞蘇：嗯嗯，這種想法就我個人的立場是贊同的；創作跟經濟價值不必劃上等號。
2014-11-30 21:22亞蘇：我直覺地認為有穩定品質的人也很多，只是我們不知道ＸＤ
我必須說學習語言多看看外面決不是壞事，創作者就是應該要擁有淵博的知識。
2014-11-30 21:23亞蘇：是該如此了。
2014-12-01 22:16亞蘇：台灣的動畫真的也是屈指可數……
2015-10-06 23:00亞蘇：我個人把這個視為對於台灣本土的作品，甚至是對於這塊土地的認同感不足的心理因素作祟。
2015-10-06 23:01亞蘇：日本的商品行銷也確實比較好一點；很多東西能賣得動都是看行銷策略跟包裝的，這一點我們台灣在不管任何領域上，似乎都還有進步的空間。
2015-10-06 23:01亞蘇：沒關係，大概是無法換行吧？ＸＤ
2015-10-06 23:20亞蘇：大多也跟風？其實這句話本身很有問題，倒是可以問問那些所謂「跟風」的朋友，究竟他們看過哪些台灣輕小說，問問到底跟了哪些風，是否能舉出其中與日輕之間的相異與相似點，千萬不要只用「印象」來斷言。
2015-10-06 23:22亞蘇：我個人認為，想接觸台灣的作品，不一定非要掏錢，看台灣作者最大的好處就是不用透過翻譯，所以有些網路發表的作品可以看一看；不用花錢，或許也能讓那些認定台灣總是跟風的朋友改觀。
當然，如果帶著有色眼鏡來看，那倒是可以免了ＸＤ外國月亮比較圓，沒什麼好談的。
2015-10-06 23:29亞蘇：那只能說很可惜啊，台灣的創作不輸給其他國家，這一點我完全能夠肯定。
2015-10-07 23:20亞蘇：我覺得比較偏向對現狀不滿的抱怨文章ＸＤ
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