混種恐龍的設定，可以將電影劇情重新拉回小說中基因工程隱憂的討論，這部分在電影系列真的失落得太久。如今特效技術的門檻不如當年高聳，再加上擁有比先前還要充足的預算，原作小說第一集的概念可以更加完整，以彌補當年大量劇情遭到刪減的遺憾。過去《侏羅紀公園》系列有一個盲點，就是太過於重視考古生物學的證據，卻完全疏忽了當前基因工程發展的假想，混種恐龍看似背離原作嚴謹科學的精神，但是它可能更符合原作者麥可克萊頓，對於《侏羅紀公園》電影改編的期望，換句話說可能比第一集電影「更忠於原作」。
當初在劇本部分細節遭到洩露時，導演柯林‧崔弗洛（Colin Trevorrow）第一時間出來解釋了基因混種恐龍的原理，他能理解眾多影迷所擔憂的，但他並沒有做出違背於麥可克萊頓在小說原作中沒有暗示的概念，這隻混種恐龍空白基因序列裡，被填補來自於其他物種的DNA，原理就像是第一集填上蛙類的DNA一樣，牠仍然是一隻恐龍，是用相同的技術被人們製造出來，而現在的遺傳學達到了新的水平，對他個人來說，這是首次將現實技術的演進引用進電影系列裡。
當年《侏羅紀公園3》票房相當不理想，主要原因在於許多人覺得劇情公式化而老套，《芝加哥太陽報》影評人羅傑·艾伯特認為「好萊塢已經在用A級片的預算拍B級片，《侏羅紀公園3》就是其中之一」。從中可以發現，他們判斷一部電影是否為Ｂ級片，並非基於電影是否有混種怪物，而是流於形式而了無新意的劇情。
過去《侏羅紀公園》系列的劇情，總是單純的獵食者與獵物之間的被動關係，第二集因為劇情更加複雜，所以還能有精彩的衝突戲，但第三集這樣的劇情模式真的幾乎氣數已盡。不用等影評發出微詞，票房數字就直接反映出電影續集的窘境。相隔將近十三年之後的《侏羅紀世界》，勢必要做出一些迴異於前三集的劇情概念。
或許混種恐龍的設定是一種險棋，但這是相當必要而不得不做的險棋。舉目所及，大部分瀕臨沒落的傳統企業，勢必做出有膽識的驚險決定，才能抓住翻身的機會。《侏羅紀公園》系列已經陷入沒有退路的狀況，第三集的票房雖然仍有優渥的盈餘，但比起前兩集卻時衰退不少，與其裹足不前繼續消耗前作品牌的價值，還不如放手一搏，跨進電影系列從未發展的方向。
從各方面來看，《侏羅紀世界》的劇情是折衷於延續與重啟之間。若完全重啟，《侏羅紀世界》再也沒有第一集特效震撼的優勢，能做的只是再將劇情重述一遍，除非像《金剛》舊作與重製間有相當大的年代落差，否則全新重啟無法或得太多的好處。《侏羅紀世界》的監製法蘭克‧馬歇爾（Frank Marshall），也說過《侏羅紀世界》無法再用特效技術的革新作為賣點，而是在故事上尋求突破。
《侏羅紀公園》小說宗旨在於批判因商業而失控發展的基因工程，若新的劇情只是一般恐龍再次逃跑，恐怕激盪不出批判的氛圍，所以劇情上必須要更凸顯基因工程的存在，小說中就是因為商業競爭，進而造成瘋狂的結果。基因轉殖工程存在著龐大的商業利益，可以研發出更多應用的技術，還可能存在著學術價值，無論是想要增加獲利的企業，還是急於獲得聲譽的科學家個人，都是一個強大的誘因。混種恐龍比一般恐龍存在更多的未知與不確定性，因此成為了劇本的新方向。
當初身為1993年《侏羅紀公園》電影編劇的大衛柯普（David Koepp），看了《侏羅紀世界》的劇本之後，覺得十分讚賞，說道：「I'm very excited, Iread a couple of drafts of their scripts and thought it was terrific」接著說出以下的看法：
「Thething about the Jurassic Park movies is they’re not a serialised adventure, asyou’re not following a character as he goes off to a new place. Every time, youhave to come up with a reason why rational people would go back to this island.I think they did it brilliantly this time in a way that I absolutely believe ahundred percent, and makes me really believe in the movie.」
大意是說，侏羅紀公園電影不是系列形式的冒險故事（例如印第安那瓊斯系列），因為你不是一直跟隨特定的角色，去新的地方冒險。你必須要有合理的動機，讓人們願意再度回到島上。他認為這一次劇組做出相當精闢的決定，能讓他相當信任這部電影所呈現的結果。其實先前在拍攝《侏羅紀公園3》時，製作人就曾經坦言，他們構思讓角色重返島嶼的動機已經十分勉強，所以第四集必須得有突破性的發展。
在電影前製階段，《侏羅紀世界》的導演柯林‧崔弗洛（Colin Trevorrow）曾在JOBLO電影網站上一篇訪談中，發表過劇本上創作的想法。他明白眾多影迷期盼原來經典的角色回歸續集，但基於他個人情感的因素，他尊重這些演員多過於將他們硬塞進新的故事。他又說到，侏羅紀公園系列電影不應該是三個倒楣的角色，輪流被丟進相同的災難裡，他們若要回到島上，必定是編劇找到了合理的原因。之後他更提到，第一集電影短暫出現的吳博士，在小說中是個很重要的存在，所以他認為最新的續集應該要有更多關於他的故事。雖然過去三集經典角色沒有回歸，但導演所創造的新主角歐文格雷迪，則是綜合了伊恩馬康姆與亞倫格蘭兩個角色的個性塑造而成。
柯林‧崔弗洛在另一篇專訪中表示，他希望在最新的續集中，人類與恐龍之間的關係能有更多的可能性，並非僅只於掠食者與獵物的單向關係。過去的三集電影的劇本模式，就是逃避恐龍的追殺，並增加一到兩種新的掠食恐龍作為電影噱頭，但這樣的劇情概念顯然已經僵化。但是假若恐龍與人類有了共同的威脅，他們之間能有什麼樣的互動方式？也許這就是設計出混種恐龍的考量，讓恐龍與人類之間存在著類似「亦敵亦友」的關係。
當時《侏羅紀公園》電影拍攝時，為了減低劇情中死亡的人數（為了縮減預算），所以將劇本修改成每日員工乘船上下班的設定。有一點奇怪的是，就連保全人員也與一般員工下班，這對於存在高風險的公園來說，是一個不太尋常的現象，至少原作小說還有不少保全人員留守，但電影裡暴風雨當晚，卻沒有任何保安人員留守，這情況顯得有些詭異，容易讓人覺得公園會出事是預料中的事情，就連誠實預告片系列也曾經譏諷過這部分。
在《侏羅紀世界》世界觀裡，當初開設侏羅紀公園的「國際遺傳」（InGen），被大企業MASRANI所收購。國際遺傳除了繼續負責基因工程的事業之外，還成立了一支技術領先全球的私人保全部隊，除了為公園建立了森嚴的保全機制，也為其他國家提供軍事訓練的服務，這樣的設定比《侏羅紀公園》第一集電影還合理許多。以現實的邏輯來說，新的企業也一定會研究當年侏羅紀公園保全系統的漏洞，並加以強化，所以才能成為號稱100%安全的公園，每年營收得以進帳千萬美金。其實當初原作小說中，公園的專任管理員勞勃馬杜爾，就曾經要求公園購入輕型戰車、火箭發射器以及雷射導引武器等，只是約翰哈蒙德沒有採納而已。
有些怪獸或科幻類型的電影，劇本會刻意弱化軍人或是保全等角色的能力，好讓災難能更容易發生。然而《侏羅紀世界》反而加強了保全部隊的能力，擁有各種先進的硬體與火力裝備，甚至還有無人遙控偵查機。因為有如此強大的保全部隊，過去一般恐龍逃脫圍場的狀況，應該能很快的就能予以排除。所以劇情勢必須要能讓這種強悍部隊瓦解的危機，而混種恐龍可以造成許多保全部隊預料之外的差錯。
目前從預告片看來，混種恐龍的確造成了一連串預料外的狀況，而且可以推測，這隻混種恐龍可能還進一步破壞其它的安全措施，讓其他肉食恐龍也逃了出來，從單一個體的逃脫狀況，逐漸擴散成全島的危機，由一連串的失誤造成了巨大的災難。這種漣漪型態的危機擴散，又能讓第一集原作小說中伊恩馬康姆提出的「混沌理論」，重新發揮重要的作用。就算保全措施再怎麼嚴謹，公園中的動物本身還存在著不確定性，成為了整個複雜系統中最不安定的因素。
目前《侏羅紀世界》釋出的許多訊息來看，是相當讓人激賞的。它在劇情上創造了一個合乎現實邏輯的公園營運狀況，構想出各種嚴謹的保全措施，然後再反過來創造出能夠造成百密一疏的危機，而不是故意降低保全系統的反制能力，去蓄意造成災難的發生。
總結
在去年初夏，《侏羅紀世界》電影尚在拍攝階段時，部分的劇情細節遭到洩露，導演柯林‧崔弗洛（Colin Trevorrow）顯得相當難過，因為他希望這部電影能保持相當大的神祕感，讓觀眾自己去發掘電影內的樂趣與驚喜，就像是二十幾年前觀眾看《侏羅紀公園》的感覺一樣，而且在劇情細節被洩露的同時，也受到曲解，讓觀眾對於該電影的形象產生誤解。同時他也強調，若洩露劇情細節的人以為是在幫助影迷們，這樣的想法是錯誤的。
最初洩露的劇情中，提到混種恐龍Indominus Rex混合了蛇類、烏賊等基因片段，但目前看到官方的資訊，全數的混種基因大部分都是來自於同一科的恐龍，或是被懷疑有親緣關係的另一種恐龍。當初之所以會提到蛇類，可能是因為亞伯龍科的瑪君龍，嘴巴可以大幅度的擴張，所以才拿來作為比喻吧？至於烏賊，也許是有恐龍能變色隱身於環境，而烏賊也有這樣的能力，所以也拿來類比吧？結果就因為這樣被許多觀眾誤認為是一種突變怪物，但事實上牠就是一般人工育種的恐龍，並非是B級片慣用的「突變」。（但我覺得不解，同樣是兩棲類，混青蛙的DNA不奇怪，混蛇就覺得怪異？）
我覺得會找柯林‧崔弗洛（Colin Trevorrow）來當導演，並非一種偶然。從電影進入漫長的前製期的時候，我便開始追蹤他的推特（Twitter），從中可以得知他是《侏羅紀公園》的狂熱影迷，他還曾貼出他二十年前所蒐集的《侏羅紀公園》吊卡玩具，對於一個要延續新系列的經典電影來說，找一位真正熱愛它的影迷當導演無疑是最好的選擇。在拍攝《侏羅紀世界》之前，柯林‧崔弗洛所拍的獨立製片電影《超時空徵友啟示》（Safety Not Guaranteed），獲得了日舞影展獎項，或許他獨立製片的經驗，可以為《侏羅紀公園》系列灌注新的活水。
當初寫這篇文章的動機，在於覺得部分影迷未審先判的聲音太多，先入為主的印像過於強烈，偏斜的質疑容易讓一般觀眾對《侏羅紀世界》產生錯誤的認知。反對混種恐龍的影迷會一直刻意強調，古生物學的考據是不能捨棄的美德，電影裡所有的恐龍都應該要符合古生物學最新的證據，但完全忘了《侏羅紀公園》原作小說，有不少部分是建立於基因工程的極限與假想的探討之上，連小說情節也都提出懷疑，我們能否複製出「真實的恐龍」，吳博士只能用自己的假設去拼湊恐龍DNA原來的序列，而且也沒有方法去印證真實性，畢竟複製恐龍的「複製」，並不是Crtl+C+V的概念，除了古生物學之外，新的續集也應該要讓觀眾更清楚基因工程複製生物的技術原理與細節，但重要的是它並沒有捨去古生物學考據的精神。
當然《侏羅紀世界》自然懂得拿捏分寸，並沒有拿基因工程當做藉口，作誇張而隨意的發展。混種恐龍IndominusRex組成的基因，大部分皆來自於亞伯龍科的家族，以及可能有演化關係的鯊齒龍科，它們都有一定的親緣關係。既然之前複製恐龍可以填補現代生物的基因，為什麼填補同一科恐龍家族的基因就不行？而且用同一科恐龍的基因去填補，還能推測出之間演化的關係，混種恐龍可能比用現代生物基因修補的恐龍，更接近恐龍的真實樣貌，並得到更有價值的學術理論。之前《侏羅紀公園》迅猛龍體型被嫌過於龐大，除了劇組當初論及必須製作讓人便於穿著的恐龍模型尺寸外，若用小說原作的理論來合理化這樣的錯誤，也有可能用馳龍科家族其他種類的基因來修補，其實這樣想也蠻合理的，假若一種恐龍能找到的基因片段實在太有限，科學家是有可能去找DNA結構比較完整的馳龍科或是伶盜龍亞科的種類當作修補的依據。
當初史蒂芬史匹柏改編侏羅紀公園，可能是基於完成兒時的渴望，少了很多小說嚴厲批判的風格，讓恐龍重返地球的夢想變得更純淨一些。但這並不代表我不喜歡他的改編方式，我很喜歡電影中的約翰哈蒙德，他很熱情洋溢，童心未泯，喜歡保留神祕感，然後不吝於向周邊的人分享他的喜悅，還記得他在流理臺前倒香檳時，艾莉塞特勒想要去幫忙，但約翰仍堅持要親自效勞。他讓我相信複製恐龍的動機是可以很良善的。然而當時《失落的世界：侏羅紀公園》改編結果，麥可克萊頓並不甚滿意，因為那樣確實與麥可的小說風格相當不一樣，只是電影版本角色的動機比較合理一些，但小說的氛圍在電影裡已經消失殆盡。
當初電影所碰觸的障礙，現在已經不復見，已有足夠的能力讓原作小說的概念呈現的更加完整，混種恐龍看似是一個很前衛的想法，但實際上也只是將麥可克萊頓在原作中所提到的概念，做了另一種形式的呈現，原先填補青蛙兩棲類生物的基因，換成了同一科別的恐龍。《侏羅紀公園3》埋下了古生物學與基因工程關連性的伏筆，或許我們有機會在《侏羅紀世界》裡看到更多相關的論述。
《侏羅紀世界》另外一個讓人爭論的地方，在於「恐龍沒有羽毛」，事實上，導演柯林‧崔弗洛有親自解釋為什麼做這樣的選擇。他認為侏儸紀公園時常會因古生物學的進步而被抓出錯誤，他確定恐龍的生物學和行為研究只會一直繼續演進下去，他認為堅持侏羅紀公園最初創建的規則，遠比試圖跟上科學猜測的步伐還來的有意義。目前還有些科學家不認同恐龍長羽毛的證據，甚至也有一篇論文質疑有羽毛恐龍的是否真的存在，中國曾經有一具名為古盜龍的化石，聲稱證明了鳥類與恐龍間的進化關係，最後化石也被證實是偽造的。普遍被接受的科學理論，不代表一定永遠正確，假若有羽毛的證據再次被推翻，那「侏羅紀公園」系列新的續集，是否又要改回來？古生物學的知識若可以做到百分之八十的正確，這樣也就足夠了。
總之，揆別了十四年，侏羅紀公園系列終於回來了，何不像幼時的孩童一樣，用更加輕鬆而雀躍的心情，去期待一位久別的朋友歸來？
參考資料
（1）‧麥可克萊頓（Michael Crichton），《侏羅紀公園》，輕舟出版社，1993
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