故事內容講述著老當鋪的主人——阿樂是位「物靈師」，它能夠看見物品的靈魂形態，如：恬靜溫柔的女子是個書籤、以調皮男孩現身的打氣筒、化身為倉鼠的瑞士刀。
物品不再只是個物品。
因為利用物靈的能力，阿樂被誤認為是個超級神棍。「大師」的稱號比起「當鋪主」更為響亮。在好友王程的推薦下，他接了一個富家遺產的懸案，委託方希望他能找出遺漏的遺產。
但案情涉及到物靈的干涉，無法順利進行。他投入調查發現懸案非如此單純，牽一髮動全身，情況越來越撲朔迷離。
(找尋隱藏在細節裡的物靈們)
從書名《時光當舖》與封面畫風，就讓人緬懷起過去，心情自然的安定下來。
散亂的物品陳列於店家個角落，小如茶杯大至腳踏車，彼此無關卻毫無違和的並存。
當時看到此書的封面大型海報立在書店前，我立刻買這本書了。
在固有的世界下，以「只有主角才能看見的物靈世界」創造了另一個小世界。
利用與性格各異的物靈互動來推進故事與填補空白，創造出不冷場的氣氛。
讀起來流暢性十足，會讓人有一口氣看完的衝動。
（你好！我是阿樂，好像圖比書中敘述的我要來的帥！？）
對於場景的刻劃這本書做的不錯。
配合著第一人稱的寫法，主角的情緒與思維十分清楚，讓讀者很輕易地了解主角。
沒有複雜的寫法，也無太多晦澀的字詞就能營造出生動畫面。
以「情景交融」的標準看來，這本書絕對夠格！
時不時的也會透過主角阿樂表達出作者的理念，這些正面的想法配上靈活的人物與寫實的場景，組成了讓本書讀起來溫暖的架構。
要稱上療癒系我覺得還不是那麼完全，但用來溫暖人心十分足夠。
但以作者的觀念投射給讀者，接不接受這些觀念或是能不能理解這些觀念，都會影響讀書的感受。
這方面比較主觀，有人討厭這方式來傳達意念，總覺得好像被說教一樣。但也有人覺得不錯，能直接透過主角傳達意念，不會讓人產生誤解。
第一人稱寫法這是優點但也同時存在隱憂。
物靈個性因設定關係顯得都很單一，在篇幅還不夠長且大多數是在講阿樂的情況下，除了推進劇情外，比較沒有與它們單純聊天談心的部分。
這樣比較無法讓讀者進一步的對這些物品有著懷念或把它真的當作人的情感。
目前對物靈的理解，僅存於它們具功能性，表面的角色性格。如果不能再加深物靈的戲份，他們很容易淪為工具性與設定性的存在，這樣的話實在有點遺憾。
不僅僅是人物，劇情也有這樣的情況。
環環相扣的事件可以寫得更大更精采，卻在許多地方被輕易帶過。
我能理解這是因為將鏡頭鎖定在主角身上，不像第三視角那種全知的視線。
也可能是作者刻意不想把劇情坐大，使讀者能保持輕鬆的閱讀感。
目前這些情況只是「隱憂」而已，只有第一集真的太少啦！但並不影響閱讀。隨著續集出來，這些因為篇幅不足的問題應該會迎刃而解。
某程度我有點「皇帝不急急死太監」的狀況，難得看到有興趣的書難免希望他更好![]()
（那隻粉紅豬真的搶戲！他也是個物靈喔！）
物靈雖然不具形體，但依然可以做出物質層面的影響，如：腳踏車物靈能使普通人搖身一變成為騎單車高手；筆電物靈變成超級駭客。主角阿樂利用這些能力賺外快，不然只經營老當鋪根本不足養活自己。
利用泛靈論來作基礎設定，說不上有多獨特，但創造性很大。
不在只是打怪拿寶物開後宮的流程，也不像是之前所介紹的《40億》那樣固定。 它可以走物品相遇的小故事，也可以走接受委託解決案件，甚至是遭遇危險利用物靈脫困......等。
也可以在物靈上作文章，如：物靈為視角的日常篇、凶器（稀有？）的物靈出現。
這麼多條路可以走，在小說內容都快有SOP的年代，沒有「制式化」的本書是值得期待的地方。
至少，第一集的內容就沒有往我預料的方向走，添增了我閱讀時的積極性。
畢竟，猜不透的劇情往往是最令人著迷的。
(我是書書，同時也是本書的最佳女主角!!)
最後本書只有拉伸彩頁一頁，其實光這頁就夠看了。
不妨在這些插圖中找出書中有提到的角色與物品，有點像在找彩蛋的心態就對了！
同時還能抱有一絲期待下集到底會是甚麼物靈登場？是左邊那匹小馬還是上方的人形玩偶？
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