引言 再續上次的話題
昨日終於看了找遍了網絡和店子都不見片源的，傳說中的日本戰爭巨片「聯合艦隊」。
維基介紹本片看完便想寫這部，但可以算是延續在部落閣上兩文的話題，便是「為何這麼錯誤的思想，可以引發片中的日軍這麼拼命的勇氣?」
(DVD封面)
其實正因為狹隘的才有動力，像上次所說的無我無始就聽來很深了，而上上次的四個「證」字就更是冰冷的術語。
破除我執還是成全大我人類演化的邏輯------------------------------------------------
上 排他與勇氣
上兩次都說人的見惑是很深的，好像把人的起源就想像成一對男女，上次就說到人的自我認同是需要和歷史相聯系的。
那麼神風特攻隊或現代的伊斯蘭國死士，其實不是為了「神」而是一個很明確有限具體的目標，才可以犧牲性命的。
我說過犧牲小我成全大我分三個層次，高深其實相當佛教的無我，中等便是做有公德心的好人，初級便是為了「我們」拼死對抗「敵人」。
建立在自我認同與排他性的感情最易做到的，像我所提到鋼鍊的英雄的境界。
像本片那樣拍得的日軍，即使很殘忍很白痴，都是很人性的，例如說話的方式和動作很自然的，甚至死的時候其實沒有人叫天皇或大日本帝國萬歲，而是母親或太太甚至父親的。
這就是普通人所能做到的英雄的境界，當然是他們給誤導了，以為不論如何日本都會對中國戰爭和給外國的經濟制裁所弄垮，無能力叫無能的上頭投降的小兵們，只好盡個人可以做的，便是服從那些送死的無理命令:
到底到了後來的神風特攻隊，都是些連獨自駕機降落也不會的小鬼，明顯不是志願者只不過抽到下下簽的人們。
(平均年齡十七歲的神風隊員)
而大和號的最後出擊，並不是一場悲壯的決戰，只不過是艦隊司令想看最前線的人看看軍威，他還忘記了當時一般人都不認識大和號，當時一直保密所以人家以為聯合艦隊的旗艦是長門號。
結果在部分僚艦先沈和本艦重度受損後，大和號才調頭回港但為時已晚，大和號是在撒退的途中沈沒的。
本片的拍攝功夫都非常絜實的，就像一部虛擬的記錄片一般，而且盡量避免把真的記錄片加插進去。其中對於飛機在假裝成航母上起降，也對於既然不是真的飛行員的演員，採取了剪輯遙控模型飛機，作為離著陸(艦)的運鏡。
而在史實的考證也較佳的，指正了其實在一般人心中英明神武的山本五十六等人，多次的戰術犯錯做成了無可挽回的失敗。而不只限於美日的國力差距或侵略戰爭的性質使全世界都圍剿日本那麼單純。
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下 跳脫軍事思維
但本片遠不只限於從軍人的出發的軍武色彩，也有從平民的角色看待事件，認為那不過只是「犬死」，留下活著的同伴們孤苦零伶的不負責任，寧可以在早一些投降保住小命。
片尾播映的主題曲，谷村新司的「群青」，是從死去的兩位都當兵的兄弟的家人，在戰後於海灘遙望當年的戰場海域。
風格較像同期谷村老師的「昂」，或更晚TURN A GUNDAM的第一ED AURA。
這麼像悲涼的大海上的歌，不知給誰聽的一般，在激昂中宏大的意境。這像是活人向海訴說一般。
主要問題是軍旅的環境與世隔絕，很易養成服從和懼外的心態，即使同樣在極權國家中每日給憲兵隊盯死的紀律部隊，和間中才會有個多事的鄰居檢舉的平民差天隔地的:
就算在一九八四中，大部分的無產階級也沒常看見老大哥的螢幕。
(謎之聲，當然呀，魯魯才可以當他的zero)
甚至在女武神行動中，主角也是負傷退役才敢對想元首行刺的。
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(鹿兒島和平博物館中展品的特攻隊員裝備，現在館方向聯合國申請升格為世界文化遺產)
至於說什麼不論怎也是死的想法，是否有些像新世紀福音戰士或進擊的巨人，因為對於自己的過去的認同而拒絕另一種可能性?
佛洛伊德說青年人是自我完成度最高年的年齡，再步成長反而會有所畏縮的。
如果在麻枝魔王的夏洛特把超能力設定成僅限於部分青年人特有的力量。
其實只不過是雷馬克在西線無戰事中說過，接近二十歲的人群最適合作戰的超現實版本。
有很多東西即使是犧牲性命也換不到的，其實說穿像害怕自己的另一種可能性，甚至說是自己群體的另一種可能性，所以說洋人把人類變成LCL或巨人吃掉人類。
不過是無視那灘他們他看不起的所謂液體或消化物像徵的:
當變成了敗方的自己同伴，不再是己方而成為敵方的力量，就不再是同伴了。
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結 正視自己和「我們」的其他可能性
這就是活得久的人要面對自己真正的潛能的問題，例如改變國藉`信仰`意識型態`身分地位的事實。
現在四十歲的女性都叫大「妹」子的看來像個御姐般，那麼便無法以「死」來釘死在一段小小的歷史中的。
同樣國家或社會，也有些在事實上並未發展的可能性(平行世界或架空歷史)。
像攻殼所說的返老還童開始第二個人生，比起夏洛特的境界高得多。
(最後看看聯合艦隊的勇姿)
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