小屋創作

日誌2015-09-10 13:14

漫談寫作通病

作者：薄荷

　　如題，雖然由不是創作達人的敝人來談未免缺乏信服力，但敝人實在是受不了了。加入小說公會的好處是可以四處賞文，壞處是老是踩到雷一不小心就爆炸，決定生出這篇文。

　　為了避免開頭就太偏激，還是從標點說起吧。
 

1.     標準的標點是全形（？）不是半形（?），切換法是按Shift＋空白。

2.     刪節號（……）是6個點，不是3個，按Ctrl＋Alt＋.兩次可得。

3.     正式並不允許如「……？」、「？！」、「？？」等用法。

4.     連接號（～）只用於連接年代（1931～）、數量（11～12kg）、地點（台北～高雄），不可接在對話語尾。

5.     破折號（──）用於語氣轉變時，按Ctrl＋Alt＋,再按Z，須重複兩次才是正確的跨兩格。

6.     繁體中文對話請用引號（「」）而非(””)，” ” 在教育部網站不存在，英文對話才會使用。（對岸網路文會用＂＂當對話框，但在臺灣只有上下引號是正確的）引號切換法為Ctrl+Alt+,後叫出的小鍵盤上可見。

7.     《》用於書名，〈〉用於篇名，詳細請參閱教育部重訂標點符號手冊

8.     該下句號的時候請下，不要整段都用逗號連接，一直不能結束看得很累。

9.     刪節號跟等等的作用相同，不要用「A、B、C……等等。」

10.   刪節號適量就好，用得太多感覺拖泥帶水、氣若游絲。

11.　感謝萩原喵兒補充：若是使用新注音者，可以按`鍵（即～所在那格，它是多功能前導字元鍵）後加上鍵盤標點，比如說`＋,就能得到，也有候選字清單可以選其他的。

 

　　對標點的釐清大概到這裡，不要跟我說「何必抓得那麼認真，內容好看就好啦。」不好意思，敝人看文標點亂用，興趣就先失了20%。況且如果你是立志要當作家的人，正式標點與排版更是重要，否則就等著不停被出版社打槍吧。

　　可能有人會問：「可是我看過誰誰誰的書／某些輕小說也是這樣用啊。」嗯，人家是小有名氣的出版作家，請問你是哪位？很多公認大師的作品即使有小誤謬也能不被計較，那是人家厲害到光靠其他優點就能彌補過去，那麼你被公眾認可了嗎？

　　至於輕小說，敝人必須說它可以作為休閒娛樂，但並不能奉為正統寫作圭臬。輕小說標榜的是「輕鬆閱讀」，大多模仿時下青少年的口吻，在文字及標點規範上也不那麼嚴謹，因而誤導了許多人。起碼要先知道傳統規則，再來談打破規則。
 
　　再來是錯字問題，看到太多錯字，敝人就判定作者未曾校稿，直接按離開。既然只是隨興發洩沒有認真再去修改的作品，那麼也沒必要浪費時間在上頭。這是很多章節連載小說作者的問題，只想把自己的想法和故事一股腦打出來，只注重劇情發展而不對作品用心。（通常這類作者的劇情也都是千篇一律的老梗，即便忽略錯字也令人看不下去）
　　校稿是基本對作品跟讀者的尊重，反覆去修改才能得出好的成品。偶爾耐著性子幫人一一更正錯字，作者也回覆表示感謝會去改，然後隔一陣子再回去看依舊沒變。嗯，很好，您好自為之。
　　以下列出常見錯字，歡迎補充：

※ 關於錯字部分由於後來另外開了專門診所薄荷錯字診療所，此處只保留幾個範例。
 
1.     「因」該→「應」該：榮登錯字之最，最容易令敝人抓狂的錯字。連楓谷NPC對話也打錯，不要再給我「因」該！！！是「ㄧㄥ應」！不是閃電ㄣ啦！

2.     「收」尋→「搜」尋：同樣出自P孩谷廣播，現在的孩子怎麼老是發音不準、捲不捲舌都分不清呢？請認明「ㄙㄡ搜」。

3.     「诶」→「誒」：校園文會出現的發語詞，個人不愛用這字，多用「咦」、「哎」、「喂」取代，真要用請使用繁體中文「ㄝˋ誒」，「ㄟˋ诶」於教部字典不存在。

4. 　感謝忘千秋補充，「再」有重新（再起）、繼續（再度）、更加（再多）、另外（再行）等等的涵義，切莫和「在」混用。

5. 「從」新→「重」新：差點忘了這也是熱門錯字之一，從是from，重是again，兩者的意義完全不同。有時會用諧音「從心出發」的意思是from heart，跟重新不一樣。

6.　有「總」→有「種」：留言新抓到的錯字，有種的意思是有後代、有骨氣，唸「ㄓㄨㄥˇ種」。
 
 
　　再來是關於題材的部分，敝人成為挑食生物是有原因的……以下是常看到被寫爛的題材，也是有少數好作品，被點名不太用介意。很大部分是個人偏見，可能脫離中肯，玻璃心請小心食用：
 
1.     校園冒險/戀愛：絕對的第一名榜首，百寫不膩，跟作者的年齡有很大關係。每個學生寫手都愛幻想平凡校園生活中的故事，通常採第一人稱，主角有很大可能投射了作者本身在上頭。轉學生/死黨是必備配角，當然一定要配個男/女主角來場轟轟烈烈的戀愛，主角本身更是天賦異稟擁有不為人知的力量。特色是對話過多而缺乏描寫、通常為奇幻類作品、長篇連載但每章字數不多、角色經常是中二名字，容易犯上述的標點、錯字跟校稿問題。個人有很深的偏見與反感，把它歸納為普通學生作者幻想自己發光發熱的自爽作品，在巴哈可看性高的不多。

2.     愛情：噢，愛！偉大的愛！多少痴男怨女在其中沉淪的愛！……同樣也產生了不少濫情作品。敝人不否認自己有少女心跟不堪情史(？)，但敝人從來不會把那當成文藝作品來寫。最常見是男性作者傾訴感情上的種種，那個令他魂牽夢縈的女孩，噢，您真是個癡情種！──安安，其實你沒有女朋友，面對現實吧。此類賣癡情作品最好賺GP與人氣，但對敝人而言是令人倒彈的催吐良藥，套用太多愛情老梗比油滋滋的麻油雞還要膩。
 
 
3.     開後宮：可以視為愛情類的分支，通常是大量男性向，說得難聽點叫做性幻想。平凡的主角藉由不明魅力吸引大量妹子環繞，想把哪個就把哪個，嬌妻美妾成群還不會吃醋吵架上演後宮戲碼掀翻屋頂──拜託，去看看唐伯虎點秋香吧。關於此類作品敝人曾舉過黃易的《覆雨翻雲》為例，可參閱此篇。是的，黃易大師作品敝人很愛《大唐雙龍傳》，但覆雨真的後宮到敝人受不了。

4.     瑪莉蘇(Mary Sue)：不用管這是誰的名字（有興趣可自搜），它代表的是一種過度理想化、行為膚淺老套的角色，作為作者完美的想像化身。算是同人文會有的產物。舉例來說，瑪莉蘇作者如果寫盜墓筆記同人，很可能會自創美好的角色（她自己）加入故事和角色們互動，像是小哥特別保護她、吳邪偷偷愛上她、黑瞎霸氣告白、花爺大排場迎娶她……總之是可怕的自爽產物，容易被眾人圍毆批鬥。
 
 
　　最後是關於寫作一途的一些心得與現況抱怨。現在巴哈寫手的年紀普遍年輕化，很多都懷著作家夢，但真正有實力的又有多少？以上提出的通病一個都沒中的又有多少？有夢是好事，但他們了解夢想和現實的差距有多遠嗎？或許是敝人把創作這回事看得太認真仔細而失了純粹的熱血吧。

　　在以長篇連載為主的巴哈這裡，有太多隻挖坑獸興沖沖東開一坑西開一坑，最後一篇也沒有完結。我不認為這是對作品跟讀者負責的態度，同時也是一種時間的浪費。追連載的風險太大、素質也不均，這是為何敝人偏好短篇。
 
　　還有第一人稱的問題，這是新人的愛用人稱，但效果經常都很糟。第一人稱最忌充滿角色無意義OS或大量對話，看似幽默實則無趣。用得好的作品如《盜墓筆記》、《吾命騎士》、《飢餓遊戲》的共通點在於它們除了角色心理活動，還有對周遭環境和人物的客觀描寫、更深層的思維，而非膚淺的吐槽，相信有看過的都能明白。
 
　　「不是我要把你的美夢敲醒，不是我要把你的憧憬重擊。」一直都想說，當作家沒這麼容易。不是拿著自己不成熟的稿子去亂投一通就會中，出版社不是死耗子可以讓你這隻瞎貓碰上。作家水泉當年以高中生之姿出版了第一部作品《風動鳴》，但她有文筆、有內容、有強烈的情感可以感動讀者，試問同齡的你有嗎？九把刀讀研究所邊啃原文書上課、邊清晨五點半起床趕網路連載的稿，你有這種非要完成不可的毅力嗎？

　　每個人對寫作抱持著不同的心態，或怡情養性或與人交流或想博取名聲，然而所謂人氣並不是到處加入小說公會去宣傳就能得來的東西。桃李不言，下自成蹊，在向別人推薦自己的小說之前，你已經讓它達到盡善盡美的狀態了嗎？好作品也需要宣傳才會廣為人知，但不成熟的作品即使四處宣傳也依舊沒沒無聞。
 
　　敝人不才，不過憑藉著一點國文底子和衝動在此大放厥詞，然而真的很希望能改善巴哈的創作風氣，不要老是被雷到……寫作跟繪畫不一樣，只要會一點國文、腦中有想法就可以生出一篇作品，不需要專業底子，因而吸引了不少人。可是真正用心的創作，所付出的心力和繪畫是不相上下的。希望新生代寫手可以對自己的作品多用點心啊……

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後記：真的需要被地雷炸到一個開始冒煙的程度，
才會促使敝人犧牲所剩不多的假期打勸世文- -
個人著作並不完美，也是在別人指點後才慢慢成長，
現今也還是有要改進的缺點，但起碼從前國文課很認真(？
結果漫漫暑假還是只填完Siren坑QQ（都是楓谷燃燒的錯#

啊，竟然收精華了，這間草屋突然湧入不少人，覺得驚訝。
只是敝人還是要說，錯字跟讀音改正要從平常養成，
不要認為不是在寫文就不在意，錯久了就會成習慣。

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