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日誌2015-12-30 16:14

吃點子的漫畫家 ─ 劉興欽

作者:長老生常談

1953年開始漫畫熱潮風起雲湧,經過幾年的發展 陳海虹在1958年的「小俠龍捲風」帶起武俠漫畫的熱潮,葉宏甲以「諸葛四郎」的俠士探險開創出新市場,陳定國的丹鳳眼美女也已經在漫畫界打出一定知名度,而漫畫市場在陳海虹、葉宏甲、陳定國等人帶頭下,瀰漫起以中國文學故事為題材還有武俠漫畫的風潮,當然也有別於市場主流,隔年1959年黃鶯靠著「地球先鋒號」的科幻機器人題材聲名大噪,此外亦有人用著市井小民身邊的生活題材進行創作,在反共與武俠之間開闢出一條輕鬆詼諧的漫畫道路。



(當年天王級的大師大多已經仙逝,如今只剩劉興欽大師屹立不搖)

(延伸閱讀:跳脫反共與武俠的科幻經典 ─ 地球先鋒號)

1934年出生的劉興欽在學齡時期就展現出繪畫天份,早年台灣是農業社會家中大都有圈養豬、雞、鴨等,他的父親為了保佑家中牲畜興旺,故去派他去隔壁村求一張符想貼在農舍旁邊以求保佑,豈料劉興欽在返家的途中不小心跌上一跤,並把求來的符給扯破,由於天色已晚而且路程中又有不少墳墓,怕黑的劉興欽就自己找來工具依樣畫葫蘆畫了張符簡單交差,沒想到父親拿到手後竟然無法分辨真偽,就此劉興欽就與繪畫結上不解之緣。



(這個生活中的小故事後來變成「阿欽的故事」題材之一)

1951年劉興欽從台北師專美術科畢業,並分發至台北市的永樂國小教美術,當時正逢上海連環圖在學童間的大流行,並且還一再發生兒童上山尋找仙人的事件,讓教育單位非常頭疼,並且盛傳出要出手禁絕連環圖在坊間的流傳,但劉興欽並不這麼看待此事,而是覺得要以漫畫來抗衡漫畫,於是創作出「尋仙記」這本諷刺當時社會現象的作品,希望兒童看過他的漫畫後可以藉此得到教訓與警惕,沒想到拿來警示用的漫畫「尋仙記」反而引起一波熱潮,並且邀稿不斷,於是就在誤打誤撞之下劉興欽意外成為了一手持教鞭,一手拿畫筆的漫畫教師。


(「尋仙記」之後劉興欽也創作出中國文學故事的「梁紅玉」或者反共題材的「反共雙槍俠」,但當時他的創作風格還在摸索階段,所以這些題材並沒能讓他大紅大紫 ─ 此圖引用自文化部地方文化館)

(延伸閱讀:連環圖惹來產業災難 ─ 一九四八的《編印連環圖畫輔導辦法》)


1958年劉興欽在《台灣新生報》上發表「從軍樂」的漫畫作品,出奇地在市場上得到回響,於是他順利搭乘上漫畫雜誌創刊熱潮,1959年劉興欽利用自己母親和自己的形象,在《新朋友》和《模範少年》雜誌上分別進行「大嬸婆」與「阿三哥」的漫畫連載,內容是關於母子之間的生活體驗,此外也充分畫出台灣經濟起飛後的城鄉差距,鄉下人進入都市後引起的詼諧笑料,利用主角的視野介紹當時各大鄉鎮的生活方式,親切熟悉的同理感讓筆下作品獲得暢銷。

(延伸閱讀:擺脫反共枯燥 ─ 《學友》雜誌引領風騷)



(在經濟不富裕的年代,阿三哥與大嬸婆的遊台北和遊寶島系列成為另類的旅遊叢書 ─ 此圖引用自此)

1962年至1966年間《編印連環圖畫輔導辦法》開始逐步加強執法,市場上的各個漫畫雜誌頓時哀鴻遍野,武俠漫畫倍受打擊,科幻題材也無法盡情發揮,台灣漫畫的創意陷入嚴重打壓,不同於前兩者,劉興欽筆下的漫畫故事大多走輕鬆的生活題材,並且符合教育意義,就這樣「阿三哥與大嬸婆」的創作意外地逃過這波台灣漫畫的產業浩劫。



(阿三哥與大嬸婆躲過風波,但劉興欽另一部創作「機器人與阿金」卻被國立編譯館盯上)

結束「阿三哥與大嬸婆」的漫畫刊載,1968年劉興欽一手創立自己的「興欽畫刊雜志社」,並且創作出以機器人與阿金這兩名角色為主的漫畫系列,可是此舉卻遭來國立編譯館關切,因為他們認為機器人必須符合「受人操控」的基本規則,會有自我意識的機器人乃怪力亂神之事,於是開始再三干預「機器人與阿金」的作品內容,眼前因為《編印連環圖畫輔導辦法》導致台灣漫畫發展遲滯,日本盜版漫畫在書市橫行的詭異現象,如今政府不對外做好把關反而將矛頭指向自家人,即便漫畫家擁有再多的熱誠也會因此消磨殆盡,於是1970年劉興欽放棄伴他多年的漫畫工作,收起畫筆轉投入發明的事業當中。



(那是一個台灣漫畫的輝煌時代,結果前途大好的漫畫產業竟然毀在台灣政府手中)

雖然1970年後劉興欽大師不再創作新的系列作品,曾經的漫畫榮景也一去不復返,好在大師的漫畫作品歷久彌新,如今新竹縣政府重新看見大嬸婆與阿三哥的漫畫魅力,經由受權後在新竹橫山建置《劉興欽漫畫館》,雖然為時已晚,但藉由民間與政府的雙方努力,我們仍可以從過往的足跡中尋找台灣漫畫曾經的精彩篇章。

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