作者： 新日嵯峨子, 瀟湘神
繪者：葉長青
出版社：奇異果文創事業有限公司
從臺灣主體的角度出發，在虛實交錯的世界觀下，
巧妙處理「臺灣－日本－中國」光與影、帝國與殖民的波瀾壯闊之作！
最近臺北城裡流行：新日沙龍、在博物館屋頂開會、本島人的城隍爺跟日本大妖狐言語道斷下西洋棋、殺人鬼「K」……
這個世界中，日本未參與第二次世界大戰，直到1950年，臺灣也還在日本的統治下。
日本政府為了加強殖民統治，建造臺北結界，將日本大妖狐言語道斷困在其中，以其妖氣控制本島人……
直到殺人鬼K殺了言語道斷，大戰一觸即發！
故事從一位正體不明的文學評論家「新日嵯峨子」所舉辦的文學沙龍開始，她廣邀西川滿、楊文環等當代知名文學家，究竟有何目的？她知道太多只有妖怪或神明才知道的事，又是如何知道的？這位自稱「新日嵯峨子」的人真是「新日嵯峨子」嗎？還是說，她其實就是臺北城中人人聞風喪膽的殺人鬼「Ｋ」？
（以上摘自博客來）
- 要說《臺北城裡妖魔跋扈》有資格屌打尖角東的話，好吧，首先我得承認，我只看過早期的角川得獎作（最新一本是《暗之國的小紅帽》），尖端的只看過《字靈》，東立更是一本都沒看過，因此要論斷能不能「屌打」實在是沒有資格，不過我還是想說《臺北城裡》的層次比我看過的華輕都要高。
- 似乎有論者指《臺北城裡》不應屬輕小說，而屬大眾小說的範疇－－如果這麼說的話，那就只是展現出我們對「輕小說」，特別是「華輕」的輕視罷了。
- 如果我們對華輕的認知只停留在無腦搞笑賣宅，那《臺北城裡》當然就不屬於輕小說；可是把無腦搞笑當成輕小說唯一本色，這樣的想法也似乎只會出現在台灣，日輕的可容納範疇多大啊，如果用日輕去類比，以奇幻推理架空歷史做賣點的《臺北城裡》確確實實可以是一本輕小說。
- 《臺北城裡妖魔跋扈》滿足了我對台輕的寄望。有意思，有深度，娛樂性十足，也不盲目追隨日輕的步伐－－應該說它比許多華輕都更成功地運用了日本元素，並且和台灣元素融合起來。在我們投稿Wannabe之中有一道不明言的潛規則：不要用日本名字。而《臺北城裡》用的盡是日本人、日本名，而且大條道理在用。書中運用的台灣本地元素也是更深入的，不只是寫兩個地名就算了，而是上升到意識型態的層次：「台灣文學」、「台灣人和日本殖民者的身份矛盾」、「灣生」等。
- 如果你喜歡西尾維新，請不用猶疑，去看《臺北城裡妖魔跋扈》吧。
- 不過，如果說輕小說的對象年齡層是中學生的話，那書中似是而非的哲學／文學論戰也許會有點硬呢。
- 回到劇情面上的討論，一開始以新日沙龍為開首，作者似乎想一股腦地引入故事背景設定，後面兩三章也是以一來一往的推理文戲做主軸，這幾幕會令剛開始閱讀的讀者有點慢下腳步。可是慢慢明白角色和世界觀之後，便可以順利融入故事。
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