病態般的挖掘與迷戀是創作者的嗜好，他們眼中的世界、身處的社會……人類追求欲望的汲汲營營，對他們來說，就像多彩的顏料一樣，鮮明地塗抹在創造出來的作品裡，反映現實中的一切，而韓國導演朴贊郁，就是這種極盡瘋狂地想一窺人類劣根性的恐怖創作者。
朴贊郁浪漫的嗜血本性，祭出三部合稱「復仇三部曲」的經典作品，讓他在影壇奠定無可取代的地位，其中廣為人知也最受歡迎的三部曲之一《原罪犯》，是一部極度黑暗、殘酷、挑戰道德的爭議之作。他在好萊塢推出《慾謀》的三年後，首度回歸韓語電影，執導新作《下女的誘惑》（The Handmaiden）。
《下女的誘惑》除了再次揭露人性黑暗與階級差距，還大力抨擊男性沙文主義，以及述說女性意識的崛起與反撲，透過精準的編排、不同人物的視角、章節式的敘事手法，穿插呼應，層次分明，描繪計中計的詭譎陰險，悄悄揭開角色的動機與目的。朴贊郁導演擅長把人性、情慾與道德觀拉扯，探討更深入、更禁忌的主題，在他的電影裡幾乎沒有絕對的好人或壞人，他們都痛苦地遊走在道德邊緣，企圖填補內心的殘缺，因此這也是我相當推崇的原因之一。
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人類的慾望是自己都無法想像的可怕，它驅動我們去追尋權利（力）、金錢、幸福、愛情，這些過程帶給我們無盡的愉悅與挫折，因此容易開始沉迷甚至偏執，所有事情的開端就是這樣開始的……慾望，是人類最美好的原罪。
朴贊郁導演運用不少黑色幽默來點綴慘忍的情節，令人戰慄的驚悚氛圍中還能製造笑料，讓整個觀影過程相當愉快，總歸來說《下女的誘惑》不僅含有高度的藝術成分，同時還兼具商業性的強大潛能，論劇情、演員、演技、配樂、話題等，都是相當優秀且精準的作品，只可惜它的風采止於分級的無奈抵擋，再加上內容的爭議性，無法在眾多戲院華麗登場。
韓國電影以突飛猛進之勢，在這幾年迅速崛起，成為新一代的亞洲電影王國。其中，奉俊昊、羅泓軫等導演各自有不同的指導風格，不過都熱衷刻畫人性，《非常母親》、《末日列車》或是《黃海》、《哭聲》等作品都是完全不同階層、不同故事背景、不同類型的人性側寫，不同小人物或平凡人的生存悲歌。
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