不僅上映的戲院很少（威秀only），就算是禮拜日，信義威秀也僅有中午跟晚上兩場，不過作為首映場後口碑很高的電影，再加上動畫表現不俗，預告片上的宣傳也確實讓人有種想要一探究竟的懸念，因此戲院內是座無虛席。
不得不說一下，真的很推薦東離的預告片，是隻沒有劇透太多，也沒有把精彩的全部塞進去，很恰到好處的將這部吸引人的地方給點了出來，也能大概讓人知道概梗是什麼，重點是，很帥，超帥。
但作為一部粉絲向電影，更何況原作（動畫）在台灣也非常具備粉絲傾向的狀況，儘管虛淵玄表示是想拍一部給日本人看的布袋戲，不過在台灣，大多接觸這部的應該有一定的布袋戲背景知識，或者本身就是布袋戲迷，因此也可以感覺得出來，在戲院大部分的人都相當瞭解「東離劍遊記」，或者說相當瞭解「霹靂布袋戲」。
在幾個大概只有布袋戲迷會懂的概梗（如便當、棄O帝……）在戲院內都能得到相當一致的反應，這次陪同我一起觀影的朋友，其中一人便是僅看過霹靂布袋戲，卻沒有看東離劍遊記的，不過在觀影體驗上，她並沒有受到太大的阻礙，畢竟無論是東離還是生死一劍，在其中運作的無非就是那套布袋戲迷所共享的意義體系。
記得當初東離的動畫首播時，一開頭就一個爆頭戲碼（我的五分鐘哥哥QAQ），不知道嚇壞了多少第一次看布袋戲的人，他們的評論是：可以這很虛淵玄。不過對於布袋戲迷來說，反而會變成這：可以，這很布袋戲。
這兩者之間的差異，除了顯示了布袋戲的風格跟虛淵玄有異曲同工之妙，也顯示虛淵玄是個（受了謎獨白創傷的）布袋戲戲迷（？），此外，我們也可以發現虛淵玄其實在東離的創作上，其實有部份的將自己對於「布袋戲」的想像加入於劇本之中。
當然作為一個跟霹靂布袋戲比，長度簡直是樂高版101 v.s.真實版101的25集動畫，東離最重要的不是像以往我們所熟知的布袋戲，要把每條線寫得又長又深，每個人都恩怨糾葛，一個反派結束要帶出另一個更高深的反派，一個組織快要滅亡才要發現原來他們還有更深更深的隱藏勢力，完全一個貴圈真亂（？），東離最重要的是要把一個故事說好說滿，而這一點，虛淵玄確實做到了，同時之間，他也如同日本動畫創作的風格一樣，並沒有將故事完全說完，每個人物都有可以被番外篇的可能，這也使得了這次的前傳、後傳得以可能，也能夠為第二季先開出一炮，將本篇的人物故事、性格得以更加飽滿，也讓我們得以對角色投射更多的情感，也對他們更加熟悉。
我們就霹靂布袋戲這個產業來說，這個IP經營的相當成功，就算你不是戲迷，你應該也聽過「素還真」，這個代表霹靂的關鍵角色，然而這個IP之所以能這麼成功，也是經過許多長篇的劇集滿滿將「迷」給培養起來，也讓戲迷對於「布袋戲」的想像被塑造出來，這或許是為什麼，布袋戲其實過往有試過許多不同型態的「沒有素還真」的短篇作品，從《火爆球王》、《天子傳奇》到近期的《西湖蝶夢》，甚至是電影《奇人密碼》，然而這些作品卻都並不成功，甚至可以說是慘淡。
我們首先拿上映年代離我們最近的電影《奇人密碼》為例吧。想當初我也是憑著一股對於布袋戲的熱愛，而衝去戲院看了這一部電影，作為一部劇情完全原創的電影（沒有素還真，也沒有延續任何霹靂布袋戲劇集中的任何內容），我對他的想像應該是他雖然要具備著一些粉絲向的要素，但還是要能夠讓沒有看過布袋戲的人引起興趣甚至熱愛。但不僅戲院裡空空蕩蕩（我是在上映後的第兩週去觀影的），連陪同我的姊姊，是個早期有在看布袋戲，但近期已經沒有繼續看下去的，居然在影廳內睡著了。
在網路上所見的評價，大多批評的是《奇人密碼》的劇本導致他乏人問津且難看至極，我認為電影劇本在節奏上的掌握確實有問題，在「說故事」這方面也顯得蒼白無力，但我又忍不住回憶起霹靂另一部還算成功且也是第一部的《聖石傳說》，聖石傳說是根據著霹靂原本劇中一段劇情的後續為故事主軸（正劇沒有演到），也就是說劇中人物都是霹靂布袋戲中都曾經出現過的人物（只有少數新的路人），對於戲迷來說，要直接進入其中是容易的，但我就現今的眼光來看，《聖石傳說》是一部極度粉絲向的電影，在劇本上儘管在說故事這方面它是強於《奇人密碼》的，但也可以看出中間的喬段有許多意義不明的部份（我真的不知道魔魁當時為何要出現在哪裡）。
說了那麼多，我想講的是，《奇人密碼》之所以失敗，除了劇本跟一些拍攝的要素之外，我覺得最關鍵的還是它既沒有成功塑造出獨立且成功的IP，並且它也將「何謂布袋戲」這套想像從電影中剝除了，既沒有精彩的操偶畫面、動畫CG過多、單口配音的失去、無力的中文配音，其實撇除掉裡面的人物都是戲偶之外，我很難將《奇人密碼》作為一部布袋戲電影來看待，因為我在其中並無法找到我所熟悉的意義體系。而只想他作為一部「電影」來看，《奇人密碼》各方面確實太過粗劣，人物也幾乎沒有什麼記憶點，自然我也不會因為喜歡人物而喜歡這部電影了。
我在前文中一直提到的「有/沒有素還真」，並不是說「素還真」這個角色很重要，「素還真」是最好來代表整套霹靂布袋戲IP產業，也是代表了這套「何謂布袋戲」想像的代名詞，我認為霹靂布袋戲以外的其他相同類型的作品，無論是長篇或者短篇的「沒有素還真」，最關鍵的地方就在於創造「素還真」，正是因為霹靂布袋戲已經成為了大多數人對於「何謂布袋戲」的想像依據，當你要塑造一個其他/新的布袋戲IP時，霹靂布袋戲與其說是要跨過去的山，不如說是必須要立基的基礎。
什麼是「創造素還真」，我所指的當然不是創作出像「素還真」這樣的角色，雖然這篇談的東離以及生死一劍，但我想要先拿《金光布袋戲》系列來談，現在布袋戲的圈中常常分為「霹靂派」以及「金光派」，顯然金光似乎有可以和霹靂分庭抗禮的能力，而金光的成功我想在戲迷都會認為是因為〈決戰時刻〉這部劇集。
金光布袋戲系列在〈決戰時刻〉之前，就已經有幾部長篇劇集，但當時的話題討論度不高，儘管金光的故事中有大家熟知的「史豔文、藏鏡人」這些會出現在我們教科書上的角色作為主角，再增加了與該二人有關的其他角色，如史豔文的後代俏如來、雪山銀燕等人，一圈圈地將整個故事線往外擴張，金光一開始立基的應該是我們最熟悉的布袋戲角色，進入故事之中對我們來說要比霹靂布袋戲還要更加容易，但他們的話題性卻從幾乎是「重開機」型態的〈決戰時刻〉開始。
猶記得，當時〈決戰時刻〉的片頭釋出，幾乎是戲迷間口耳相傳，當時的霹靂布袋戲正面臨大多戲迷討論中，多是「過度大量使用動畫、劇情鬆散、新角色快速出快速死」的批評聲浪中，而金光的新劇片頭，卻是呈現出「操偶技巧、畫面流暢」幾個特點，在正劇播出後，由於相較來說整個劇情的長度較短，因此在劇情方面也算緊湊，而在劇情也多是圍繞片頭出現過幾個人物進行，因而在戲迷間的討論度越高，作為從未接觸過金光前面系列的來說，決戰時刻的大多角色是很陌生，但透過〈決戰時刻〉的劇情中也幾乎是恰到好處的重新將人物塑造過一遍（若有未及的，網路上也有觀看過之前系列的戲迷所整理的劇情人物解析），對於戲迷來說要將情感放於這些角色身上顯然是簡單的，因為雖然人物新，但他們的故事邏輯卻是我們所熟知的「布袋戲」。
我們回到〈生死一劍〉，雖然它打著的是「前傳」宣傳，但我始終認為如果《東離劍遊記》一開始不是用動畫的形式推出，而是使用的電影的方式，可能會面臨跟《奇人密碼》同樣的下場，要塑造一個「素還真」透過一個90分鐘的電影真的太過於困難了，但若是透過一個以人物為中心擴展世界觀的短篇作品，卻相對來說簡單多了，金光布袋戲是如此，東離也是如此。
從東離劍遊記的動畫中，我們看到的不只是台日合作，不只是日本聲優的無違和，更重要的這些人物成功在我們心中有了位置、有了記憶、有了情感，但要讓這一切成功，卻不僅僅是寫出了一個緊張高潮的劇本或者寫出一個有魅力的人物，要與其搭配的是，他要能夠似乎擁有著我們所熟知的「布袋戲」元素，同時卻又能夠好像有所不同，具備著獨特的色彩。
也就是說，既要成為「素還真」，卻不能是「素還真」。
或者說，既要讓大家找到我們從「霹靂布袋戲」中所構築的「意義體系」，卻不能只是「霹靂布袋戲」。
而這點，東離劍遊記做到了。
精美好看的戲偶、擁有著中心思想的人物、操偶為主動畫為輔的呈現、一個與現實有所隔閡（架空）的世界觀、帶著奇幻色彩的武俠世界……甚至是那些我們所熟知的套路使用：跳崖不死、爆頭、血肉橫飛、便當的意義……但在這些熟悉下，卻同時擁有著不同於布袋戲，挪用了「動漫」或者更精確地說，是「虛淵玄」風格的內容，像是讓你想不到的大反轉等等，這套系統的挪用除了吸引了動漫迷也能夠來觀看東離之外，更重要的是，也讓東離變得特別，既是布袋戲，卻也僅是布袋戲。
說了許多雜七雜八的，好像都沒有關注到生死一劍上面，但我想對於劇情的解析跟感想，已經有太多大手談過了，而我之前一直想要寫關於這套意義體系挪用、變造的文章，但一直沒時間寫這個，索性就藉著這次看完生死一劍的機會來寫一下。
就一個粉絲來說，我對於生死一劍實在沒有什麼缺點想要講，對我來說它太好了，我也非常推薦，也已經決定好會去二刷，我們姑且把他作為「漫改電影」來看的話，在電影的節奏掌握上相當精準，兩個故事都沒有顯得拖沓，甚至兩個故事看似毫無相關，卻都透露著一個可以互相應對的概念，同樣作為「凜雪鴉受害俱樂部」的殤不患跟殺無生，對於凜雪鴉的愉悅（？）調教的結果卻是天差地遠，這個部份真的很有趣也頗值得思索。
LINE