一個不知自己是誰的男人，受託要找出一個不知到哪兒去的女孩。
這個故事大概可以用一句話說完，並不是說這個故事過於簡單，而是在讀完全書後，才會赫然發現這句話的深層意涵，這句話的確道盡了一切，而這一切要靠讀者自己去發掘。
書籍資訊：（資料來源：博客來）
1. 宣傳詞
一個不知自己是誰的男人，受託要找出一個不知到哪兒去的女孩；走在這座一直拆毀過去的城市裡，他即將發現那些被刻意隱藏的祕密。「我」是個喪失過去的男人。
全書以冷冽的筆法、第一人稱視角，寫出發生在一座城裡的失蹤案。融合現實題材、爭議事件，透過「尋找」觀察人與人生，是個「真實發生的虛構故事」。
2. 故事簡介
不記得自己是誰，也不記得自己為何會落得這般下場。基本生活技能倒是沒忘，腦海中存在一些歌曲、喜歡查資料蒐集資訊的癖好，還有個我相信是一般人沒有的能力──我能夠讀取他人的記憶。
給我棲身之地的「老闆」要我幫忙做件事，店裡有個綽號玻玻的舞孃曠職好幾天了，看能不能找到她的下落。我過去應該不是個偵探，但這份指示至少我並不排斥，也想藉此報答老闆給予的恩情。只不過，找人可比查資料難多了，況且我連自己的過去都還找不著，哪有辦法找到下落不明的舞孃？
我試著從認識她的人問起，從她出沒過的地方找起，從我記憶中的她回想起，慢慢勾勒出這個存在感不高的女孩，逐步拼湊出一個沒人在意的真相，也開始多理解一點自己，多理解一些越來越少人願意花心思理解的這個世界。
楓雨短評（無劇透）：
角色：8/10 邏輯：9/10 布局：8/10 寓意：9/10 類型分：9（社會派）/10
總評：8.5/10
一個不知自己是誰的男人，受託要找出一個不知到哪兒去的女孩。
這個故事大概可以用一句話說完，並不是說這個故事過於簡單，而是在讀完全書後，才會赫然發現這句話的深層意涵，這句話的確道盡了一切，而這一切要靠讀者自己去發掘。
大約是從《沒人知道我走了》這部短篇集開始，臥斧老師的故事裡漸漸透出社會性，在此之前，儘管臥斧的故事總展示著他看待世界的獨特觀點，但總覺得是以一種冷然的角度看著，不似後期的作品能聽見文字背後的熱烈吶喊。
在眾多社會議題之中，臥斧在作品中最常觸及的，就是「土地正義」的問題，也就是近年常聽見的「都市更新」，因為媒體的多元化，我們漸漸也能觸及「都市更新」這個亮麗名稱下的陰暗面。
故事講述主角「我」因為一場意外而失去了記憶，並在臉上留下了可怖的疤痕，因此就算夜裡也要帶著運動墨鏡遮掩，頗有史密斯探員的感覺，也因為這樣顯著的特徵，反而讓主角的個人特質更加模糊了，因為臉上的疤痕，周遭的人很少會細看他的表情，因為臉上的墨鏡，旁人也很難觀察他的眼神，而主角在故事中的確也少有表現大喜大悲的情緒，作者似乎是有意想要將角色身份模糊化。
《碎夢大道》也常以明顯的對照來暗喻主角和台灣人的相似性，經歷過多次改朝換代，台灣的歷史記憶反覆地被翻轉和重置，就如主角對過去一無所知一般，而都市計畫近乎毀滅式的翻新，更加模糊了居民對土地的記憶。
而諷刺的是，對自己一無所知的主角，故事的主線並不是要他尋找自己的記憶，而是去尋找另一個背景同樣空白的失蹤女孩，「玻玻」是夜店裡的舞孃，似乎刻意隱藏著自己的過去，因此當她無故曠職時，也沒有人知道該從何找起。人事資料中留下的手機無法接通，通訊地址又是假造的，人際關係的脆弱在此刻展現無遺，當一個人斷絕了所有文明的聯繫手段，就像憑空蒸發一樣，再也無人能夠找尋。
尋人的故事線穿插著玻玻的回憶，讀者和主角一樣漸漸拼湊出了這個無名女孩的背景，也逐漸察覺到女孩隱去背景的原因，因為牽涉到關鍵劇情，在這裡就不多做透漏，只能說這部分的娛樂性和社會性都做得很足，相當精彩。
在社會性的部分，就如前面所說的，臥斧後期的作品對寓意的表現形式都接近「吶喊」，不像早期的作品只是以一個旁觀者靜靜觀看，在《碎夢大道》中，作者似乎也透過主角的自白對過去的自己做了反省：
我不確定自己遇上那場意外之前住在哪裡，但很明顯地，我雖然熱愛資訊，但不構關心這些正在發生的新聞事件。
神話故事、小說情節、電影對白、搖滾樂句……我記得東西又多又雜，但住在這城，對於那些正在發生的事，我居然置若罔聞。
當然，臥斧早期對人性、群眾、哲學的探索也是同樣出色的，但循著創作年代一路這樣看下來，到了《碎夢大道》，總有種「驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」之感，一切對於哲理或是形上學的思辨，終究是為了應用到我們的生活，協助我們應對環境，因此在發掘各式看待世界的觀點後，最重要的還是認清現實，協助那些將被埋沒的弱小聲音發生，做我們應當做的事。
同場加映：
LINE