日誌2018-07-16 18:03
【評文】《小紅帽、少女、魔女》(內有劇透)作者：筱焰銀狐
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(前略)運鏡和視角沒處理好。這麼說可能很像電影說法，可是實際上小說也是需要「運鏡手法」。
最明顯的問題就是角色的回憶與當下時間點的切換太突兀。比方說第一次出現回憶的部分，我就因為沒意識到時間點的切換，而誤把土井老師跟弟子交代自己要出差的對話內容銜接到「當下」。然而實際上並不是，因為那段對話是「回憶畫面」。但是為什麼會這麼突兀？個人認為可以增加一些「連接性敘述」。這詞是我創的，別古歌了，找不到的。但是它的作用就像是「連接詞」連接兩個句子的作用，「連接性敘述」連接的是兩個段落或是兩個畫面，使劇情更加流暢。簡單暴力做法是直接寫：他回憶起、他回想……。不過這麼做又太直白，所以就需要點巧思，搭配一些角色動作之類，讓這份「回憶」被自然帶出來卻又非暴力告知觀眾「這是一份回憶」。用雙引號代表回憶過去的對話或是內心想法這觀點個人不是很認同，括弧也不推薦，因此最好的做法就是用「運鏡」。試想想，平日看的電影、動畫不亦是如此？先是主角看/聽/聞/摸/嗅到某個事物，從而引發他的聯想、憶起過去發生的事。接著，回憶畫面會淡入螢幕，可能還會有模糊/光暈特效代表這是過去發生的事。如此，觀眾就能容易明白該角色是「為何」想起過去，並且明白他們現在「正在觀看角色的過去」。寫作也是同樣道理，只是會比較費筆墨，或許大量閱讀會有幫助。至於如何不讓畫面切換太過直白與突兀這點，就需要作者細思衡量。順便一提，也可以用破折號框住內心獨白。同樣地，不同角色的視角的切換也是同樣道理，如故事末尾穿插敘述大人與小孩子兩方的視角。穿插視角個人認為是很大膽的作法，在電影、影視上這麼做是沒問題的，但是對於文字創作者來說是一項大挑戰。先不說讀者會不會產生混淆，若是一個沒處理好就會造成「出戲感」……(後略)
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蓓蓓翻遍了教會收藏的古書，平常她很懶得去翻的，但是現在卻不得不去做，地下室的書用高架子收藏，要拿上層的書本，還需要特地爬木梯子，平常書庫鮮少有人出入，一方面是教會並未對外開放收藏，另一方面是裡面收藏了許多教會的秘史，所以即便想申請進去觀看，也會被攔阻在外。
蓓蓓翻遍了教會收藏的古書，平常她很懶得去翻的，但是現在卻不得不去做。地下室的書用高架子收藏，要拿上層的書本，還需要特地爬木梯子。不過，因為平常書庫鮮少有人出入，一方面是教會並未對外開放收藏，另一方面是裡面收藏了許多教會的秘史，所以即便想申請進去觀看，也會被攔阻在外。
狼人沒有移動，他露出微笑的表情，正等著蓓蓓發動攻擊。兩人相距30公尺，蓓蓓認知到那笑容的含義，自己佈下的陷阱已經被看破了，身為一個魔術師，在與敵人接觸之前，早已佈下結界，等待著敵人自投羅網。
2018-07-16 19:38筱焰銀狐：交代背景不可以嫌麻煩啦wwwww，尤其是那又是必要資訊的說
抓蟲這部分任何人都會有啦XD
喔...咱好像也犯蠻多次，結果被咱老爸吐槽語病，事後證明，用「念」的比較能抓到蟲，雖然念出自己寫的文需要恥力(咱容易害羞w)
2018-07-16 19:32筱焰銀狐：原來場景是現代法國嗎？怎麼咱都沒感覺XD 大概是因為文中沒有描寫法國的特有建築、風格和文化的緣故吧！欸...不可以偷懶只在前言和後記說這背景在現代法國啦！也要在文中帶出來呀！有的讀者可是不會讀前言後記的呢！而我則是忘記簡介內容寫什麼了XD
時間線是很重要的喔～不能混亂，否則就變成混沌世界了吧 (: 對咱而言，這些只能說是破碎畫面，各自無法相互銜接。就好像是條列式、隨機列出不同時間點發生的事件。
另外你說的沒錯，沒有任何一個角色能知道所有真相，但是作者能！！所以這就是編劇的藝術了。如何讓劇情流暢但時又能讓旁觀者(讀者)知道這些角色都各自被上帝(作者)玩弄於掌心、蒙在鼓裡，進而替他們瞎操心是很重要喔～這時埋伏筆、運鏡、切換場景間的的過度帶描寫、單視角的感情描寫技巧就很重要了！
這讓咱想到《魔法少女小圓》，它也是同個世界不斷輪迴，而除了女二，其他角色都被蒙在鼓裡。
個人是覺得，這類「複雜」的設定必須有一個明確的主軸。簡介裡不是有提到重點放在小紅帽的成長故事，逐漸成長為一個能獨當一面的魔女嗎？但是實際上卻感覺不到她到底學到什麼，與小時候的自己有什麼成長(小時候的二世與長大後的二世)。
既然是成長故事，那就必須多著墨這過程，而非一直今昔場景不斷切換。既然她成長成獨當一面的魔女，那過去的她是如何弱小、失敗呢？
2018-07-17 14:59筱焰銀狐：不好意思回晚了 ^w^|||
個人不是非常確定「籠子」在哪裡，也感受不到主角在籠中的憋屈感，以及她的天生具有「飛行能力」到底是甚麼。是指會魔法本身嗎？
假設要寫短篇故事的話，建議設定單純些會比較容易發揮，也比較有空間去描寫感情與場景，然後專注在「籠中鳥」與「自由」這主線。這樣，這成長主題就能很明顯地被帶出來了。
2018-07-17 15:04筱焰銀狐：題外話，現代也是會有馬呦～不過都是在廣闊的綠地中(廢話XD)
順便偷偷分享咱很喜歡的一部電影 Ostwind
https://www.youtube.com/watch?v=_JlWeD5O5a8
https://www.imdb.com/title/tt2356464/
就看你故事中的角色本身需不需要騎馬啦[e1]
2018-07-17 20:07筱焰銀狐：我想，你是誤解我的意思了 =.=|||
我只是心疼他們逃跑時沒有坐騎(像是摩托車、汽車、馬之類)
要說起來，人類腳程還比馬慢呢！開場的話肯定「更快」被吃掉。
而且也因為沒有提及到狼人(二世)在追他們的敘述，那菲克斯不是死得很冤枉？因為沒有敵人追為甚麼要逃跑，反而加快死亡的腳步，感覺他們是為"逃跑而逃跑"。
鳳凰是人是動物型態都無所謂，只要能讓人看到鳳凰影子就好。可是，咱就是真的感覺不到嘛～最初最初只覺得獵人繼承名字是傳統，同名的菲克斯同學是巧合。我從來沒說過咱很在意鳳凰是人型態，只是因為前面鋪成無法讓咱往那方面想，連使魔的邊都聯想不過去，這只能說是因為小紅帽和菲克斯之間的關係描寫太少。
最重要的問題是，主題是甚麼？你說是「主角意識到籠外的世界與自己想飛的事」這種成長故事，我才提到自由這主題。但是坦白說，真的看不到這主題的任何影子，光是雜亂的時空切換就讓人頭大。可以說，這種寫法其實不是插敘法，是混亂法。一個畫面到另一個銜接不了，而哪個時間點是主線也讓人搞不清楚，是過去是主軸呢？還是當下？哪個畫面是過去？哪個是當下？
至於作文與小說，當然不同！但是也有共同處，其一最重要即是 stick to the theme/ topic/ point！
是的，說故事最有趣的事就是「出奇不意」地製造「驚喜」，但是這是指要能讓觀眾事後回想劇情時說：「啊哈！原來之前伏筆埋在這裡，之前怎麼沒發現到啊！居然被作者誤導了XD」與你說的叛逆寫法啊毫不衝突。JK羅琳不也是不照人預期，在哈利波特系列最後一部洗白了史內普？假設要說作者很任性的話，也只能是因為他們沒有顧慮到讀者們沒有讀心能力，沒有把伏筆、描寫做到位，因讀者們無法猜透作者的內心想法，也無法與角色們產生共鳴，也會覺得結局來的非常微妙。
事實上，「作文」呢，也是能不照人預期的方向寫(所謂的不落俗套)。像是"失去"這題目很多人肯定會寫"失去"、"悲傷"、"不捨"...等等，但是若有一個不照人預期寫出：「失去就是得到」的感悟，不就讓人眼睛一亮？因此，寫作自不自由、照不照人預期寫，根本與是不是在寫作文或小說沒有關係。
2018-07-17 20:12筱焰銀狐：能因為咱問一句馬兒在不在，提到鳳凰伏筆沒有埋好而聯想到動物愛好者，咱也是醉了。雖然咱是很高興有人知道自己是動物愛好者，但是這兩者完全無關啊(囧)
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