1.從何時開始寫小說的？
國一，寫霹靂布袋戲同人，但是都不是完整故事，而是模仿金庸筆法寫武戲和布袋戲式對白。
開始創作比較完整的情節，要到高中以後。例如描寫《霹靂劍蹤》該檔戲兩大男主人劍雙邪的對手戲《雙邪初遇》五千字短篇，節錄可見此
雙邪的友情是我看過最可愛又最讓人悲痛的霹靂故事了。明明是北域武林齊名的傳說劍者人劍雙邪，一個是到處亂發劍風帖的單挑狂，一個是看起來內斂低調、氣息出塵的神秘劍客，結果一個是傲嬌奶爸屬性，一個是看起來在思考宇宙人生其實什麼都搞不清楚的為什麼寶寶，我覺得他們的友情起點一定很北七。
2.「起承轉合」會從哪邊開始寫？
不太懂這個題目想問的是什麼，是指「一篇故事會從起承轉合哪裡開始寫」嗎？我不一定，哪裡腦內構思最清楚，就從哪裡開始寫。但我大部分的寫作習慣是想到哪裡就筆記起來，我能夠專注寫作的時間有限，小說片段或動漫劇雜談都是零碎時間打，坐在電腦前才整合順過定稿後發佈。所以最先下筆的地方起承轉合都有過，比如說：
當初這是筆記的形式，要直接破題「明哥他媽死了」進入人設概念的主線「明哥蛻變成長」。
火影《木葉總選舉》最先寫【承】第三章木葉四十一家：試閱 本作描寫四代火影選舉，起(四代選舉)、承(選戰佈局)、轉(政見發表與開票)、合(選後)裡面，我個人覺得最有興趣的是選戰階段的勢力分合整併角力，也是最快想清楚的地方。
伊斯蘭學士的戰鬥揭露真正的敵人面貌，我需要閱讀可蘭經、挑選合適的詞句融入故事情節。
四部角色群的替身合戰是大場面，故事伏筆也全部收在這裡。
3.比較常寫男性or女性？
男性，我目前大部分作品都同人，同人的原作全是少年漫畫，男角基數本來就比較多；而我的原創主要是歷史改編和個人生命故事，前者受限於過去的人類歷史是父權的歷史，主要活躍於歷史且又被紀錄下來的大部分都是男性。我沒有刻意去平衡我作品中的男女角色數量，但我確實很有意識的在塑造女性角色，增加故事中的女性視野。
我真的覺得女性的觀點和經驗很重要，我為什麼會在噗浪玩2018年10月布袋戲女性一日一噗就是這個原因；女性也是對人類發展有著卓越貢獻的夥伴，但是我們太習慣無視女性的存在和意義了。
JOJO《十年錯身》雖然是承太郎1987(第三部)到1997年(第四部)之間的人生，但其實是雙主角故事，另一位是原創人物女主角、承太郎的老婆、徐倫的媽，也就是說這篇看起來是一個男人的流水帳人生，但其實也是一個女人的生命故事。試閱。
《社會科作業》寫我不同生命階段的政治啟蒙和對318的探問
還沒發佈的《幸福就像一雙鞋》，則是寫鯤媽版的我的少女時代，節錄見此。
我真的很努力想要挖掘、書寫女性更真實、更深刻的生命故事。因為我自己就是欠缺女性視野的人。男人太容易被看見，男人的需要太容易成為世界的主流；女人的生命經驗太容易被忽略、太容易被認為不重要，或者顯眼的女人與男人太相似，太容易被當成男人XD
我覺得既然我同時認同男人、女人、跨性別者和多元性別族群，也對不分性向性別所有的人類都有一樣的好奇心和關懷，那麼在已經有很多屬於男人的文本的現在，我何不可以的話就多寫一些我所理解、我所認識的女人們呢？
4.比較常寫第一人稱/第二人稱/第三人稱？
第三人稱全知觀點。但是我會為了讓角色的獨白突然進入讀者的視野，而少量的穿插第一人稱，這種手法叫做自由間接體。
例如海賊同人明哥中心的《藍海少年》，以少年明哥的第一人稱開場，然後轉入第三人稱的主敘事。試閱
火影同人四代中心的《木葉總選舉》，也是在男主角湊面對高層顧問會議中的惡意刁難，切入湊的個人視角，藉湊的視野讓讀者理解整個狀況。試閱
5.比較常使用的是成語/引用/時事梗？
都很常用。成語就不用說了，有些成語用來描寫情境、動態的時候都不禁讚嘆古人智慧，比如說寫武打，「黑暗中，秦庫洛槍花甩得流光溢彩，巴爾薩槍尖頓點挑擊，更是舞得潑水難入」，不需要一字一句雕刻畫面，流光溢彩寫槍花，是以形寫聲，表示黑暗中兩兵交擊激烈碰撞；潑水難入寫得是槍網守得又快又密，速度就出來了，兩位使槍大行家的形象自然就在眼前。
這個造句是我憑閱讀《精靈守護者》小說系列第二作《闇之守護者》的印象寫的，並不是我的同人作品，但我很高興能在這裡提到這個作品。上橋阿姨是我心目中的日本J.K.羅琳，巴爾薩是我心目中永遠的女武神。 ![]()
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引用的話因為我主要還是寫同人，我會無所不用其極的在各種想得到和想不到的地方玩原作梗，「喔這句臺詞可以在這裡說喔！」、「原來OO是這樣來的喔」等等，總之我喜歡盡量在作品中合理的放原作彩蛋，這是我對原作的致敬，也是給自己和原作讀者的樂趣，例如火影同人《柱間的仙術》就是用一個小情節說明了柱間早死的三弟──瓦間臉上的叉叉疤痕怎麼來的。試閱
時事我很愛用，但更不容易找到適當的時機擺到作品，尤其我又有87%都是同人創作。
海賊同人只用在《悲慘德島》第十四章鴻門宴女主角嗆BIGMOM「德雷斯羅薩本來就不是任何人的，是屬於住在上面的人民的！」，用的是中部抗日抗蔣名士張深切曾說的「台灣，是台灣人的台灣！」，這句318時很紅。試閱
還有一次是《國中教師的奇妙冒險》，讓海軍中將鶴玩張友驊梗，詳情可見我如何寫出穿越故事（三）彩蛋篇。
再來就是完全融入自己輔選經驗寫下來的火影同人《四代秘傳：木葉總選舉》，裡面的「就算政見發表會只有一顆柳丁放在講臺，波風湊也會選上」用的是台灣南部選舉梗「就算派一顆西瓜，民進黨也會選上」。試閱
最能讓我盡情用時事梗的就是JOJO同人了，荒木老師本身就很愛寫實玩時事，極力將同人貼合三次元世界是我對荒木老師的終極致敬。《十年錯身》寫承太郎1987-1997的十年美國人生，觸碰到九O年代美國種族歧視、大學校園性侵，愛爾蘭義大利幫派衝突、世界盃女足、六四天安門、日本補鯨工會和台灣澎湖濫殺鯨豚的國際制裁等等，我真是寫得痛快不已。
《杜王町戀事》則是寫日劇《醫龍》Batista手術世界第一例在台灣，《萬聖節騷動》則寫日本長照議題中的老人孤單死、老人自殺、老人憂鬱和照護者過勞、照服機構的政商勾結。
站在現在的角度更覺得感慨，國際上的右派反而是最支持台灣主體性、對台灣最友善的社群。
6.試寫一篇小說（附圖）
火影同人中篇《四代秘傳：木葉總選舉》，總共九章，我還真的是因為這一題才決定連載這部作品每章都要放動畫截圖，用官方動畫當自己小說插畫還長得很像(?)我超虛榮
7.有將作品製作成書的經驗嗎？
同人和原創小說都沒有，未來也不打算這麼做，環保救地球。但有不存在的實體書封面！
8.比較常寫哪類主題？
政治。這樣講好像我的每部作品都很討人厭哈哈哈，雖然很怕老實說的話會被大家討厭，但其實我是真心覺得政治就在生活中，不是只有立法院吵架和選舉才是政治，就在這裡順便出櫃好了，如果因為這樣討厭我的話，真的很對不起，這段時間相處得很愉快，覺得我討人厭的話就請刪好友退粉絲吧~
我受的淺薄學術訓練讓我認為政治就是權力關係，也就是關於「為什麼這個人有權力、為什麼這個人有影響力、為什麼他講話要聽、為什麼大家會服從他、在這個狀況下誰採取了什麼行動讓權力關係產生變化、誰的影響力如何增長或衰退」等等的故事。
就拿火影同人《柱間的仙術》來說的話，我不會說這篇是政治故事，我會定位這部作品是親情故事，但是其實我也在裡面處理了佛間與柱間的父子權力關係，柱間要和佛間打起來的話不見得會輸，說不定還會贏，但他不會跟他爸打，他會應脆應幾（臺語頂嘴），即便不服但他會順，這就是佛間家父長權力的支配力：他確實可以指揮柱間。
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但是柱間有跟他爸鬥爭的資本，他是長男，他會是下一個繼承人，還有在其他三個孩子身上是看不到的──他的政治理念。佛間要對敵人趕盡殺絕，柱間要止戰和平，這是兩種政治路線，佛間只能以父親和族長的身分壓他，可一旦等到柱間獨立繼位，他不選擇延續佛間的政治路線，這就是柱間對佛間鬥爭的勝利。同樣的政治眼可以拿來觀察扉間，扉間並不將父兄視為政治競爭者，佛柱不會是他要鬥爭的對象，所以我們會發現扉間超聽話，就算看法跟佛柱不同，他還是乖乖做一個聽老爸的話跟蹤監視老哥的老二、跟著老爸尾行老哥的老二；他嗆柱間太天真啦斑做火影是殺小啦等等，但柱間完全鎮得住他，他自己也沒有要反抗他哥就是個乖乖聽話骨力做事的弟弟。
可是扉間會對斑政治鬥爭，扉間所做的一切都在削弱宇智波的政治影響力，逼斑出走更是扉間在政治上的勝利，我一直都覺得扉間是非常厲害的政治人物，他對付宇智波的手段其實非常漂亮高明，還沒完成公佈的《木葉春秋》第三部，是我試圖建構木葉創生時期的村內各方政治角力，我真的好希望接下來能至少完成第三部。 我一向不認為政治鬥爭只有暗殺、推翻政權，那不是鬥爭的常態，那已經是極端的手段、更是改朝換代的時機；鬥爭就在平時、就在日常中，同學間的霸凌是對個人的鬥爭，爭的是人際紅利；同事間的結黨排擠是鬥爭，爭的是升遷資源；立法院日常的吵架也是政黨之間的鬥爭，爭的是日後的執政機會。再說回我非常喜歡的《黃金神威》，哇這更是一部人與天爭、人與人爭的大混戰鬥爭史詩啊，但是我相信很多不嫌棄我聊金卡姆筆記的朋友，不會覺得我每一篇金卡姆都在聊政治，但其實我確實是在用政治眼看金卡姆沒錯，和一般人認為的政治眼差別在於，一般人的政治看的是藍綠統獨，我看故事看的是權力躲在哪裡。
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我會特別關心權力的問題，就是因為權力無所不在，搭公車男性乘客可以站或坐得腳開開，這是社會很習慣接受男性在空間中的權力；這個社會對女性要不要化妝、怎麼穿衣服是來自父權的權力，一個父權的社會不在乎女性願不願意化妝穿裙子，它會說女生出門應該要美美的不要嚇到別人。而我特別關心如何理解自己身處在怎麼樣的權力脈絡，怎麼解構這個權力如何形成又如何支配自己，理解這層之後採取怎麼樣的行動，才能達到我想要的真正自由。
幹講得好嚴肅，其實沒有那麼嚴肅，簡單說就是我喜歡看二三次元人與人的關係如何又為何能互相影響，而我自己不喜歡被不知不覺糊裡糊塗的支配而已。所以我喜歡觀察從鉅觀到微觀、從國際、國家、社會到個人甚至親密關係之間的政治/權力關係。
9.喜歡的作家？
我喜歡很多位作家，首先是對我的武俠愛好和書寫有關鍵啟蒙的金庸，除了鹿鼎記、天龍八部、神鵰俠侶和連城訣我只看一遍，其他我都至少看五遍以上，書幾乎要翻爛，金庸也是我目前推坑成績最好的作品，我家族的弟弟們除了一隻粉紅小天蠍，其他全部推成功。
J.K.羅琳，《哈利波特》也是全系列翻到爛的書，有算過的次數就有六遍以上，羅琳阿姨的系列作怪獸產地、穿越歷史魁地奇、皮陀故事集、被詛咒的孩子、哈利他爸的前傳，喜歡到原文我也啃了。我曾經非常討厭哈利波特完全看不下去，但自從我能體會羅琳阿姨的幽默感和創意後，我就無法理解為什麼有人會無法看哈利波特了。
卡勒德．胡賽尼，《追風箏的孩子》、《燦爛千陽》和《遠方的回音》從我國中到大學都深深著迷他的文字和故事，他本身是位阿富汗裔美國籍醫生，小說取得文學和商業上的成功後成為專職小說家，我非常喜歡他描寫伊斯蘭信仰、文化、人情的筆觸，連我這種心靈剛硬的人都能被他的溫柔融化深受感動，還不時會有充滿機鋒的睿智妙語讓我忍不住喝采叫好。
東山彰良，他是近年以《流》得到直木賞的台灣裔日本作家，與上一位得獎的台裔日本人陳舜臣同樣都是以懸疑推理小說為人所知。看了《流》之後就會覺得龍應台《大江大海》之流簡直矯情淺薄。我在閱讀完《流》之後激動難以平復，摘錄一段當時的心得：
在那個戰後氛圍冷冽的年代，《流》用清晰透澈的筆觸告訴你，抗日的民族大義下是國共兩黨醜惡的鬥爭，情義相挺的兄弟義氣是因為「跟著你就有飯吃」，剿匪的人是嚷著「有槍就是草頭王」的真土匪，賣國漢奸是苦心周護妻子兒女的無助父親......
在流動的時代和目光中，每一次側目都是一場視野的翻轉，演奏小提琴的手在戰場拿起刺刀，慈愛溫厚的臂膀也曾冷酷坑殺滿村無辜。當我們隨著主人翁破開層層粉飾和虛矯，方才乍見英雄原是劊子手，父慈子孝的背後，更是不共戴天的血海深仇──作者引詩人王懸的《魚問》：「只因為我活在水中，所以你看不見我的淚。」此時讀者恍然，原來在鬥爭與仇恨交織的濁流中，我們早已難見彼此的眼角淚沫。
上橋菜穗子，她是2014年得到世界安徒生大獎的日本兒童文學作家，本身也是文化人類學者，曾經長年在紐西蘭毛利部落蹲田野，她是我心目中的日本J.K.羅琳，她的作品充滿敬天愛土的情懷，所架構的奇幻世界非常有生命力，她對人類原住民文化的深度理解，我更彷彿可以從她的文字呼吸到她世界裡的空氣。我非常推薦《精靈守護者》、《獸之奏者》和《鹿王》，她的作品是兒童文學，更是女性生命敘事，她對文化與政治的描寫功力，更是爐火純青。她是我現在學習的對象。
如果平常沒有閱讀習慣，我會推薦從月亮熊和蝴蝶的作品先閱讀，兩位作者的文字親切有個人魅力，故事結構也相當成熟；平常有閱讀翻譯小說習慣的話，我會推薦吳明益、東山彰良、卡德勒胡賽尼，對日本奇幻有興趣的話，我推薦上橋菜穗子。
10.試寫第一人稱的小說
我的第一人稱小說作品很少但還是有，以下介紹和節錄：
這是15世紀東歐奇葩國家瓦拉幾亞被東西兩大強權土耳其和匈牙利霸凌的故事，也是全世界都認識的吸血鬼「德古拉」──弗拉德三世的哥哥當主角的故事，更是一個國三生面對國與家動盪存亡、努力想要保住國家和家人的故事。也是我第一個以鯤哥為原型設計主角的故事。
這其實是一篇假原創真同人，故事主角是《Hellsing》男主角阿爾卡多、也就是歷史上的瓦拉幾亞大公弗拉德三世的弟弟──中古歐洲非常有名的美男子拉杜大公。但是這篇故事時間點他才26歲，還在做顎圖曼土耳其的蘇丹親兵指揮官，故事就從土耳其和瓦拉幾亞的戰鬥後，弗拉德帶著一萬大軍消失無蹤，以拉杜的第一人稱口吻逐步揭開真相。嗯我已經大劇透了。
裡面幾乎所有的角色都有我不同時期的形象。我很慶幸我是台灣人，我父親是四百年前跟著鄭芝龍來到南部的漳州移民，我母親是兩百年前來到台灣、因為西岸飽和、又被閩客械鬥嚇到逃往中部山區、和原住民一起生活的泉州漢人，而我父母成長的環境則是有外省眷村聚落，我的國家認同從小就很混亂，我的生活也充滿各種衝突，我非常習慣親戚鄰居因為政黨認同對立吵架的狀況，因為總統要選的人不一樣而恨著對方，遭小偷的時候又比誰都熱心關心，幫忙去跟派出所施壓調監視器、互相交流務農知識、收成的水果一定會先留給對方什麼的。害我一直都覺得台灣人很可愛。
所以我一直都很樂觀，就算這些長輩在那邊罵台獨、反同、性別歧視，只要我很乖看到他們都會打招呼、噓寒問暖關心吃飽沒聊聊天、幫忙提垃圾什麼的，情分這種東西你永遠不知道什麼時候會影響一個人的決定。我真的覺得投票是不理性的，我現在的策略是讓這些長輩喜歡我、覺得我是很認真工作的老師又關心社會對我好感upup，鄉下人很單純耳根子軟，我只要在對的時機講他們聽得下去的話就好，日常挖牆角也是我生活的樂趣之一了。
這是一起在學時與教程同學在課堂上分享討論的真實性別/情感教育案例。我至今仍對這個案例相當遺憾，我也一直在思考有沒有更好的做法。
這是一篇參加批踢踢海賊板的穿越同人，因為徵文活動規定要以作者本人穿越，於是我就設計了一段自己穿越到海軍的故事了。這篇當然還是掛羊頭賣狗肉，趁機抱怨了一下工作和對考試制度的弱弱批判。不過根據巴哈的朋友說，這篇是我所有作品裡面鯤味最重的故事(?)
嗯，打完才發現，題目問的是第一人稱，我回答的是原創作品。啊隨便啦算了
BGM：Mozart L'Opera Rock - Le Bien Qui Fait Mal
11.自創角色有幾人？名字是？
太多了好不想數……我就來說我的原創角設計原則好了。第一，角色一定要有故事任務，也就是說某個故事情節推進必須要有這個角色，如果這個角色沒有故事任務，那這個角色就是多餘的。第二，這個角色要有自己的靈魂，也就是最基本的人設，人設必須包含這個人的基本條件、背景、性格特質，我認為這些才是一個人立體起來的必備條件，如果連我自己都感覺不到角色的靈魂(也就是我覺得我不認識他)，那這就是一個隨便一個人都可以取代的角色，就是個失敗的角色。
簡單介紹幾個作品裡的重要原創角色的創作概念。
女主角維奧菈初登場的身份是佛朗明哥舞孃，但真正的身份卻是德雷絲蘿薩的公主。佛朗明哥舞是最底層人民的血淚之舞，維奧菈以公主之尊，為什麼會精熟此道呢？基於這個發問，在《悲慘德島》中維奧菈蛻變為紫羅蘭的過程，必須要有一個引她入門的師父一樣的角色。我因為這個理由設計了舞孃芭莉這個角色。
原作承太郎這種超級麻煩的男人到底是怎麼走入婚姻的，一直都是我很在意的問題。我在分析過第三部承太郎身邊的女人、與女人的關係、對女人的態度後，確定了我要塑造的「承太郎妻子」的可能形象。這位可以說是我的第一個同人作品中的原創女主角，我在處理人物設計上非常戒慎恐懼，差不多就像李安找《色戒》女主角一樣，這個角色得擔起故事主線，得撐得起原作的JOJO世界觀，也得能跟承太郎飆戲。我盡力了，我很感激也很驕傲目前閱讀過的原作讀者給我「像看荒木老師未公開的正史設定」、「有血有肉的原創人物真的陪承太郎成長而非陪襯」等等，我覺得我如果哪天遇到荒木老師可以抬頭挺胸的告訴他我也是替身使者了。
我第一個設計的反派原創角，在JOJO這樣的同人作品中難度很高，因為原作的反派都太獨樹一格、太有魅力了，我為了塑造能夠挑得起JOJO反派光環的角色，卯足全力分析員作反派的特質：都有明確的行動動機和目的、都有獨特的思考模式、都偏執，我在這個基礎下再加上一點衝突性：如果反派就是JOJO們的親友呢？從本體到替身設計第一個我的原創反派。
其實「水冥音」這個ID是我在巴哈參加的寫手社群「自由象限文繪創作公會」的會長，也是我在巴哈非常尊敬的人，雖然年紀肯定是比我小的(我都畢業工作一年了！人家還是在學生！非常優秀！)但我最佩服的是執行能力、領導能力和某種特質，而我將這份特質拿來形塑出火影同人裡的特別上忍水冥音，這個角色與她的能力、特質都是推動故事的關鍵。也許不是每個認識水冥音的人都跟我有一樣的看法，我覺得那也不重要，我作品中的水冥音也不能視同本人，然而可以肯定的是，塑造這個角色來自我對水冥音的敬意和感恩。我希望讀者也能夠從這個角色得到趣味，也希望本人能被更珍惜和支持。
賈比爾是五位舉例介紹的原創角中，唯一的男性，其實他的原型是鯤媽，虔誠的穆斯林、誦讀可蘭經時很莊嚴的誦經師、更是知識淵博的學士，可他其實是個很容易異想天開的逗比，連我都覺得難怪鯤媽小時候會常常被霸凌關聯呢。雖然鯤媽是我自己的老媽，但她的ㄎㄧㄤ常常讓我跟不上，賈比爾的腦波差不多有六成像鯤媽吧，故事中賈比爾和穆拉的互動很大部分參考鯤媽跟我的模式，賈比爾聯想力強、好奇心強且單純，穆拉比較嚴肅、理智、負責吐槽。我也很高興讀過這篇作品的讀者大都喜歡賈比爾XD
12.試寫第三人稱的小說
巴哈已經有我的完整第三人稱小說，這題就從眾配合同人主流(?)，公佈我唯一勉強(?)可以算BL的段子，摘自長篇小說的某一段情節，故事起承轉合結構完整、首尾呼應，可以當短篇獨立閱讀，看完開頭警語還可以看得下去的話請再閱讀。
13.寫作方法是如何學習的？
分享我的寫作訓練和歷程。
我在幼稚園到低年級時，就算不認得多少字，沒事就喜歡拿圖畫本和國小作文範本謄抄書中作文，我的文字語言發展遲緩，比較從圖像符號來理解環境，所以其實對我來說我是把作文範本裡的文字當作圖畫來模仿，而非文章。但是這意外的讓我在建立文字符號和認知意義的連結時快速很多，我記得幼稚園大班時我還沒辦法把注音符號寫正確，但是我到小三起就完全不使用注音了，而且可以獨立寫三百字的作文。我認為我在前運思期有長久的「模仿寫作」這件事情，大大的影響我的基礎識讀和結構能力。
國小直到現在雖然各時期的閱讀強度不同，但我一直都保持閱讀筆記的習慣，國小到高中可以悠閒完整的寫一篇書本、電影、戲劇、各類作品的心得紀錄，大學以後很忙碌，也都會隨時筆記下來印象深刻的台詞、情節、感觸。
大學以後到研所大量接觸議題、研究、評論，這個階段是訓練摘要能力，可我到現在評論和提問還是很弱。不過可以從上面的經歷看下來，我認為我的寫作能力是奠基在思辨能力之上。我認為思想是文字的內涵，文字是思想的收聚精鍊，而我的認知能力發展遲緩、不擅長思考，所以我必須透過大量的書寫、大量練習各種資訊處理。
其實我覺得寫作能力最重要的是內容，如果一顆大腦可以清晰的處理內容，文筆是差不到哪裡去的，而且我覺得文筆有時而窮，但思想可以百錘千鍊。
其次才是潤飾文句的文筆，我覺得這很講究天資和後天的努力，文筆也無法一招一夕功成。天資指的是天生是否擁有對文字美感的敏銳度，那個敏銳度會表現在選擇怎麼樣的文字去表現豐富的意象。而後天的努力則是有沒有能力使用多元的詞彙和句構，我認為這需要大量的閱讀經驗累積。
我沒有文學美感的天資，但我有鯤媽提供我的雄厚文化資本讓我有努力的環境，所以我頂多被人說文筆好，但不會有人說我文筆美。而我非常明白文筆美是什麼境界，只要閱讀過那樣的作品，就能夠明白我一輩子都不可能寫出那樣的文句，沒有美感的人是寫不出美的。所以我只能以內容取勝，創作有趣的作品。我覺得這就像愛因斯坦說的，「每個人都是天才，但如果你用爬樹的能力來斷定一條魚，魚一生都會相信自己很愚蠢。」我會羨慕擁有美麗文筆、能讓我享受閱讀的寫作能力，但是我不會渴望自己也變那樣。
回到主題，綜合以上，為這題作結，我學習寫作的方法很簡單，就是不斷閱讀各種文本，不斷進行各種書寫。就算只是在巴哈看完哪篇文章或是哪串叭啦的留言，對我來說都是書寫。
14.比較常寫哪個季節？
沒有最常寫哪個季節，但我的作品就算故事不會提到，也會設定基本的環境條件，我覺得寫故事需要很明確的背景，沒有背景的話，角色到底是在怎麼樣的舞台上演出呢？我是一個想像力貧弱的人，在腦中的建築世界沒辦法忍受任何留白的背景。盤點一下的話：
海賊同人《悲慘德島》系列作，因為故事舞台都在島國，原作又以西班牙為設計對象，我的閱讀感受也是強烈的地中海型溫暖氣候，所以故事儘管會有四季變化，但仍會走夏天乾熱、冬天溫濕的印象。
JOJO同人《十年錯身》是最寫實的作品，因為是美東北岸城市紐約、波士頓的故事，搭配美國朋友的生活經驗和基本的氣候資料，寫出了第四章聖誕夜話的冬季情境、第五章鱈魚角的初春海景。
15.是直書還是橫書派？
閱讀紙本習慣直書，所以不喜歡也不常看網文。科學期刊雜誌可以橫書。
小時候手寫創作都用稿紙所以都是直書，但現在只要有筆記本就隨便了，直書橫書都有。
所以其實我應該要使用EP而非巴哈這個平台，只能怪我先知道巴哈，不然我一定會重點經營EP的。只能說一切都是鹽分啊~~~
16.寫作上不擅長的地方？
最不擅長意象的描寫，其次是情感。
所謂意象，是寓易於象的筆法，比如說張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》：「娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣」，這段裡的「蚊子血」、「明月光」、「飯黏子」、「硃砂痣」都是意象，指的是紅玫瑰和白玫瑰，也就是指男人一生中會有的兩種女人。
這就是一段非常精彩的意象書寫，我覺得這需要很豐富的聯想力和感受力，偏偏我是個在創作上想像力貧乏的人，我幾乎沒有直覺的行動，又是個五感遲鈍、欠缺同理心的傢伙，因為感覺不敏銳，所以我一直在鍛鍊我的「觀察」，這樣的人格特質當然讓我在三次元中有很多需要學習的地方，而擺到寫作上，我的筆法就是非常具體務實硬派，我的文字成就頂多就是流暢，但不會有藝術性，故事也只能以內容取勝，我自己覺得我的作品文類應該會比較偏向大眾小說，很偏離文學道路，不過那也不是我追求的。
也因為我不是個感性的人，所以我在確定、塑造角色的情感表現時，我必須花比別人還要大的心力做功課。就以《火影忍者》舉例來說，同樣是看四戰篇柱斑回憶，鯤媽可以直接用感覺理解柱斑的情誼，我沒辦法，我只能用分析來理解，但我這樣就會有誤區，比方說我就分析不出來柱斑友達以上的愛，但鯤媽雷達馬上可以掃到這兩個靈魂契合度是互相圓滿彼此的程度。
我其實也不知道我這樣講得清不清楚，總之我非常依賴我的腦內情感大數據來塑造人情表現，我必須參考樣板形象來創作，比如說《十年錯身》的女主角就參考一位非常小女人的長輩、《蜜與血之地》主角與家人的親密羈絆寫鯤哥。沒有data我無法用直覺塑造人物，我就是這麼寫實到沒救的人。所以嚴格來說的話，我還是認為自己沒有寫作小說的天賦，但是我很高興我的小說故事的質量能夠取悅能欣賞他們的讀者。
既然這題問的是不擅長的寫作，那我就分享我最不擅長的意象書寫作品。海賊同人《悲慘德島故事概念》是一個5000字的短篇，是協助我確定《悲慘德島》大長篇的故事基調(男女主角複雜的愛欲權力關係)，是我第一篇女性情慾書寫，也是寫作的考察準備最累的一篇、是在已經熟讀原作漫畫、官方資料的基礎下再去做情慾文本分析學習模仿，詳細可見本文連結的後記。
【副聲道版】則是我在以為文章遺失復得之後，自己幫一年前作品寫的句讀分析XDDD
所以說我的作品幾乎沒有意象，有的話也很少。我甚至想不起來我在每一部作品裡面有哪裡運用到意象？細膩的情感描寫更因為我的本質是個麻木遲鈍的人，我的作品與時下同人作品不同、都不以情感、關係作為故事主題。但這不代表我的作品欠缺情感和關係，這些都是生活的一部份，不可能沒有，只是常人能夠用右腦輕易捕捉的東西，我需要用左腦耗費更多心力「理解」、並轉化給右腦消化成「感覺」，再創作出來。
17.試寫感覺很幸福的小說
「一樂拉麵」是木葉最老字號的拉麵舖，料好實在，價格公道，不管是戰前通膨還是戰後緊縮，湯頭絕不減一分味道，也不少一根麵條。照理來說這裡會是饕客的首選，而非情人的幽會之處。
店舖剛拉開門板，混著大骨、麥香的蒸氣隨柔和昏光潑出路面，吸引飢腸轆轆的行人佇留。即便金烏初墜，玖辛奈那頭燦爛若陽的紅髮，也彷彿終年燒騰不熄的烈焰，一如她熱情親厚的性情，一旦掠入眼底，就足以溫暖人心。
玖辛奈迎上來人，嘻嘻笑著將手鑽入湊的手心，湊一如往常穩穩地握住了。
不管是在烽火連天的戰地，還是硝煙四起的官場，湊無時無刻不渴望能見到妻子的純真笑顏。「有等很久嗎？」
「沒有的說。我幫美琴做了些家事，又做好飯才過來。我是不是超會抓時間！」儘管玖辛奈眉眼都在笑，但也沒漏看湊斂去的幾絲鬱色，立刻知道顧問會議，又有風波。她墊腳在湊耳邊輕聲說「回家聽你慢慢講」，又希望丈夫開心點，牽著的手十指交扣；掌心相連，更是希望關心丈夫的心意能通達。「嘻嘻，我們這樣好像以前約會的時候。」
湊一直都認為跟玖辛奈結婚最棒的事，就是每天都像在約會。但是這種話只需領會，不必言傳，於是自己也十分喜歡地笑著問了美琴近況與氣色如何，兩人便雙雙走入一樂拉麵。
─────結束─────
我一直都覺得最幸福的事情是喜歡的人陪伴你，不管是朋友一起看電影吃飯、戀人一起看電影吃飯、魯夫和小夥伴航海、杉元莉帕打野味、亂太郎霧丸新兵衛一起欠作業，反正做什麼事情其實都隨便，重要的是喜歡的人陪你一起做某些事。
這段情節是參考鯤媽和鯤爸交往時的情節，鯤媽到現在講到「以前我們下班會一起去吃好吃的陽春麵」都還會笑瞇瞇的，可能那個年代的陽春麵很特別吧？聽說才15塊！可惡！現在要找到35塊還願意加青菜的陽春麵都超難的吧！
然後最扯的是，年輕鯤爸媽下班去吃陽春麵這件事情，竟然是我現在的同事告訴我的，我還記得去年我剛來報到遇到某同仁，她一聽我是鯤鯤，馬上笑得很八卦，「唉唷你就是鯤先生的女兒喔？你爸當年追你媽超級明顯，我們都不敢相信那個鯤先生竟然會有喜歡的女生！而且竟然有女生不會被鯤先生嚇跑！」因為鯤爸真的長得很兇惡，性格也很兇惡，是沒有救的兇惡，然後開始鉅細靡遺地告訴我什麼如果鯤爸幾點幾分出現在XX課找鯤媽閒聊的話鯤媽就會準時下班，好可怕的八卦力喔穿越時空到當事人小孩身上耶我還是第一次見到！然後可以不要自己聊起來嗎我並沒有很想知道！！！
總之我覺得下班一起吃麵很幸福，這段應該可以算吧。
18.習慣使用到的台詞或語句？
忍亂同人《大盜的寶藏》土井老師「差點沒氣死」、《蜜與血之地》的男主角米爾查在國境抓到他老爸要偷跑「差點沒氣死」、《四代秘傳：木葉總選舉》自來也「差點沒噴茶」。我只是覺得「差點沒」放在本來很嚴肅正經的故事裡面突然變得很好笑，我知道我笑點低啦。
沒有其他的了，我自己就很不喜歡冗詞贅字，喜歡變化，自己能注意到使用太頻繁的就會作變化，但如果有我沒注意到但讀者找到的話，也歡迎跟我說~~~~
19.比較常寫二創或原創？
我的小說中同人小說已公開又完整的就有十一部，原創只有四部，這四部裡面還有兩部其實是假原創真同人的歷史改編小說《蜜與血之地》和《不死之王》。
我常寫同人，是因為我寫作最大的驅力都是來自對原作的好奇，也就是說，我喜歡的作品不見得會讓我創作同人，例如《黃金神威》、《精靈守護者》；我愛好普普的作品很有可能創作量高，例如我其實說不上喜歡的海賊《德雷斯羅薩篇》、也不怎麼欣賞故事結構的《火影忍者》，但這兩部恐怕都是我至今同人創作量前三高的作品。
我很難原創，因為我沒有很強的創作慾。我如果會創作原創故事、設計原創人物，往往都是因為我對某段原作未解的留白很感興趣，或者是有想處理的議題才會認真設計故事。例如JOJO同人《萬聖節騷動》就是要對第六部承太郎到底為了什麼事情放鳥徐倫衝日本，處理的議題則是日本長照制度和社會議題；《蜜與血之地》和《不死之王》是想補完《Hellsing》男主角阿爾卡特是怎麼變成吸血鬼的，處理的是國家獨立(但其實主題都是親情)；原創《社會科作業》則是處理我318超不重要的運動傷害XDDD
20.關於寫作今後想做的事情？
想寫就寫，不想寫就不寫，快樂健康充實的活最重要。
......真的有人會看完這篇問卷嗎？
感覺這篇要看半小時
謝謝所有竟然看到這裡的你，辛苦了！
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