日誌2020-06-20 11:46
【評文服務番外篇】一周年問與答作者：顧天晴
2020-06-20 13:45顧天晴：最難寫的話，我覺得沒愛都很難寫。
我不是那種「只寫自己喜歡的」類型的人。只要覺得某題材有市場性，同時又剛好有點靈感，那我就會去嘗試。
但也常常因為這樣把自己逼得很痛苦，覺得每次動筆都很煎熬。
最難寫得好的，我覺得是完全沒有幻想要素的都不好寫。
像是商周出版的網路小說，比如藤井樹等人的作品，對我來說就不容易寫。
這類作品貼近現實，沒有世界觀設定、奇幻風格角色，常常讓我不知道該寫什麼。
最後的文字風格，我覺得自己是詞藻華麗的中國風，而且病態到連寫輕小說的時候都很難改。
2020-06-20 13:46顧天晴：欸可惡，這題有點難答，不過我還是會答。
筆名「七步蓮華」。
小說名《棄皇》。
2020-06-20 18:00顧天晴：是說「我封印的魔眼快要失控ㄌ」這種黑歷史ㄇ？
好像沒有欸！
我第一次正式寫小說就是上面說的《棄皇》，到現在只要點進小說頻道都還能看到內文。
2020-06-20 22:25顧天晴：在投票制度足夠簡單的前提下，我認為應該給予那95%的人平等投票權。
我是一個崇尚自由的人。寧可因為自己愚蠢的決定而死，也絕不願倚賴他人優秀的判斷而活。
2020-06-21 08:07顧天晴：我最自豪於我的文字典雅，雖然快要變成壞習慣了，讓我最近覺得有點痛苦。
作品裡面特別滿意的段落不少，不過應該是不會貼出來。
寫小說的時候最重視讀者閱讀時的節奏感，簡單來說就是能不能一口氣爽快看完。
所以我每寫一定的量就會丟給我老婆逼她看，再問她好不好看，順不順暢。
2020-06-21 08:13顧天晴：第一次有寫小說的念頭是小學五還六年級，那時候就是隨手亂寫，沒頭沒尾；第一次「正式」以職業態度寫小說是高二，就是上面說的《棄皇》。
小學時的啟蒙作是《1/2王子》；高中時寫《棄皇》的啟蒙作是《鬥破蒼穹》。
不過現在回頭看看，才發現這兩部作品對現在的我來說，連「喜歡」都稱不上。
我高中的時候每天都有截稿壓力，沒辦法調適，只能硬幹。
那時候是固定日更三千字，每天下課回家就是吃完晚飯開始寫，晚上八點一路寫到凌晨兩三點，隔天睡眠不足再到學校睡覺。
用這種方式日更連載人氣雖然很好，但每天都是沒靈感在亂寫，所以作品品質很低，之後就不這樣做了。
2020-06-21 08:15顧天晴：會。
《棄皇》當初在小說頻道發表過第一版，但後來覺得內容不夠好。
那時候就把整部書砍掉翻新，變成現在留在小說頻道的新版。
2020-06-21 08:18顧天晴：這個問題指的是「好幾個人都提出同一種批評」嗎？
如果是這樣的話，我會認為是我的問題。
看是要想辦法躲避這個問題(譬如寫愛情不好看，那作品就盡量不要有愛情元素)，
還是正面改進(寫到好看為止)。
我兩種方法都會做。
不擅長又不感興趣的避開；不擅長卻感興趣的練習。
2020-06-21 08:27顧天晴：把寫作當成職業很痛苦、超痛苦、爆炸痛苦。
會覺得「寫作輕鬆又愉快」的人，要不就是當成業餘輕鬆面對，要不就是在逞強。
一邊痛苦一邊又覺得「可是我還是好想寫」，能這麼想就代表你真的準備好了。
真正的寫作，重點不是靈感。
倪匡說過：「業餘作家可以靠靈感寫作，職業作家不行，靈感不來肚子還是會餓。」
「今年幾歲」、「寫得很爛」都無所謂，寫小說這條路從來就只有「寫」跟「不寫」。
寫到底的才是英雄。
大概是醬。
2020-06-22 08:02顧天晴：莫仁的《噩盡島》，對我來說是樹立了何為精彩作品的典範；
唐七的《華胥引》，我最崇拜的文字風格，可惜是個抄襲慣犯。
我沒有放棄過R，我到現在還是全職作家。
2020-06-22 08:05顧天晴：一定要先想好結局。
會不會回頭修稿跟是不是連載無關。就算是網路連載作品，如果真的要出實體書也需要回頭修稿，而且通常會修很多。
我沒有覺得那次經驗很痛苦，未來還是會考慮連載，只是更新的方式會再考慮。
2020-06-22 08:07顧天晴：中間有幾年沒在寫。
不是因為寫不出來，單純是因為大學都在打電動。
我都用電腦寫作，但就算沒寫作也在打電動、看漫畫，幾乎沒在休息。
鍵盤就隨便買，3C賣場幾百塊一個的那種。
我用的是桌電，沒辦法離開家裡(其實我也不愛出門)。
2020-06-22 08:10顧天晴：我沒有跟家人溝通過這件事。
反正我要做就是會做，怎麼看待都無所謂。
同理，我的小孩想做什麼就做什麼。
除非他問我，不然我不會給他任何意見。
2020-06-22 08:12顧天晴：小說頻道就辦帳號然後貼文，沒什麼審核。
沒有報酬，小說頻道沒有在簽網路作家。
同期有在簽人的是鮮網，有找我簽，但我沒簽。
鮮網倒了，小說頻道看起來半死不活。
心態應該不會有差吧。
2020-06-22 08:15顧天晴：我知道有哪些小說平台，但詳細的比較我不知道。
我確定現在各平台都有做自己吸引人的機制，譬如POPO跟鏡文學都會辦比賽，原創星球印象中也開放作者自訂付費章節。
台灣的問題不是平台機制怎麼樣，而是平台太多，且每個平台裡面的作者又比讀者還多。
2020-06-22 08:21顧天晴：剛開始寫小說的時候覺得腰斬很垃圾，怎麼可以這樣對待作者的作品；長大以後覺得人氣不好而腰斬天經地義。
商業不是玩遊戲，你的歲月靜好只是讓他人替你負重前行。
作者自己要想好作品的結局，努力完成結局；但出版社是來賺錢的，沒有商機就是該腰斬，把資源投注到其他作品上。
《獵人》至今也沒有結局，但還是一部很好的作品。
可能是你的舉例太簡略，或是動畫把事情想得太簡單，我覺得論點沒有先定義好名詞，無法討論。
2020-06-22 08:25顧天晴：能看紙本書我就會看紙本書。
以台灣而言，電子書現今的優勢是「完全沒有優勢」。
哪怕實體書市場一直往下掉，以目前來說，電子書的銷售額還是連實體書的零頭都摸不到。
小說的形式差別不在電子或實體，在於連載或出版。
從篇幅、劇情結構等等都會略有不同。
2020-06-22 08:28顧天晴：既然要貼出來，就一定會希望是讀者更熱絡的平台。
只要想出的是商業作品，我認為每個人都應該預想自己的目標客群。
我的作品不講求獲得什麼，只要讀者看完覺得很好看、很精彩就行了。
2020-06-22 08:34顧天晴：我覺得照顧讀者跟自己想寫這兩件事沒有衝突。
就是因為我覺得這樣寫，讀者會覺得很好看，所以我才會想這樣寫。
沒有特別喜歡金庸，完全就是我高中上課無聊才會讀的作品。
其實時間可以改變很多事。也許原本的金庸覺得留一點悲劇的作品比較美，可是日子久了，某些想法也會變得不一樣。
我在某篇文章看過，有人問新海誠，為什麼《你的名字》會給男女主角這樣的結局？這個結局有點不「新海誠」。
他那時候的回答是，確實這樣很不新海誠，但這是為了彌補311海嘯的傷痛。
2020-06-22 08:40顧天晴：《爆漫王》說過，第一話拿第一名只是理所當然，第二話開始才是決勝負。
小說開頭的看法我在很多評文裡面都有寫過，應該蠻容易就能找到。
套用一句我大學教授說過的話：「文創就是不同媒體的轉換」。
台灣目前在這部分還不夠成熟，期待能發展成完整產業鏈。
喜歡寫輕小說是蠻喜歡，但時常寫不好。
對我自己來說要注意的是風格。輕小說講求的是輕鬆舒服的閱讀感，我常常寫得太文謅謅又壓抑過深。
2020-06-22 08:41顧天晴：一次回答下來蠻累ㄉ。
不過有些問題，想一想其實可以放在小說教學裡面討論。
2020-06-22 08:47顧天晴：這要看你所謂的問題是什麼，還有你怎麼定位自己。
我是百分之百商業向的小說家，我寫的每一個字都是為了商業出版而存在。
如果我的目標客群都認為這是缺點，那絕對就是我的錯，沒有辯解空間。
如果不是我的目標客群，卻都認為這是缺點，那就要再思考是不是該聽從。
譬如，假設我想寫的是一部「少年向、後宮」的作品，結果有五、六個年輕女生告訴我「你這部作品居然是後宮，超噁，女角色都在賣萌」這就不是我該考慮的點，因為這些人本來就不是我的目標客群。
但如果是一群年輕男生告訴我「你的作品女生都不萌啊，一點都不香」那就是我的問題，因為這是我的目標客群給我的迴響，「沒有比這更重要的事了」。
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