當代動畫、輕小說中雖人設、劇情各異，但常常能看見類似的角色特性。大家耳熟能詳的傲嬌、病嬌、無口、腹黑都是隨處可見的模板。我認為適度使用模板並非壞事，畢竟這些設定之所以能成為模板，必定是因為它受(部分)觀眾青睞。正如老梗的劇情之所以能通過時間考驗成為老梗，也是因為其有觸動人心處。但若通篇設定全部因循舊法，而沒有自己的巧思，作品便會看來索然無味且廉價。
事實上，將角色進行分類當然不是近代或日系作品的專利。中國傳統戲曲裡將角色分為生、旦、淨、末、丑，大致上是以角色的身分及年齡等外在條件分類*1，稱為行當。
西方文學從希臘羅馬神話、聖經、莎劇等等一路承傳，也有一套自己分析角色的方法。第一個或最知名的同類角色被稱為「原型」(Archetype)；舉例來說，赫拉代表的是善妒的女性，而羅密歐與茱麗葉代表的是為愛犧牲，兩小無猜的情侶。
另一種常見的手法則類似中國的行當，以角色的個性或在劇情中的功能來分類，稱為定型人物(Stock Character)。Stock一字原指存貨，代表這些角色設定好像倉儲中的成品，可以直接拿來在劇情中使用。不同的文學家、哲學家對於定型人物的分類都有自己的創見，但今天伍德想和大家聊的是在劇情裡不一定是中心人物，但通常是最亮眼的角色：Trickster。
所謂Trickster，一般翻譯為搗蛋鬼、騙子，但實際上可能比較靠近「亦正亦邪的智多星」。正如Trickster裡面有Trick(詭計、戲法)一字，這類角色通常不甘受世俗法規所束縛，以自己的價值觀遊走於正邪之間，並以小聰明玩弄著神、統治者等在高位的人物。他們不正義凜然，卻也不壞到骨子裡。有時狡詐聰明，有時卻又傻得可笑。劇情有時會因他們率性的舉動而變得難以收拾，卻也會需要他們來拯救一切。是充滿二元性的角色。
文學上，希臘羅馬神話的信差赫密士(Hermes)、莎劇《仲夏夜之夢》中的妖精帕克(Puck)都是典型的Trickster。以中國文學來談，《西遊記》中的孫悟空、紅孩兒都有類似氣質。近代日系二次元作品*2的Trickster則首推魯邦三世，《為美好的世界獻上祝福》的和真也偏向Trickster。《Psycho Pass》一期中戲份不多，但人氣(至少當時)居高不下的滕秀星就很盡責地達成Trickster調劑劇情，讓氣氛不那麼嚴肅的任務。而以我自己的作品來說，《魔都妖探》的主角賀輔就是有意識地用Trickster寫法來塑造的角色*3。
這些角色不像英雄(Hero)有著崇高的使命或偶像包袱，不必要面對絕望的難關後蛻變。他們也不需要像復仇者(Avenger)般有著苦大仇深的過去，而變得冷酷無情。Trickster之所以迷人，很大一部份就是因為他們自由地照自己的意思活著，靠著小聰明讓大人物吃鱉。他們的行為雖偶有離經叛道，卻不會讓人真心討厭。拯救世界對Trickster而言就像是為了隨心所欲活下去的舉手之勞。或許比起Hero，現在的我更想當個Trickster也說不定。
那麼本期關於寫作那些事就聊到這邊，也歡迎大家留言談談你印象最深刻的Trickster是誰。我們下期再見！
*1. 淨、丑和人物個性比較相關。此外不管哪個行當，都會依更細部的設定再行劃分。以京劇來說，每個行當都是專業，少有跨行；台灣歌仔戲區分則沒那麼嚴格。再者，新編戲曲也受到西方手法影響，某些角色不見得能以舊有分類法分類。
*2. 2016年秋番《Trickster》改編自日本近代推理大師江戶川亂步的作品，將其搬到近未來，是披著科幻皮的群像成長劇。在世界觀上頗有用心，可惜後期劇情陷入各個角色關聯不強且動機不明的自我糾結，伍德個人並不推薦。
*3. 另一方面，《Math Server》的主角瑞爾偏向Hero的寫法；同一作品中最接近Trickster的應該是亨利克教授。
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