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在巴哈電影版回覆其集中討論串，在動漫版則回覆「《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》好看嗎？——別說了，神作就是要到大銀幕欣賞」，其他版當獨立文發出。
香港因為疫情反覆，本應當在三個月前看的鬼滅第一電影版，本編的票房巳經成為過三百億超過千與千尋(神隱少女)，而漫畫的銷量也達到一億之數，以逐集計和有多年累積銷量的海賊王與北斗之拳相當的，每集都有四百來萬本。而看鬼滅漫畫版到第一百三十三回了。
這部才兩小時的電影終於使人重新進電影院，其實是相當於原著第七集中後部到第八集中段的情節。關於故事被不少人介紹過，幸好不算曲折的，只好簡單地說:
為了追查火車乘客失蹤事件，殺鬼隊己經兩度失敗了。這次只好請炎柱的煉獄杏壽郎出手帶同主角四人組(炭治郎丶禰豆子丶伊之助丶善逸)上了該列火車，發覺被催眠和進入美夢時被鬼所利用的車員和乘客綁著，幸好得到因為躲在箱中未被綁著的禰豆子所救，而斬殺兩隻不知名的鬼後，鬼的指揮官前下弦一魘夢的現身了，把自己和列車同化後吞噬乘客們。當然被殺鬼隊所轟掉。可在末段本要增援遲到上弦三猗窩座追殺，杏壽郎被其迷惑改當鬼的待遇好過當殺鬼人。杏壽郎當然拒絕並在技術上勝了多次，但始終沒有鬼的蠻力與超速復完力，可他為了維護還沒有逃走能力的四名部下和其他乘客，只好和猗窩座纏糾到日出時分逼使其撒退，而杏壽郎也傷重而死了。而其他四人是年輕一代隊員中，首次見識上弦驚人的威力仍然存活的人。
這樣簡單的故事如此成功，實在使到很多長期霸佔網絡言論的人驚奇，甚至有人指是疫情的需要，謂，因為疫情下都有如此佳績，我相信如果沒有疫情只會更好的。
我的看法是要提出一件長期被忽略的事:
即使鋼彈史上電視收視率最高的ZG，仍然以百分十四低於同期的北斗之拳的百分之二十一二低了一半!可其實網絡上給那些「神」作的鐵粉們把所捧的抬上神轎，而實際上觀眾源更廣大的作品們，如JUMP系或其他主流漫畫改編的動畫，但對作品迷戀程不高的人，鮮少在網上吹捧那些作品。當然既然說對作品迷戀程度不高，也意味不想出錢的免費仔們。也多半不會出錢和時間進入電影院的，反正看在日本有免費電視，現在國外也有不少合法動畫網絡的。
所以這部的動畫制作採用了全新的行銷模式:
便是把原著漫畫本傳動畫化高收視後，挑了其中間制作難度較高的一小精華部分，跳過制作電視而直接拍動畫電影，而後續故事又回到拍電視版。
如果想繼續當免費仔看老翻嗎?但如果是堅持要用如電視或合法的網絡一般，那麼支持下也行吧，到底漫畫的讀者中只要真的出錢買書的，也應當發覺其實戲票不過等於兩冊書的價值，將來碟版也不會很貴的。
而且也成功解決了動畫版的制作進度較難保持的問題，因為不同部分的制作難度是不同的，所以有時只好慢工出細貨。而不像傳統上由冗長的漫畫改編的動畫中，電視照原著而電影是些總集編丶原創丶外傳丶平行世界等的做法。
還有，我喜歡鬼滅的一個原因是我喜歡看高「完成度」的作品，常有些人誤解是那些人「賺不夠」才不斷地畫，而是因為對於這類媒體來說，很少考慮完成度的。所以通常便是見到有人看就畫就寫的，而不是一次寫好一集完成的。而一開始便預先寫好大綱連載數年的故事，而不是見好就寫一世不好便腰斬，當然在美漫是很等閒的，因為對於作者而言會有「好的故事為什麼要完結?」的疑問。
但在日本曾經是主流的，可在動畫在七十年的鐵甲萬能俠(無敵鐵金剛)起，漫畫的八十年代的北斗之拳起，便有種依賴個別的IP不斷擴張作品的世界觀的傾向。當然強調完成度的作品一直存在的如福音戰士，反過來是因為某些作品比其他作品更富有生命力，擁有更易發揮的潛力，所以才不需要預先想好故事。
最後，我很歡迎近年開始很多主流動畫的觀眾，上網來維護自己喜歡的作品，他們不是不識貨才不看那些被宅們捧為神作的作品，我才不認同叫座不叫好，只是那些很賣得的動畫的觀眾，以前多半不怎會用網絡來發表自己的見解。鬼滅的成功證實後宅時代已經到來，宅和非宅的界線不再存在了。
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