插畫界的「神鵰俠侶」，俊男美女水彩畫的時代先驅！說起「平凡、淑芬」，年輕一些的朋友可能會覺得比較陌生。
可要是看到這些圖片，很多人可能打開塵封已久的記憶，想起在課堂上偷看言情小說的那個下午，或是以前在電玩專賣店買到新X版遊戲光碟的快樂時光。繪製出這些膾炙人口插畫作品的，就是台灣著名畫家組合，平凡、淑芬。
▲古裝木村拓哉
▲神鵰俠侶小說中的男女主角小龍女、楊過，圖片來自《日日好日》雜誌
▲經典言情封面
平凡、淑芬，是指台灣插畫師平凡、陳淑芬夫婦。 「眸似點星，眉如彎月；膚如凝脂，春如胭脂」，可以用來形容他們筆下最經典的人物形象。
▲平凡、陳淑芬夫婦
平凡、淑芬多年來深耕於台灣、日本等地的小說、雜誌、漫畫、遊戲、插畫等領域。兩人整體風格相融，早期作品風格以水粉、水彩畫為主，大部分為人物肖像。
後期接觸電腦CG作畫後，更增加類似油畫的風格，所繪人物形象更加細膩寫實。又因色彩淡雅，畫面唯美，特別是人物眉眼之間輪廓以及明暗色彩的處理，堪稱一絕。
這種「男帥女靚」的插畫，很容易吸引出版業界的關注，畢竟封面「照騙」是增加銷量和點擊量的大殺器，這一點20年來從沒改變過。
除了常規出版的畫集外，平凡、淑芬的作品被大量合法、盜版地運用於當時流行的言情小說封面及插畫、記事本封皮、明信片等等多種印刷品上。
影響力之深，即使到如今2021年的上半年，隨手搜一下「言情小說」，出來的圖片還有類似的影子。二人作品的水準和影響力可見一斑。
說到出版業界，離不開當時在台灣方興未艾的電腦遊戲業。自80年代中後期開始，台灣智冠、大宇、昱泉等一批遊戲企業佳作頻出，玩家耳熟能詳的《仙劍奇俠傳》《大富翁》《軒轅劍》《金庸群俠傳》等經典遊戲都出現在這一時期。
平凡、淑芬與遊戲結緣，最為著名的一例就是1995年的《仙劍奇俠傳》，由陳淑芬繪製的這張封面圖甚為經典。
而真正擴大影響的，是後來平凡、淑芬與昱泉國際合作的一系列3D武俠遊戲。
當時的武俠遊戲市場，受日本遊戲影響較大，市面上絕大部分是《仙劍奇俠傳》《軒轅劍》《金庸群俠傳》這種2D俯視角類型，人物多是三到五頭身不等的卡通化比例，算是武俠遊戲的一種標配。
而1997年誕生在PlayStation平台上的3D遊戲《Final Fantasy VII》，給當時的業界帶來了極大的震撼，「原來遊戲還可以做成這樣？」懷著類似這種驚嘆的，一定包含當時昱泉國際的製作人蔡浚松。
▲當時國產遊戲人物造型比例相對卡通化
蔡浚松1997年加入昱泉後，多方招攬人才，並研發了昱泉的第一代3D引擎Lizard。而他嘗試製作的第一款3D遊戲是1998年出品的《般若魔界》。
由於年代過於久遠，這款遊戲在網上也很難找到。據介紹，《般若魔界》是以「靜態3D場景多鏡頭互動的形式來演繹劇情」的動作冒險遊戲，屬於3D人物+預渲染場景類型。
▲《般若魔界》過場動畫
遊戲劇情設定略顯奇怪，講述的是一個謎之男人龍雲藏、一個美國男人康拉德以及一個日本女人雪，在未來核戰爭後的世界勇闖般若魔界的故事，再加上遊戲本身BUG較多， 《般若魔界》市場反響比較一般。
蔡浚鬆自己評價，「《般若魔界》讓他體會到製作3D遊戲的痛苦，也打開了製作3D遊戲的大門」。但後續出品的《般若魔界之帝都魔域傳》也因為類似的原因同樣反響平平。
不過，蔡浚松與昱泉已經有了業界領先的3D引擎技術，只缺好題材的東風。當時處於風口浪尖的昱泉，做出了兩個很重要的決定——一是簽約了金庸數本武俠小說遊戲版權；二，就是邀請平凡、淑芬為武俠遊戲作美術設計。
在這種背景下，《笑傲江湖之日月神教》在2000年應運而生。擁有第一款3D武俠單機遊戲的頭銜，加上忠於原著的改編以及全程語音的過場動畫，特別是平凡淑芬繪製的精美的人設，
▲平凡、淑芬描繪的令狐沖與任盈盈
但回過頭以現在的眼光來看，有限的硬體條件導致畫面建模的粗糙、過多的迷宮+踩地雷的設計、BUG，都是阻擋玩家享受遊戲快樂的負面因素，這也導致遊戲難以達到太高的高度。
▲實機遊戲畫面，當時看起來還是很驚艷的
受《笑傲江湖之日月神教》成功的鼓勵，昱泉在2000-2002年間一口氣推出了《新神鵰俠侶》《笑傲江湖2：五嶽劍派》《新神鵰俠侶 貳/完結篇》《笑傲江湖2外傳之東方再起》等多款改編金庸作品的3D武俠遊戲，風格與《笑傲江湖之日月神教》一脈相承。
▲《笑傲江湖2：五嶽劍派》
▲《笑傲江湖2外傳之東方再起》
筆者手上恰好有一盒當年購買的《新神鵰俠侶 貳/完結篇》的正版遊戲，回想起來，近20年前，一個少年，肯花錢購買一款正版遊戲，除了熠熠生輝的版權意識外，更重要的因素，應該是這遊戲精美的包裝和吸引人的封面了。
不難想像，當時由平凡、淑芬繪製的這類封面+武俠題材對一個青少年的誘惑力有多大。
▲小龍女實體人偶（左）
除此以外，可以看到當時昱泉出品的正版遊戲水準很高，包裝內含一本內容詳盡的說明書、4CD遊戲光碟，印刷製作以現在的標準來看仍堪稱水準精良，甚至還有一個小龍女的實體人偶（雖然造型有些接受不能……），依稀記得，當時買到手後就感覺這錢花得挺值得。
▲包含一張原聲音樂集和一張《笑傲江湖網絡版》光碟
▲從封底可以看出遊戲運用了Motion Capture動態捕捉技術，但效果著實一般
說來慚愧，由於學業和BUG的原因，當時的遊戲並沒有打通關。因為想寫這篇小文，筆者嘗試在現在使用的WIN10系統的電腦上安裝這款老遊戲，意外的是竟然可以正常安裝運行。
進遊戲試玩一會，解析度倒是可以接受，但是花花綠綠的迷宮貼圖和每10步一聲巨響的暗雷戰鬥使我實在堅持不住退出了遊戲。
▲花花綠綠的迷宮貼圖和嚇人音效的暗雷勸退人
▲武俠遊戲史上經典的美術作品
和《笑傲江湖之日月神教》封面上的楊過、小龍女類似，平凡和陳淑芬也堪稱業界的「神仙眷侶」。在往後，他們創作的一系列美術作品，也為遊戲業界留下了更多印象。
相較於遊戲本身，留給業界更多印象的，更多的是由平凡、淑芬創作的一系列美術作品。
二人有著專業上的默契、相對互補的個性、數不清的共同愛好，多年來互相協作扶持，佳作頻出，也是為數不多能夠打入日本市場的華人插畫家。後來比較知名的《仙劍奇俠傳三》等遊戲人設與插畫，也給喜歡這些作品的人們留下了美好回憶。
▲這一版仙劍3人設由平凡、淑芬繪製
當年的昱泉以《笑傲江湖之日月神教》為起端，根據一套較為成熟但不算成功的遊戲設計，在流水線上生產了《新神鵰俠侶 貳/完結篇》等一眾3D武俠遊戲，雖然有平凡、淑芬精美的原畫人設以及精良的產品包裝設計，但這些產品沒能實現一部對上一部遞進式的優化改進。
雖然偶有《笑傲江湖2外傳之東方再起》與《笑傲江湖網絡版》聯動的這類創新，但在遊戲畫面、核心玩法甚至於BUG類型方面陷入了桎梏，市場銷量的下滑也印證了這一點。
一款遊戲，歸根結底的核心競爭力應該且必須是「好玩」，而本文提到的這些3D武俠遊戲，如果刨去金庸的劇情故事以及平凡淑芬的原畫人設，筆者認為很難稱得上好玩。
雖然昱泉後來推出了很多玩家至今心目中的白月光《流星蝴蝶劍.net》，但也是差不多最後亮眼的絕唱了。
如今的昱泉已轉行手遊和兒童教育，事實上已遠離了大型遊戲開發。
▲昱泉國際官方網站
而平凡淑芬夫婦，兩人也都已經年過半百。從他們社交媒體分享的日常看得出來，作畫、旅行、遊戲、騎行……依然神仙眷侶，只是畫風也有了新的變化。
▲現在的平凡、淑芬夫婦，圖片來自《日日好日》雜誌
他們分享的許多作品開始融入了水墨風格，顯得古典又質樸：
偶爾也會看見，他們一如現今的玩家那樣，也關注著新遊戲，比如前年的《死亡擱淺》：
▲平凡、淑芬筆下的山姆
「一賦流螢二十年」，如今的遊戲以及出版業界，業態形式發生了巨大的變化，實體言情小說已近乎絕跡，國產武俠遊戲在艱難中摸索起伏，但仍有讓人能夠期待的希望。
（來源出處）
作為一個遊戲玩家，很感謝平凡、淑芬和昱泉國際當年為我們織就的一個美麗、但又沒那麼完美的武俠夢，也懷著最大的熱忱和希冀，願這個武俠夢能夠在將來更好地延續。
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