「沙丘」的原作小說對我而言，是久仰大名但一直沒有機會去讀的作品，大衛·林區翻拍的「沙丘魔堡」則是惡名昭彰到我根本不敢去以身試毒。因此當我聽說「沙丘」又要被改編成電影時，心裡是期待、擔憂與好奇兼具，完全不曉得內容這麼豐富一本小說會如何被呈現出來。
儘管只有耳聞導演丹尼斯·維勒納夫的成名作「私法爭鋒」，他後續的三部作品我倒是都有看過。「怒火邊界」那肅殺的氣氛營造讓我至今難以忘懷，把外星語言和命定悖論巧妙融合的「異星入境」也是精采之極，至於「銀翼殺手2049」就頗為尷尬，緩慢節奏搞得我昏昏欲睡後又被配樂吵醒，觀賞體驗很不愉快。
我對「沙丘」的喜好程度是勝過了「銀翼殺手2049」，仍不如「怒火邊界」、「異星入境」兩部電影。儘管本片敘事速度沒有「銀翼殺手2049」那麼緩慢，但背景設定與角色遠遠多過前述的三者。這既是優點也是缺點，群星閃耀的卡司光是看名單就覺得賞心悅目，各種炫泡的太空船、載具的設計讓人很想多看幾眼，如果「沙丘」有推出設定集的話，肯定值得收藏。
反過來說，繁雜的背景設定也導致本作過度依賴對白來解釋特定的事物，尤其是香料，在設定上有著太空導航、精神開發、延年益壽等效果，明明花個兩分鐘給觀眾看一艘太空船缺乏香料跟領航員，直接跳躍到恆星表面被蒸發的慘劇，就足以理解這兩者的重要了。偏偏電影在這方面的描繪極度缺乏，加上保羅在整片陷入預視─而且準確度極低─的次數高達十次以上，搞得香料彷彿只是一種存在於厄拉科斯的迷幻藥。
漢斯·季默稱得上是我從小聽到的配樂大師了。從經典的「獅子王」、「黑鷹計劃」到近年的「關鍵少數」，還有跟諾蘭合作的「全面啟動」與「黑暗騎士」三部曲，對他的原聲帶向來有著相當大的好感。但「銀翼殺手2049」就是其中的例外，電影後半段的配樂喧賓奪主到很煩躁的程度，「沙丘」也有類似的毛病，過度使用重低音來轟炸觀眾的耳朵，身處於IMAX影廳裡面可說是變本加厲。
反而是打造「怒火邊界」、「異星入境」配樂的約翰·約翰森，能營造足夠的壓抑感又不會使人聽得想反胃。令人遺憾的是，他在2018年過世了。
儘管電影本身不怎麼樣，去年由漢斯·季默製作的「神力女超人1984」配樂還是相當傑出。就我看來，這單純是漢斯寫的音樂跟丹尼斯·維勒納的作品風格不合拍，導致連續兩部電影的配樂都不盡人意。
主角群的演員都擁有精湛演技，比方說奧斯卡·伊薩克、喬許·布洛林等等，可惜受到劇本和戲份安排的影響，能表現的空間實在有限。提摩西·夏勒梅跟蕾貝卡·弗格森算是發揮較佳，特別是後者將身為母親和姐妹會成員的恐慌、矛盾詮釋地十足十。最亮眼的人我會說是傑森·摩莫亞，雖然劍術大師鄧肯的性格跟水行俠半斤八兩，但這種豪爽的大哥型角色實在很討喜，他的英勇犧牲是我在全片中少數有被感動到的地方。
丹尼斯·維勒納夫對原作的愛，從那精美到不行的畫面、布景與服裝設計中表露無疑。可惜的是故事進展太過緩慢，也缺乏明確的情緒高潮點，故弄玄虛的未來預視更讓這些毛病雪上加霜。至於保羅的邱森萬(The Chosen One)設定，與家族鬥爭、太空歌劇等特徵，觀眾這幾年看過「星際大戰」、「冰與火之歌-權力遊戲」、「太空無垠」等作品後，應該很難有太多新鮮感。
用「魔戒」來比喻的話，「沙丘」的劇情推展之慢就像是佛羅多一行人好不容易逃過戒靈的追殺，卻被亞玟要求必須在決鬥中獲勝才可進入瑞文戴爾，整部電影僅止於佛羅多手刃亞玟。然後可憐的亞拉岡還沒帶給觀眾太多印象，就被戒靈亂刀砍死了。
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