達人專欄火災事件後經歷了兩年的時間，在去年成功推出紫羅蘭劇場版後，今年京阿尼終於推出電視動畫，可喜可賀可喜可賀。
這部在各種意義上象徵著京阿尼重生之作的龍女僕二季究竟如何，讓我們泡壺茶來簡單聊一下吧。
(以下角色翻譯盡量以青文出版社為主，所以不是用一般我們常用的譯名。)
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(海報中上層由左至右是伊露露、朵露(托爾)、小林；下層由左至右是艾爾瑪、法夫納(法夫尼爾)、瀧谷、神奈(康娜)、才川、露可亞、翔太)
(雖然海報很帥啦，但仔細看康娜手上拿著的是防狼警報XD)
《小林家的龍女僕》，是酷教信徒在2013年5月於《月刊Action》創刊號上連載的長篇漫畫，2017年1月動畫化，2021年7月播映第二季，兩季都是由京都動畫製作，一季的監督是武本康弘，二季監督由石原立也擔任，武本改掛系列監督。
一二季之間也有推出《迷你龍小劇場》，有點像是二季放送紀念的小作品，有興趣的話也可以查查。
延伸出來的漫畫外傳包含《神奈的日常》(木村光博)、《艾瑪的OL日記》(カザマアヤミ)、《露可亞是我的XX》(歌磨)、《家裡蹲的法夫尼爾》(ノブヨシ)，原作都是酷教信徒，括號內的是作畫。
(カザマアヤミ老師為了畫艾爾瑪吃東西，也不知道是為了取材還是提起自己的食慾，結果發胖www)
補充一點，7月動畫中，《桃子男孩渡海而來》的原作者也是酷教信徒，也有在芳文社連載《小森同學拒絕不了》，由一迅社出版的《關於完全聽不懂老公在說什麼的事》的作者也是他，後面兩部也有改編成泡麵番，還挺有意思的。
如果有看過的話，且不論劇情，對這位作者的畫風應該會有一定程度的認識了。
故事講述一日早晨，一頭名叫朵露的巨龍出現在小林面前，並表示要與其同居，最後同意以女僕的方式住了下來，本作的劇情大致圍繞在這些龍與小林等人類的互動上。
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【龍與人‧種族差異的日常喜劇】
我一直在想龍女僕要怎麼定位，內容上來說有日常的成分在，但本身並不是空氣系，還是有一點劇情成分在。
這邊先澄清一下，並不是說龍女僕的劇情很複雜，在我看來它依然屬於輕日常，輕日常不代表一定是空氣系，它還是能搭上一些東西，像《碧陽學園學生會議事錄》，它有點像是單元劇，但也有劇情性在。
龍女僕在我看來也是如此，它的日常是建構在種族差異上的，而劇情設計上也在其中幾章插入一些種族差異所引發的話題與討論。
這很正常，例如要我們去理解日本人、韓國人等外國人就很難了，朵露等龍還屬於異生物，連種族都不同了。
這既能塑造出有趣的劇情，在探討一些比較沉重些的話題時也能引過去，例如外傳就幾乎都是前者，但本傳有時也會有些許沉重的主題。
動畫第一季的收尾處提到壽命論，這是小林與龍最大的不同，魔法的話人類也能用，小林在漫畫(非動畫進度)也曾使用過，但壽命是最難跨過的坎。
雖說動畫劇情中也曾提到要搞到長生不老的藥是做得到的，不過小林是拒絕的，畢竟它吃了，然後瀧谷呢？她的父母呢？
人類這個種族注定要比龍還早面對死亡，小林這方面看的比較開，至於朵露，這就是動畫一季的時候的一些劇情要素。
和小林相處的時光與龍相比少說差了百倍有餘，這可是一支戰爭間隔時間以百年來當單位的種族，這宛如瞬間般的時光重要的點在哪。
酷教信徒的比喻一般都不難理解，就像宅宅們衝漫展一樣，在這短短數天的時光，和朵露與小林相處的時光差不多。
諸如此類的劇情在動畫一季其實並不少，像神奈上學時也提到一些龍與人類不同的地方，在第二季時也帶入一些龍的世界觀，如果有三季的話應該會更多，不過目前一季的篇幅感覺不夠。
總體上來說，龍女僕依然是一部輕鬆快樂的作品，這些劇情並不會影響這點，反過來來說，小林這個角色的存在才更顯重要。
試論沒有訓龍高手小林，我們怎麼能看到這麼多龍在這個世界探索的趣事，小林某方面來說算是這一切的起點啊。
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【龍‧經歷追尋 最終來到此處】
要說角色塑造，輕日常的角色塑造要說多複雜當然也很難，這部作品的設定其實挺單純的。
所有龍都有其在意的點，例如朵露之於小林、艾爾瑪之於食物、法夫納之於寶物一般，伊露露則有點難用三言兩語來定位，真要說應該是比較偏向和小孩子，畢竟童年有缺憾在。
比較難像這樣定位的應該是神奈、露可亞，神奈是因為年紀偏小，大多數的東西都能提起興趣，如果真的要說她在探索的應該是親情吧。
會這樣很正常，神奈並不像朵露、艾爾瑪有長時間旅行過，也不像露可亞經歷無數的歲月，某方面來說更像伊露露，伊露露是有想要探詢的，但家庭環境也不允許。
露可亞則是另一個極端，身為目前登場的龍中最年長的存在，探索的應該是歸宿之地，畢竟神話中她處於自我放逐的狀態。
(露可亞的原型羽蛇神在阿茲特克文化中和造物神差不多；神奈的原型其實也很古老，但是漫畫設定中是幼年)
除此之外，其中又可以分成四種派別，混沌派(朵露、伊露露)、調合派(艾爾瑪)、旁觀派(露可亞)、無派別(法夫納、神奈)。
所以這部作品的角色特色其實很鮮明，這麼說吧，就算都是巨乳，露可亞和伊露露的個性也是兩個也是明顯不同，都是巨乳卻有不同的劇情呈現方式。
這也算是這類輕日常的特點吧，看著是很有趣的，尤其武本和石原根本如魚得水，這本來就屬於他們的主場了。
(當然有時會玩脫了，例如武本之於甘城，不過龍女僕沒有就是了)
回到動畫，在有第一季的打底下，二季更多的是加深與補齊龍與人之間，例如朵露為什麼會選擇小林家作為歸宿、露可亞之於翔太、法夫納為什麼後來同意讓瀧谷以暱稱稱呼祂等等。
當然也有補齊過去，例如朵露的過去，一季時有點像讓朵露審視和小林之間的生活與互動，二季則是補齊過往。
朵露、神奈、露可亞很大的意義上都是在尋找一個歸宿，遊歷各國，尋找自己想做的事，但到頭來自己其實什麼都沒有，此時小林出現並給她一個方向。
為了這個方向，哪怕一無所知也要趕往小林的身邊，所思所想都是小林，因為這是朵露現在的歸宿之地，是經歷無數追尋後的答案。
露可亞身為中立的旁觀派，她的故事不比其祂龍少，就看未來有沒有機會細提，我記得現在只有暗示而已。
以目前的劇情中，祂也處在一個矛盾中，翔太算是給了祂一個棲身的地方，和朵露一樣，這裡並不是實質上，而是心理上的棲身之所。
神奈的要到後面才會提，她太小了，所以不可能像朵露和露可亞，她比較像是在追尋父親的關注，而非歸宿之地，這也是她很多行動的目的，包含當初為什麼會惡作劇導致被放逐。
作品中龍的想法並不複雜，有些也很常見，但基本不會重複，哪怕其中多位都在尋找與人相處的方式，畢竟回歸另一大特點，這部本身依然是輕鬆的日常喜劇，用太複雜反而兩邊都不討好。
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【動畫‧歷經大火 底蘊依舊】
有關火災事件的影響，最大的損失包含武本、木下、渡邊等核心人員，還有一票主力作監和原畫，不過大部分核心人員沒事，二季也交給京阿尼的主幹人員石原立也負責。
說到分鏡，京阿尼這次還用了一位新人太田稔，由原畫升上來的，本來也兼演出，這次還負責第9話的分鏡，演出的話則是負責第7、9話，作為這方面的新人表現算非常好了。
這次監督換成石原的問題不大，石原主要執導的作品包含《涼宮春日》系列、《吹響吧！上低音號》系列、京阿尼版key社系列、《中二病也想談戀愛》系列，還有《日常》等作品。
他可以說是京阿尼的支柱之一，京阿尼有如今這樣的熱度，絕對繞不開這位主幹人物，以目前的情況，石原的表現是今後京阿尼重生的重點之一。
除了經驗，其它優勢包含其生涯大半時間都和武本共事，女僕龍一季的製作也有參與，所以不是毫無關係的天降，和武本也有一定的默契。
另外在二季的訪談中有提到：
1. 一季時是有留下大量筆記，包含角色和人物設計，所以二季是以此為基礎下去製作的。
2. 在製作時也有召開說明會，製作人員對作品進行討論，所以不是監督一意孤行的製作。
有關劇情方面，雖然京阿尼損失大量人員，但不包含純編劇這一塊，所以系列構成沒換，單集腳本除了武本外沒有其它損失。(武本的定位是監督，不是純編劇，比較像雙修)
二季的劇本基本是由山田由香(系列構成)、西川昌志、志茂文彥三人負責，石原並沒有在這部分的製作名單上。
不過根據訪談，石原還是有提供建議的，例如第一集就有做一些調整，不過主要是考量兩季之間的間格過長，很多跨季的動畫都有針對這問題做調整。
京阿尼的演出在二季依然保有一定水平，石原是老牌演出，以目前監督死傷離的情況下龍女僕最好的選擇的確是他。
為啥呢，木下、武本過世，山田尚子手上還有平家物語，現在也離開京阿尼了，河合榮作退休，石立還要負責京紫，山村也需要分身京紫，後兩位在該作一位只負責原畫，另一位負責演出。
所以眼下只能靠石原了，一方面石原實力是夠的，另一方面武本等人的過世，加上還有京紫要處理，只能靠他了。
日常番並不難做，算是很難翻車的類別，但相對的這也只侷限在及格線，要超出及格線必須在其它方面做到頂尖。
石原的畫面表現很細緻，能以極少的鏡頭與改動帶出最大的效益，就算只是簡單的動作也行，這對日常改編動畫來說是不可多得的能力。
除了石原外，北之原孝將、小川太一、山村卓也也都是這方面的能手，冰菓時就注意這些人了，這次二季也多虧這些老班底繼續撐著。
對，這次加進來的演出新人只有太田稔，其餘或多或少都是一季的班底，所以我一開始就說大多數核心人員沒事，也多虧京阿尼底蘊夠深，實力夠硬，否則要重生會更艱難。
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【結語‧浴火重生 準備再度開始】
從女僕龍的製作人員中可以發現，京阿尼儘管遭到重創，但自身的底蘊夠厚，還是有不少人在支撐，老牌人員也沒全損。
這多虧京阿尼自身的養成系統，損失固然大，對京阿尼甚至整個動畫界都有不小的損害，但要完全倒掉應該是不至於。
龍女僕在製作方面算是繳交一張很漂亮的成績，無論是動畫還是劇情方面，在把控上並沒有出現太大的缺失，品質也是上乘，一二季的落差也不大。
當然要說完全重生倒還不至於，監督、作監這塊重傷的問題依然在，而且木下老爺子、高橋這種特殊性人才損失也很難救，單看一部作品很難看出端倪，這就看日後京阿尼的動向了。
