說到穿越系為什麼不能撼動靈魂嗎? 難道穿越系只是一定要做些搞笑的作品嗎?
最重要的是因為其實現在要討論的是電視動畫吧?
即使在動畫當中電影也經常很撼動的，其中一個原因是有人指出觀賞環境，而且電影的制作遠比電視精良，如新海誠的你的名字和天氣之子丶細田守的時空少女丶吉卜力的宮崎駿的千與千尋(神隱少女)，這些都是穿越系的頂級名作，並普遍被認為撼動靈魂了。
但我想一談的是其他媒體便行了，可是為什麼電視動畫這麼難做到了，其中一個原因是觀賞環境加制作不夠精良了。可在穿越最撼動靈魂的，在我看來不是經典意義上主角到達另一個世界觀，那樣其實較接近探險或旅行了。
我印象中最撼動靈魂的穿越是當事人「認為自己穿越」了，而在場的旁人都知道他或她沒有離開或消失。如涼宮春日原著沒被拍的比被動畫化的還長得多了，意外在分裂中最使讀者震撼的是，其實阿虛和古泉所進入的閉鎖空間，其實只是呆在原地沒有動，當然也可以和前文印證的:
每次他在怪事後都在躺著的，你在發夢嗎??
如果動畫拍出來可能會使人失望的。
但我相信是因為谷川流老師被古人的故事所撼動了，有人說穿越系的流行是因為討厭現實世界，這個也可以算和世界系相對。
在非歐美外一般人首先在電影第五元素中聽到這首歌，真的很撼動靈魂的。
這首歌反從男性唱算不算是撼動靈魂嗎?
這位當時的少年反串唱，因為原著版「拉美莫爾的露西亞」是這樣的。
但我相信是男歌手被歷史上真有其人的那少女所撼動靈魂，才能改編成適合男性唱當然也是因為他的音域夠廣和苦練很久了。
而那個女孩史實是被逼嫁給不認識的人時，突然發狂說自己「自由」了然後自殺的，而後來被改編成小說改為她真心所愛的也自殺的，而歌劇就再改編成她殺死新郎才自殺的。
而她所說的「自由」便是「穿越」了，如果在奇幻中那男歌手像被她所附身嗎?而最近還有部大陸的小說，那女孩是被現代人(同樣是洋妞)所穿越回去的，我沒有看過該書的內容，可能那個現代少女是她的轉生。
反之另一部著名歌劇「唐懷瑟」，給日劇白色巨塔所引用做主題曲的，是相反地男主角唐懷瑟認為自己穿越去了「維納斯的城堡」，而害現實世界的女主角去了修道院，教皇要他在己的權杖枯木再出新葉才原諒他，在女主角逝世時他才被原諒，當然是教皇的魔法厲害了(練成復活植物)，但唐懷瑟也隨女主角而逝去了。
這個人物也是真有其人的，可故事又是老作的，可也算是同樣是現實世界的偉大文學對穿越的還要改寫成歌劇，最徹底的註釋可是動畫適合做這種東西嗎?
可是其實電視動畫這種媒體常常被受各種限制，即使在較開放的日本也一樣有限制，只是不那麼森嚴外還有一個較少人注意的是:
「電視」動畫受到的限制比電影或ova大得多，不只是十八禁之類，而往往正因為是全年齡原著的，很多理論上全年齡的非動畫故事，無法改編成「電視」動畫，再提一次是電視動畫而不是電影動畫或網絡動畫或ova，也不是其他的acg如在漫畫或遊戲，還常常有的是版權方不允許全個故事拍動畫，否則便是動畫制作方放棄拍完整個故事 包括我所說的涼宮在內了。
而那些世界名著改編動畫當然便是名作劇場，你們不成想能夠撼動靈魂的拉美莫爾的露西亞和唐懷瑟都可以做，即使是經典悲劇改編的動畫，也只限於像羅蜜歐與茱麗葉這種淺白的。而說到穿越也只可能用兒童愛麗絲夢遊仙境或青年人的角度的你的名字等。
而不是像拉美莫爾的露西亞和唐懷瑟中別人看來「你只是發瘋」，而肯為發瘋的人一起去死的前者的男主角，或後者的女主角把男主角拉回現實一起死，在別人看來也只是悲劇。
最後兩部歌劇我在綜合音樂版有專文的。
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