晚上好，我是又潛水一陣子的羽尚愛
這是評Der Sehen的文章
作者要求：他們之間有愛嗎？想問言情怎麼寫才好？
簡短總評，文字與敘述皆有一定的水準，可惜架構、設定、情節安排與角色互動需加強
這次主要會提到優點，再來是談到有問題的地方，最後是簡單討論該如何寫言情、需要注意什麼。
優點：
敘述文字性強、簡潔。
例如-「木地板上是桌椅歪斜的影子和射入玻璃的冬陽，咖啡的香氣瀰漫在無人的座椅間，艾瑞克·薩提的鋼琴曲環繞在溫暖的小店裡，直到門鈴發出清脆的聲響。少女飄盪著衣襬潛入店中。」
光是這段話裡面就包含很多細節，可以看得出作者的用心。
這段裡面就包含了當下的氛圍，背景與季節，也同時帶入兩個角色。帶入的手法也十分輕柔、溫暖，由遠處照射的陽光，咖啡香氣，鋼琴曲，少年，與登場的少女。
或是「少女取下了金色項鍊，用細長的手指玩弄著，讓十字架像失控的時鐘旋轉，反反覆覆來回轉動，趴在吧檯上看著閃耀的圓輪。」
這段透過少女玩動東西的動作，透過外在描述內心的變化，也同時透過動作增加讀者對少女的印象。
有問題的地方：
這部作品架構上來說其實並不複雜，簡單來說就是少女進入一間店，邂逅了青年，透過追述過往與當下，拼湊出彼此遺忘，消失的那段愛情。
當然，實際來說，裡面有些東西打破了這些架構的平衡，使得文章變得很難以理解或是無法帶入。
其一是角色，其實我不討厭用代稱，也就是青年、少女，但文章中除了這兩個角色外，還有妹妹、哥哥，女高中生與大學生。
其實如果是名子，與代稱相區別還好，但同時都是代稱時，很容易造成混亂，尤其是交代不清的時候。
是少女隱藏了妹妹的身分呢？還是她忘記了。 或是哥哥就是青年本人呢？
又例如，其實他們是同個班級的學生，只是因為某個魔法，穿越到了這個世界，忘記自己的身分，而因為愛情終得團員呢？
例如在「那些是我妹妹亂寫的，他只說了一點構想，就要我做出成品來，不管點哪一個都是驚喜，對你我都是，尤其是……」
這段，我們可以說「好像是某個人寫過的吧，她應該是我的妹妹，或是某個熟悉的人，但是我想不起來了。」
回復的內容基本就要看設定來決定，例如其實看似少女進入青年的店，但過去其實這是少女開的，只是青年因為某個原因忘記了，所以少女讓青年逐漸想起他們相遇到相愛的總總。
那可能會說「這可能會是我寫過的喔。」當然少年一開始是不相信的，但透過下面的敘述與對白就可以逐漸拼湊
或是很單純的想寫一個少女尋找愛情，最終愛上青年的故事。但這樣的架構又要再加強。
例如在前面一些段落，就要去呈現少女可望愛情、或曾經受傷等的伏筆，接續著青年在後面所說的那些內容慢慢補足。
再來就是要考量到背景的問題，是現代呢？是奇幻的異世界，還是某個架空的環境。像是大學生、網紅，或鬱白霧、夢中的極北之地。如果在使用這些直白的名詞時要特別小心，因為多數讀者對於這些名詞不是經有很強烈印象，當使用不當時，就很像是把讀者硬生生的丟到不同的地方，而破壞原有的氛圍。
雜談其實當初在快速看這篇文的時候，還以為是青年誤入魔女的店，每次青年就快想起什麼的時候，自稱少女的魔女就會給他吃下忘記一切的料理，一切又終將輪迴，直到魔女玩膩的那一天。雖然這也是一種愛情？
最後就是言情相關的問題，其實寫這種最大的技巧就是不要去決定角色愛不愛，而是給他們一個環境，剩下的就讓讀者去遐想、腦補。
原因很簡單，每個人定義愛情的價值不同，例如有些是肉體派，覺得只要發生關係就算，可能牽過手、擁抱都算在其中，更別說是出去吃飯、逛街。
而有人的定義是更複雜的，精神、相處、長久的關係等綜合判斷。
在更寫實一點可能還要考慮到年齡層，例如學生的感情觀，與剛出社會，或是已經在社會有過一段經驗，每個時間點的價值與感情帶入的方式都不太一樣，甚至更殘酷一點來說，先後順序，利益分配等。
回到小說，寫言情最大的一點就是要滿足讀者的幻想，或是能滿足作者自己的幻想，如此才能寫得出根基扎實的作品。
不論是女性或男性向，其實都有放大另外一半優點，亦即你在現實世界中很難找到這樣的角色，甚至他們之間的互動幾乎不存在。或許你會說，可能就真的遇到了呢。那麼就有人會說了，遇到這樣的人還是小心為妙吧。畢竟完美而又沒有人搶的東西，往往都充滿陷阱。
而寫的厲害的作品呢？其實這類的作品通常不是去強調愛情或另外一半，而是更加內化，從肢體、行為，這些讓你容易產生遐想，帶入其中的。 像是擅長捉弄人的高木同學、徒然喜歡你、輝夜姬想讓人告白等。
維持在一種友情以上，戀人未滿，將每一個心動瞬間精準的帶出，就算是其中厲害的地方了。
當然啦，除了強調愛戀上的感覺，也有不少作品是虐心向的，目的就是要讓你哭的不要不要的，這類很好哭的作品，也同時需要下相對應的功夫。像是四月是你的謊言、未聞花名，以及 Clannad，或新海城的作品等，與其對應的就是要營造出心碎、心痛的瞬間，可惜、遺憾等。
當然還有各種類型的。
其實愛情小說就像寫文章一樣吧，看似每個人都有，每個人也能做到，也因為如此，它才更顯得困難。
舉一些反面教材吧，像麻枝准近年的動畫，就沒有那麼受人歡迎，我自己覺得想法是好的，題材或內容想要去突破的方向也是不錯，但所謂一山不容二虎吧，當愛情混入其他元素後，一切都會變得複雜，如果是單純感情，不用去多作文筆，能加強的地方或能做到的就很多。
當然，這又會牽扯到分配、內容長度限制的問題，那又是另外一個取捨性的地方了。
因為言情類的作品通常都是減項，而不是增項，例如就只有這兩個角色，他們能不相愛嗎 (X)，或是只專注在兩人的交流，兩人有關的事情上，或是透過特定事件來帶入等。但大部分的作品都是延伸，或是慢慢增加，而非慢慢減少。更不用說那些維持在負平衡的作品。
回到作品，還是一個比較偏核心的問題，是什麼樣的愛情？為了什麼而愛，誰是主動方，誰是被動方。
這種短文通常是已經愛了，透過回憶的會比從零開始的好寫。
再來就是主被動切換有些複雜，撇開上面那些設定不說，少女進入店中，由青年描述。通常是少女為被動，青年為主動。
最後又有切換時，動機宜明確、清晰，如有伏筆因收的明確。
再來就是不要太上帝視角吧，對我來說，青年好像知道的太多，但這個太多似乎又跟感情關係不大，導致好像只是陳述什麼，卻很難產生關係。
其次就是好處是有好的文字，但也要小心用字，關聯度高，圍繞主題、角色為主。
以上
達人
