(續上回)
換言之，凌風目前該做的事，並非從現場所見的這些賓客或工作人員口中問出關於梭麟的情報，而是打聽出前往那個貴賓室的方法，或至少要知道貴賓室在哪裡；至於抵達貴賓室後要怎麼向那些大概不希罕糖果的人問出關於梭麟的情報，這個問題就先放在心底慢慢思考，眼下優先問出怎麼前往貴賓席才是上策；而且最好要搶在琴藝競賽開始之前，要不然到時候那群貴賓們大概早已坐在高級包廂等著看梭麟十分看好的那位琴師的演奏了……
欸？
靈光乍現的凌風差點沒動手敲自己的腦袋。
直接去演奏廳等那些貴賓不就行了嗎！
思及至此，凌風腦海中很快就浮現出一個計畫。
＊＊＊
作為演奏廳，這座半建造於地面下的空間，相比標準琴師競技的大型會場算是略小了些，不過考量到標準廳都是闢建一整座專供樂曲競技之用的大建築物，這種私人家裡有如此規模的演奏空間已經算是相當不得了，畢竟還有一些設備必須保養與更新，如果沒有足夠的財力，這些開銷算一算都是不小的負擔。
大概是因為來得較晚，演奏廳內已有不少人三三兩兩聚集閒聊，交頭接耳的話題不外乎看好哪位琴師與提琴手的組合、下次出賽期程、本次賽事曲目的討論與打賭誰能獲得優勝等，整個空間所充斥的嘈雜聲宛若此時此刻正演奏的曲目。
……如果是那位人稱「奏鳴怪傑」的作曲家兼演奏家格塔巴尼安˙希拉巴斯，說不定會在聽到這個聲音後心血來潮地以「吵雜」或「喧囂」為標題，編寫一整組氣勢磅礡但又同時歡快躍動的奏鳴曲，並於曲調中即興地穿插幾段隨興亂彈之類的東西，接著在被訪問時煞有介事地說這些都是早已精心構思好的音符，然而卻在每次公開演出時都彈出音符大相逕庭的曲式。
而後，這個亂彈即興的部分就成了經典，巡迴演出幾次就有幾種不同的版本，甚至還有狂熱的樂迷為此特地跟著巡迴演出的路程每場都聽，為的就是不要錯過那些看似亂彈、實則也是亂彈但不知怎麼旋律就是特別和主旋律無比契合的即興演出。
聽起來很誇張，但這位怪傑就真的幹過這種事還引發琴師界的轟動，一時之間作曲家接二連三採用這種編曲方式發表新作，然而這些跟風的曲目在即興演出的部分發揮程度只能說是差強人意，有些作品在即興演出的部分甚至根本就沒有半點隨興的成分，而是早在一開始就先譜出確切的曲式並輪番於不同場次使用，結果過不了幾場就被耳尖的樂評家發現某一場和另一場的即興樂章如出一轍，並寫了幾篇文章大肆撻伐這種譁眾取寵的風氣。
……最近學子之間常在用的「貴圈真亂」諷刺說法，套用在這個地方也算是合適吧？
啊，不好不好，一扯到跟琴師相關的事情思緒就停步下來了。專注！現在必須趕緊觀察會場，不然待會演奏開始、燈光全數暗下之後就不好觀察了。
依照演奏廳座位的票價劃分方式不難得知，越靠近演奏者的位置票價越高昂，不過有時候會出現距離適中的位置票價更高的情形；考量到這裡並不是人們花錢才能來的地方，也不會出現一票難求的情況，且座位很大程度取決於先來後到隨機挑選的方式分布，因此無法用尋常那種座位售價多寡的方式去判斷坐在哪個位置的就是貴賓，必須從其他面向著手。
仔細想想，「貴賓」之所以是貴賓，必然是獲得了其他人所沒有的殊榮或權限，而且還要特地營造出「這群傢伙是貴賓哦！」的感覺，為的不外乎製造出一種階級落差、使貴賓們覺得自己高人一等並接受無與倫比的至高無上禮遇。
關鍵依然是在階級感的營造。
略加思考後，凌風得出了幾條線索。
第一，沒有其他人的比較，貴賓們就優越不起來，畢竟階級這種東西就是要有東西踩在腳下才能彰顯出來的抽象概念。
第二，為了營造出優越的形象，貴賓們必然有著和其他人不相同的待遇，這個道理就像是貴賓們才有「藍海潮」商號的氣泡系列的柔絲泡泡糖可享用一樣。但必須注意的一點是，有些時候這種優越待遇不會特別彰顯給所有人看，因為一來可能有些貴賓喜歡享受低調的奢華，二來那麼做可能引起非貴賓者們的反感，激進者甚至會憤而離席，因此那樣只會鬧得大家都不愉快；換句話說，在考量到這些風險的狀況下，聰明的營業主可能會以另外的方式去彌補那些傾向大肆張揚自己多麼貴賓之人的虛榮心，比如給更多更好的待遇之類的，像是專人服務、專車接送等等。
綜合這些推論，最後的結論是……
(待續-預計下週五更新)
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