「夜晚的水母不會游泳」是動畫工房成立五十週年的紀念作品。劇本是由屋久悠樹負責，曾經在我很喜歡的「月刊少女野崎同學」以演出身分活躍的竹下良平擔任監督。而在宣傳時期，這部名字有些特別、預告片採用實景拍攝的原創動畫稍微引起了我的注意。
或許不如「少女☆歌劇 Revue Starlight」那極具爆發性的首集，以原創動畫而論，「夜晚的水母不會游泳」的第1集可說是非常優秀，澀谷的繁華夜景、花音與真晝的偶然相遇，以及那畫龍點睛的點題，立刻在短短的二十四分鐘內抓住了觀眾的目光。
主角群同樣是四個人、以青春成長為主軸，也在熱鬧的夜晚有著奔跑場景，本作品實在很難不讓人想起「比宇宙更遠的地方」，該作在我心目中一直都是最棒的原創動畫之一，也是青春成長故事的典範，而很遺憾的是，「夜晚的水母不會游泳」自始自終都沒能跨越「比宇宙更遠的地方」這座高牆。
有著珠玉在前，「夜晚的水母不會游泳」改從當代的流行文化來切入，把社群媒體、VTuber、偶像文化等議題跟主角群的自我認同加以結合，與其說是劍走偏鋒，不如說是穩扎穩打的選擇。前四集非常精彩，也算得上是四位主角的個人回，真晝想要愛上自己的畫、花音有退團事件跟母女心結，芽衣和綺羽衣也各有自己需要面對的問題。
隨著JELEE正式組成之後，本作就開始浮現尾大不掉、角色過多的問題。第6集完全是支線故事，而且跟母親節非常應景，第7集則是放慢步調，讓花音追尋自己唱歌的動力。這兩集本身是好看的，可是咪子母女檔、小春這三名角色對後期的主線故事影響甚微，作為主角群的對照組也略嫌不足，或許把戲份分配給同樣描寫較少，但是在主線故事比較重要的雪音跟夢露說不定會更好，至少讓她們兩位在最後一集的洗白不至於那麼突兀。
篇幅太吃緊的骨牌效應一路影響到季末。我並不排斥讓JELEE瀕臨解散的安排，第10集芽衣化危機為轉機的橋段也蠻熱血的，可是第11集的綺羽衣支線就有種老調重彈的微妙感，也瓜分掉了結局前用來鋪陳的時間。而我覺得最可惜的是，花音和真晝在吵架後有整整兩集沒互動，也沒能多提及兩人那「在澀谷開水族館」的約定，這個情感斷層某程度上降低第12集的演唱會與兩人言歸於好的感動。
不過第12集以拉尾盤而言確實盡力了，用迅速的節奏跟演出效果來帶過較不合理處。一些前後呼應的橋段也不差，花音與真晝跑上相反的手扶梯很可愛，我也很喜歡模仿花音替學妹打氣的芽衣，以及花音在上台之前怯場，那「聲之形」出現過的遮蔽人臉手法。最後也回歸四位主角的成長，並且再次點題，算是把原本有點陷入迷航的態勢扳回來了。
「夜晚的水母不會游泳」的製作精良程度無疑在本季是名列前茅，可惜在編排角色與主題時太過貪心，浪費了這麼優秀的開局。話雖如此，就像「少女☆歌劇 Revue Starlight」所說，「無法預測的命運舞台」是原創動畫的醍醐味所在，我依然十分享受這一季觀賞「夜晚的水母不會游泳」的週六晚上，以及對本作沒能更上一層樓感到惋惜。
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