原定只是留言上文的最後決定正式回文，這是部落看的原文。
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這本叫「古典音樂之愛」書因為從指揮的角度出發，所以較我放棄的和書名相似的「古典音樂之戰」冷僻，但偏是我喜歡的是同樣涉及古典音樂本身的媒體，經常故意放棄很多好的音樂的問題，可選擇的是本書因為作者辯護的是那些被冷落的作品或作者，不只是「戰」所說的前衛風格或聽下像噪音的現代音樂，如無調或十二音的。
而是很多很易接受和動聽程度常匹敵甚至凌駕更有名的作品和作者的，猶其是浪漫主義學派和後浪漫樂派的，像我所介紹的那些都仍然被否定。
主要因為古典音樂界在「之戰」書所說的兩戰時，被政治操作的惡劣是延續到冷戰甚至新世紀。但「之愛」說的是古典音樂界本身，自己先驗決定了把演出或錄音優先地位，讓給了自行欽點的那些叫核心曲目和作曲家們。甚至說各位去聽熟悉的作品時往往同時擠下了，那些較冷門的作品的廣播機會了。
這也可以好好地解釋為什麼像拉夫丶拜倫丶郭察克--等，我介紹過的其他冷門的作者和作品，錄音都是些專門出古典樂的中小唱片公司，而演奏的樂團都經常是些較新的。
最後瑞士羅曼德樂團的拉夫例外，是自己不珍惜同胞的音樂巨人的補償，但該樂團和合作的山度士唱片公司都本未出齊的，而山度士也是較小的公司。
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