達人專欄台日合作，風靡台灣的偶戲國粹登上世界舞台
台日交流從過去到現在似乎沒有停過，不管是過去日據時代或是當今日式動漫次文化影響台灣，而在日本經歷三一一大地震之後，面對台灣大量的援助，似乎開啟了日本對台灣這地方的好奇，也有更多兩方交流的可能。而當日本知名編劇碰上台灣歷久不衰的國粹布袋戲，會擦出什麼驚人的火花呢？台灣布袋戲作品《東離劍遊記》由霹靂布袋戲團隊和日本知名《魔法少女小圓》編劇虛淵玄合作，將台灣這傳統布袋戲文化與民俗技藝登上世界舞台，進入世界動漫宅男宅女的眼前，精緻的偶裝和老練的武俠操偶技巧，不僅日本人驚訝，連美國黑人也嘖嘖稱奇，而霹靂也拋開以往的素還真大作系列，嘗試了全新的角色與世界觀，以一肚子壞水的神秘人物凜雪鴉和初踏異鄉的劍士殤不患等頗有特色的人物，攻克蔑天骸所率領動盪世間的玄鬼宗的旅程故事。
說到台灣民俗技藝，除了南島語系部落民族的歌舞祭典、與日本寶塚麗人一樣男裝靚女唱小調的歌仔戲、大小寺廟外神明生日來上一段的陣頭八家將等，其實還有一個一直廣受人們喜愛且頗有商機好多年，深入了動漫畫與同人圈頗受女性歡迎的傳統文化，布袋戲。布袋戲的歷史從宋朝就有記載，是一種宴會上表演的掌中木偶戲。在宋朝作者孟元老的《東京夢華錄》描寫北宋東京汴梁城的社會生活舊事的記載中，就有記載大小表演操偶戲一事。
在台灣則有一個關於布袋戲的傳說，在《臺灣電影戲劇史》書中記載：中國明朝有名秀才在福建一座仙公廟祈求功名，之後做了一個夢，夢中一位老先在他手上寫下「功名歸掌上」，之後秀才應試落榜卻意外習得魁儡戲，沒想到挺有天分，最後靠著這一技藝得來名聲。而由台灣漫畫家漢寶包所畫的《龍泉俠大戰謎霧人》時代則是在台灣日據時期，那時民間布袋戲已經很盛行，也分為華麗的內臺戲和一般市井小民看的野臺戲，但也因為後起電影電視的盛行而市場萎縮。
霹靂國際則是順應時代的變遷在一九八零年代以電視布袋戲《霹靂布袋戲》闖出名號，以精緻的布景配合多媒體的聲光效果，新時代的武俠布袋劇。其中也傳造出如素還真、葉小釵等經典人物。而除了霹靂之外幾乎密不可分，前身金光布袋戲的天地多媒體也以《雲州大儒俠》闖出名號，而除了老牌之外，目前也有許多心血加入，新成立的北少流映畫工作室在《東離劍遊記》之後也以國語發音的新風格《江湖救援團》為台灣的布袋戲市場注入新血。
而雖然霹靂在過去就已經頗有盛名，且在創意上也有著多種風格，除了各種華麗的武器與怎麼也不會死的素還真之外，偽娘、獸人、吸血鬼等等，什麼角色都來，甚至連做菜料理節目和搞笑都搬上檯面惡搞。可說是新鮮感十足，在二千年以電影形式上映的《聖石傳說》開播的票房高於同期上映皮克斯的《玩具總動員２》可以看出布袋戲在台灣的盛況，但在二零一五年《奇人密碼》布袋戲電影，卻因為聲優和中文配音、故事無趣的總總問題而慘淡。
二零一六年霹靂的《東離劍遊記》可說是來得正是時候，挽救了《奇人密碼》造成的窘境，並且開播時就在台日造成轟動，連中國和國外地宅宅們也關注了這有趣的合作，在二零一四年日本編劇虛淵玄偶然在台灣動漫展跟布袋戲有所接觸，廣為驚豔，並且也初次嘗到平常被他雷死的觀眾的處境，便積極與霹靂的企劃邀約，讓原本在劇本疲乏的霹靂注入了更新一代的次文化風格，而這風聲也讓平時不接觸布袋喜的群眾，對於《東離劍遊記》這作品有所興趣起來。
《東離劍遊記》的故事雖然披著傳統故事的皮，但還是以通俗的勇者召集同伴過關打怪為主題。但霹靂向來傑出老練的偶戲武打表現，再配合不按牌理出牌的劇本，讓這齣首次合作的台日布袋戲大成功，甚至各方都頗受好評，在日本影音平台「NICONICO」甚至是該年番組的投票之冠。並在二零一七年十二月上映了電影版《Thunderbolt Fantasy 生死一劍》，除了為《東離劍遊記》第二部炒熱氣氛，還補足裡面人氣角色殺無生的前傳故事。
雖然《東離劍遊記》在故事劇本和拍攝分鏡都有大幅的成長，但還有一些問題存在，例如在靜態畫面時畢竟是偶戲，對話時說話的唇部動作並不明顯，但是虛淵玄底下劇本常用一小段或中段文戲故事，雖著劇本如果越有深度，就免不了會有除了聲光打戲的其他表現形式，該如何克服文戲時布袋戲劇的難處，可能是霹靂捉摸之處，且在日式劇本《東離劍遊記》雖然成功招攬新客群，但老一派支持者會不會繼續買單這樣的合作形式，也是有待觀望。
電影《Thunderbolt Fantasy 生死一劍》則是一部以《東離劍遊記》粉絲導向相當成功，但作為獨立電影不及格的電影偶戲，如果沒有接觸《東離劍遊記》的人在觀看電影無法感受到其樂趣。但作為原本就以回饋粉絲和宣傳第二季作品的前導電影來說，除了前部電影人氣角色的前傳故事，後半部則以回顧的形式帶回《東離劍遊記》的世界觀，與未知的敵人，可以說是替等待已久的粉絲注入期待感，在行銷作品上是一個不錯的方式，但苦了一頭霧水的電影新觀眾。
《東離劍遊記》電視劇的部分除了採用台日兩邊的聲優陣容，也可以聽到不在是男扮女聲的假音，而是真正的女性配音女性角色。而在角色登場的時候則保留原汁原味的出場詩句，雖然有點突兀，但還是讓歷來一直支持布袋戲的老粉絲感覺，這才是霹靂布袋戲。在美術上《東離劍遊記》也維持霹靂一貫的華麗風格，從武器人偶到場景風格都不馬虎，還多了點那種日式奇幻的感覺，但連吸血鬼和武士刀都曾經出現過的霹靂，也沒有多大的突兀感。
整體來說《東離劍遊記》的成功讓粉絲們期待接下來預計二零一八年推出的《東離劍遊記》二部曲，也希望再次看見熟面孔的出現，和全新的角色和背景故事，畢竟雖然凜雪鴉和殤不患兩人在第一部都大出風頭虐菜，但對於兩人的故事背景卻沒有交代，以電影版和目前釋出的消息看來，第二部應該會以殤不患和他身上那些劍的故事為主軸，也交代出殤不患來到東離的原因，而至於第二部的評價是否會如第一部一樣各方好評？也挺值得讓人一探究竟。
就
台日交流從過去到現在似乎沒有停過，不管是過去日據時代或是當今日式動漫次文化影響台灣，而在日本經歷三一一大地震之後，面對台灣大量的援助，似乎開啟了日本對台灣這地方的好奇，也有更多兩方交流的可能。而當日本知名編劇碰上台灣歷久不衰的國粹布袋戲，會擦出什麼驚人的火花呢？台灣布袋戲作品《東離劍遊記》由霹靂布袋戲團隊和日本知名《魔法少女小圓》編劇虛淵玄合作，將台灣這傳統布袋戲文化與民俗技藝登上世界舞台，進入世界動漫宅男宅女的眼前，精緻的偶裝和老練的武俠操偶技巧，不僅日本人驚訝，連美國黑人也嘖嘖稱奇，而霹靂也拋開以往的素還真大作系列，嘗試了全新的角色與世界觀，以一肚子壞水的神秘人物凜雪鴉和初踏異鄉的劍士殤不患等頗有特色的人物，攻克蔑天骸所率領動盪世間的玄鬼宗的旅程故事。
說到台灣民俗技藝，除了南島語系部落民族的歌舞祭典、與日本寶塚麗人一樣男裝靚女唱小調的歌仔戲、大小寺廟外神明生日來上一段的陣頭八家將等，其實還有一個一直廣受人們喜愛且頗有商機好多年，深入了動漫畫與同人圈頗受女性歡迎的傳統文化，布袋戲。布袋戲的歷史從宋朝就有記載，是一種宴會上表演的掌中木偶戲。在宋朝作者孟元老的《東京夢華錄》描寫北宋東京汴梁城的社會生活舊事的記載中，就有記載大小表演操偶戲一事。
在台灣則有一個關於布袋戲的傳說，在《臺灣電影戲劇史》書中記載：中國明朝有名秀才在福建一座仙公廟祈求功名，之後做了一個夢，夢中一位老先在他手上寫下「功名歸掌上」，之後秀才應試落榜卻意外習得魁儡戲，沒想到挺有天分，最後靠著這一技藝得來名聲。而由台灣漫畫家漢寶包所畫的《龍泉俠大戰謎霧人》時代則是在台灣日據時期，那時民間布袋戲已經很盛行，也分為華麗的內臺戲和一般市井小民看的野臺戲，但也因為後起電影電視的盛行而市場萎縮。
霹靂國際則是順應時代的變遷在一九八零年代以電視布袋戲《霹靂布袋戲》闖出名號，以精緻的布景配合多媒體的聲光效果，新時代的武俠布袋劇。其中也傳造出如素還真、葉小釵等經典人物。而除了霹靂之外幾乎密不可分，前身金光布袋戲的天地多媒體也以《雲州大儒俠》闖出名號，而除了老牌之外，目前也有許多心血加入，新成立的北少流映畫工作室在《東離劍遊記》之後也以國語發音的新風格《江湖救援團》為台灣的布袋戲市場注入新血。
而雖然霹靂在過去就已經頗有盛名，且在創意上也有著多種風格，除了各種華麗的武器與怎麼也不會死的素還真之外，偽娘、獸人、吸血鬼等等，什麼角色都來，甚至連做菜料理節目和搞笑都搬上檯面惡搞。可說是新鮮感十足，在二千年以電影形式上映的《聖石傳說》開播的票房高於同期上映皮克斯的《玩具總動員２》可以看出布袋戲在台灣的盛況，但在二零一五年《奇人密碼》布袋戲電影，卻因為聲優和中文配音、故事無趣的總總問題而慘淡。
二零一六年霹靂的《東離劍遊記》可說是來得正是時候，挽救了《奇人密碼》造成的窘境，並且開播時就在台日造成轟動，連中國和國外地宅宅們也關注了這有趣的合作，在二零一四年日本編劇虛淵玄偶然在台灣動漫展跟布袋戲有所接觸，廣為驚豔，並且也初次嘗到平常被他雷死的觀眾的處境，便積極與霹靂的企劃邀約，讓原本在劇本疲乏的霹靂注入了更新一代的次文化風格，而這風聲也讓平時不接觸布袋喜的群眾，對於《東離劍遊記》這作品有所興趣起來。
《東離劍遊記》的故事雖然披著傳統故事的皮，但還是以通俗的勇者召集同伴過關打怪為主題。但霹靂向來傑出老練的偶戲武打表現，再配合不按牌理出牌的劇本，讓這齣首次合作的台日布袋戲大成功，甚至各方都頗受好評，在日本影音平台「NICONICO」甚至是該年番組的投票之冠。並在二零一七年十二月上映了電影版《Thunderbolt Fantasy 生死一劍》，除了為《東離劍遊記》第二部炒熱氣氛，還補足裡面人氣角色殺無生的前傳故事。
雖然《東離劍遊記》在故事劇本和拍攝分鏡都有大幅的成長，但還有一些問題存在，例如在靜態畫面時畢竟是偶戲，對話時說話的唇部動作並不明顯，但是虛淵玄底下劇本常用一小段或中段文戲故事，雖著劇本如果越有深度，就免不了會有除了聲光打戲的其他表現形式，該如何克服文戲時布袋戲劇的難處，可能是霹靂捉摸之處，且在日式劇本《東離劍遊記》雖然成功招攬新客群，但老一派支持者會不會繼續買單這樣的合作形式，也是有待觀望。
電影《Thunderbolt Fantasy 生死一劍》則是一部以《東離劍遊記》粉絲導向相當成功，但作為獨立電影不及格的電影偶戲，如果沒有接觸《東離劍遊記》的人在觀看電影無法感受到其樂趣。但作為原本就以回饋粉絲和宣傳第二季作品的前導電影來說，除了前部電影人氣角色的前傳故事，後半部則以回顧的形式帶回《東離劍遊記》的世界觀，與未知的敵人，可以說是替等待已久的粉絲注入期待感，在行銷作品上是一個不錯的方式，但苦了一頭霧水的電影新觀眾。
《東離劍遊記》電視劇的部分除了採用台日兩邊的聲優陣容，也可以聽到不在是男扮女聲的假音，而是真正的女性配音女性角色。而在角色登場的時候則保留原汁原味的出場詩句，雖然有點突兀，但還是讓歷來一直支持布袋戲的老粉絲感覺，這才是霹靂布袋戲。在美術上《東離劍遊記》也維持霹靂一貫的華麗風格，從武器人偶到場景風格都不馬虎，還多了點那種日式奇幻的感覺，但連吸血鬼和武士刀都曾經出現過的霹靂，也沒有多大的突兀感。
整體來說《東離劍遊記》的成功讓粉絲們期待接下來預計二零一八年推出的《東離劍遊記》二部曲，也希望再次看見熟面孔的出現，和全新的角色和背景故事，畢竟雖然凜雪鴉和殤不患兩人在第一部都大出風頭虐菜，但對於兩人的故事背景卻沒有交代，以電影版和目前釋出的消息看來，第二部應該會以殤不患和他身上那些劍的故事為主軸，也交代出殤不患來到東離的原因，而至於第二部的評價是否會如第一部一樣各方好評？也挺值得讓人一探究竟。
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台灣布袋戲新的一頁《東離劍遊記》
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