初見本文時，心裡只有無限的驚訝，一來畢竟這種行為實在太過細微、不經意，我一直以為只有少數人會在看動畫時這樣，也沒多加思索，殊不知這不但是集體共同的文化現象，且竟有人專門探討這個問題，還起了個名叫「倍速視聽」。二來巧的是，在點開它的前一秒，我的上一個動作正好就是把一部動畫的網頁給關掉，因此一看到「倍速視聽」這個詞時，我幾乎是下意識地就反射到自己身上：「這不就是在說我嗎？」簡直就像是知道我心裡在想什麼一樣，幾乎所有內容我都被說中了，像為我寫的似地，而且我非常清楚這絕對不是巴納姆效應在作祟，實在可怕。
身為一個會跳OP和倍速播放的人，我持的最大理由是：在動畫市場競爭愈來愈激烈的背景下，數以千計的各種輕小說、遊戲或影視作品如雨後春筍冒出，自戰後，每年日本都要產出至少100部以上的作品，而在這紛亂和令人炫目的作品山當中，想在劇情編排、畫風、思想上做到完全不重疊幾乎是不可能的。許多作品都有共同處，雖內容不同，但其實只是形式照搬而已，所以「標籤」才是可能的，如王道向、日常系、輕鬆百合、空氣系、熱血等。
此現象的基本特徵是把動畫也當作流水線上的產品一般，套用公式加以模塊化，形成商品加以整合進資本體系中流轉運作，本質上換湯不換藥。同樣現象亦可適用在其他領域，比如美劇、日綜、韓劇等，也因此只要你是稍有資歷的老觀眾，或對作品具有一定程度的敏銳觀察力，其實劇情接下來會如何走向，基本上都會完全在你的掌握和預測之下。
因此在這種情況下，我真的還需要一秒秒地觀看嗎？是，沒錯，我承認我心底確實也有閃過「想節省被資本化的時間」這種庸俗念頭，但另一方面也確實，看著一幕幕早已被預測到的劇情在你眼皮下流過，真的是令人生厭和不耐煩的體驗。男主遇上女主→彼此喜歡→介紹給父親→父親喜歡，流程跑一遍後，下一幕是父親騎車在路上，這時我想你也知道接下來會怎麼演了吧？一定是父親遭車禍死亡（有時可替換成女主），十分自然（梨泰院Class）。但別誤會我不是冷血動物，倒不如說正是因為現實感太強，才能脫離眼前的螢幕，知道這不是發生於現實吧。對我而言，這就像我明明知道1+1=2、而且我完全有自由離開，卻還得被逼坐在教室裡，是非常煩躁的事。
其他的理由就是比較外延的了，和一般群眾無不同，大致都被這篇文章說中了，包括：「當習慣看倍速播放後，再回到正常速度時會覺得步調太慢，令人心煩看不下去」、「用倍速播放時，動畫人物說話的速度比較接近真實世界的我們（高中女生）的對話速度」。我連看Youtube也會這樣。
我比較不同意這篇文章的（也是為何想特地撰文談這篇的理由）是它的結論，似乎總有一種刻意把倍速視聽的觀眾往被圈養餵食的無行為人導的傾向，有把兩者劃上等號的嫌疑，但實情可能不是如此。正如我上述所說的，我們只不過是因為預測到了故事走向，所以才要倍速播放以驗證假說。真正的無行為者只在乎劇情誰活誰死，哪有可能還倍速播放？文中自己也說了。所以，我們的理由絕對也不是庸俗的「要和同儕討論進度，用倍速播放可以節省時間」，這種人就像文中所說，對他們而言新番只是每週需要辛苦完成的作業而已，意義在此全然喪失，被新番追著跑，每一集只是行屍走肉的儀式性過渡。我們一開始看動畫就是為了快樂，但為了看而看卻反而讓它成了自己痛苦和壓力的來源，何必呢？
我給出的策略（也是我讓自己區別於，既不是怕浪費時間者也不是無行為者）是：「有意識地觀看。」有意識地跳OP、有計畫地倍速播放、策略性地跳到結尾，知道自己為何而看、為何而跳。不是動畫追你，而是你追動畫。舉個例子，我跳OP的標準通常都是「它的旋律有無在副歌前就吸引我」，若沒有則跳之（有時這也是編劇功力體現的問題吧。若劇情有如逆轉裁判精彩者，就算整部遊戲長達三小時，我一秒都沒有跳過），這樣我也能同時兼顧過程與結果，不會太側重某一邊，算是我多年看動畫下來的心法吧。
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