正文
無劇透
把山上原是將軍安放女眷的房子改成女修道院的故事。水源乾淨，吹進房的盡是涼風，安靜美好卻有著叫人背棄信念、回歸原始、發狂的魔力——明明應該是更讓人靜心的地方，本作卻主張這種靜和美好會讓人遠離信仰，感覺跟現代中我們常聽到的卷不動了就去寺廟生活、去鄉下種田的意思都大不同，由此也有了本作的那種矛盾感：因為水太好了反而促成了紅斑，因為不要被過度信賴而不要治好他人，因為太喜歡這片地了反而讓人回想起入教前的事。
若要在此中擺脫原始，要麼就像聖人那樣投入這片地，要麼像男主甸吾那樣漠視一切。說來也有趣，這雖然是劇中角色的原句，但真正不說話、也從不讓人看到他吃飯、睡覺模樣的是聖人，真正關心著修女或人們的是甸吾。
我想此處說的“投入”和“漠視”真正針對的是信仰。聖人的信仰沒被明說，此地的人們與修女或甸吾的種族都不同，房子內畫的畫像、聖人頭上的三劃又或是靜靜聽著給快要病逝的將軍敲的鐘聲這些跡象來看，聖人他確實不信基督，他更像脫去雜念和七情六慾的僧人。離信仰近一點，那就離人遠一點。這點對聖人對來說是如此，對修女們也或許如此，要愛神和愛人卻不能戀愛，為了慈愛卻是更容易惹來禍害。
這部片年代很久遠了……確實從畫面上來看它在那個年代應該是很偉大的作品，但拍攝上有一些年代感的尷尬。會有些在我看來比較突兀又短促的人物表情特寫cut in；流程上盡在不言之中，但到了需要轉折時它又awkwardly honest；我覺得很有年代感的一點是它它會急速的轉鏡切入，整體平和卻語氣急速地切入 可能是沒BGM的原因吧。這種哪哪都“禮貌”的演法在交代劇情或情誼時也是如此，它的劇情會有一點散，沒一條更明確的路向，就是順著當下不同人發生了不同的事，並順著時間流逝讓它有了發生什麼事情的藉口，借發生了什麼事來讓哪個角色爆發感想、進行即時的反應。但事後又像沒事人地讓劇情就這麼流淌下去，就是這些時候會讓我覺得有一股舞台劇那種破次元的塑料感（不是貶義）……
話是這麼說，不過對於男女主我還是挺喜歡這個收尾的。對於那種“戀”做得特別婉轉，得體卻帶了一股辛酸感。
達人
