出自「川上稔がフリースタイルで何かやってます。」
其中的『閉鎖都市 巴里』日記文学？ 異色の作品スタイル
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人物介紹：編輯？代理：
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川上稔代理：
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『閉鎖都市 巴黎』日記文學？ 異色的作品形式
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「這次的話題，是經由手記來成立的世界＂巴黎＂，其規則還是還是表現方式是怎麼一個樣的東西呢，這樣。呀ー，只是聽一點是搞不懂意思。可是明白了的話就會＂啊啊！＂的那種。來看看那樣的巴黎的系統還是表現吧，是那樣的談話」
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「日記調調的小說……，是什麼？」
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「呀嘛，很普通唷？ 日記文學。古代的隨筆很多會變成非虛構（nonfiction）的日記文學，＂清秀佳人＂，還是夏目漱石的＂心＂也是那邊的要素相當高」
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「啊ー，第一人稱的小說又日常性很高的話，就會日記化，像那樣的」
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「就是那樣。所以像巴黎的形式，作為類別而言我想是算在日記文學之內。ーー在輕小說相當稀奇就是」
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「話雖如此，可是以我們來說，是怎麼認為的？」
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「我想想。其實內部使用的不只是日記。信件還是時間表、紀錄片也是有各種形式，也就是說我認為是＂書信文學＂」
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「――然後？ 是怎樣的形式和理論呢？」
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「我想想。要說巴黎嗎，是法蘭西全體變成被情報化的世界，人在哪裡藉由把自己＂作為文學來思考＂來存在。
我思，故我在，這樣」
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「被寫下的東西會存在於作品中……，跟這個一樣對吧？」
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「對。所以在這個世界的人，是一直用第一人稱來說話的狀態。這個，給自己做書寫的行為，稱作＂詞認筆＂」
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「事到如今才發覺，可是是＂視認＂嗎？ 這個」
※日語的視認與詞認同發音
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「那也是有，可是＂自認＂的要素比較強呢。是如同＂Sign＂所表示」
※詞認筆在作中的英語寫法為Sign
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「啊ー原來如此。自己視角的自言自語，像那樣的」
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「對對。要把自己存在著的這件事來接連寫在世界上的意思唷。
可是那樣的話，會盡是自言自語，會不知道他人、還是外界的動向對吧？」
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「啊ー，是呢！ 確實盡是說自己的事情的話，會看不見外面。就像是走路玩手機的狀態對吧？」
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「對對。所以偶爾，要吸收外界的情報。而那個行為稱作＂加詞筆＂。像是拉出潛望鏡來確認海上的感覺」
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「那樣的話＂加詞筆＝加筆＂對吧。
靠那個給周圍做一點確認，如果自言自語跟外界有出入的話就做修正，然後又進入自言自語的感覺嗎？」
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「就是那種感覺。
――總之，基本上是一直在說自己的事情，如果偶爾想到＂差不多要跟周圍有偏差了＂的話，就用＂加詞筆＂做確認、修正，這樣。
日記部分，基本上是＂詞認筆＂，偶爾＂加詞筆＂，所以會變成這樣的表現方式」
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「ーー用《》來框住的地方就是加詞筆部分對吧。
之外「貝瑞塔的日記」，這個東西，有一點點的＂信號＂感呢」
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「那個本身並不是規定就是。儀式般的會＂懂＂對吧。會知道，接下來她要講述」
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「在這些日記中有的《》的是加詞筆啊？
必須要注意的是，這個，是主動（Active）制這件事」
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「主動制？」
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「對。在作品中被這麼說明」
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「我看看，也就是說這個，在戰鬥之類，要是不取得平衡，或是時機良好的進行自己的行動的宣言（加詞筆）和對手的行動的確認（詞認筆）的話，會被趁虛而入？」
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「就是那樣。會因為做了多餘的一行的加詞筆，或是做了看錯對象的詞認筆，而變得無法讀取到對方的表情，所以要注意唷」
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「不、不能大意呢……」
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「所以也會有擦身而過之類的各種情況。而在那裡會產生戲劇是跟信件的往來是一樣的。跟WW2的時代性很合適，是相當有效果。
然後日記，寫法也會因人而異。這個就是敵對方的軍人海因茨，和主角們的監護人？ 般的角色的基由姆的日記」
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「會跑出角色個性呢……！」
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「就是那樣。因為在塞滿第一人稱小說的有趣地方之上，還有遊戲般的系統加入，所以每次閱讀都會有發現還是新的解釋。
那就是巴黎」
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「ーー然後嘛，關於巴黎的實際上的作業，是已經在我這邊講述過了（同人誌：都市的行走方式．巴黎篇）。如同在那之中說過的，企劃還是點子是從幾年前就存在，連叫作書簡都市的名稱也已經備好」
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「不是突然想到的意思對吧」
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「在思考倫敦的時候，不是會思考，應該會有同樣的都市作為變化體（variation）來存在嗎？
如果有書本的話，書本＝一般傳布的東西，那私人性的文章＝書簡，我那麼想了」
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「啊ー，公與私，像那樣的」
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「對對。現在的話或許會更細分化。就會分成信件跟日記的都市，之類」
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「那麼，會想到做這個的企劃，是怎樣的東西呢？」
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「我想想。有作為都市的企劃，和經歷性的企劃。
作為都市來思考的情況，因為已經香港、OSAKA這樣連續了兩次亞洲，所以想說差不多要回到歐洲，跟香港和OSAKA是現代（當時90年代）的話，柏林和倫敦就是WW2之前。
所以我想說，會需要聯繫兩者的東西」
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「所以才WW2……，這樣的想到了，可是那之後，60～80年代，有事件性的都市是很難一下子想到呢……」
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「嘛ー雖然有各種政治事件，可是世界全體動作了的那種大家都知道的事件和擁有那個的都市，跟WW2的戰火紛飛相比的話會有些稀薄呢，冷戰時代」
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「雖然單獨的大事件很多」
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「就是那種感覺。ーー然後因為在我的腦中有以黑潔兒為主角的年代記性的新柏林。而這個是以前說過的＂系列＂，可是在做那個之前，都市的方向性或是基礎，我想要好好的寫出來一次。這個，就是作為都市的企劃」
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「那，作為經歷的企劃呢？」
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「接續OSAKA的＂自我重啟＂。初代負責人，是原本對這邊的文章不合的人，柏林跟倫敦是用＂這樣可以嗎……？＂的感覺來寫了，而在香港的時候負責人改變，變成自由主義」
※這裡的柏林是1935
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「是很極端的變化呢……」
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「是呀。ーー然後，幾乎已經完成的原稿的香港，是從柏林、倫敦來接續下來的文體，而要用這種方式寫我覺得很難受，因為這樣，在OSAKA的時候一面依賴技能標示，一邊自己的文體原本是怎麼樣子來著……，這樣的做了回憶」
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「……為何加入了技能標示？」
「那是在OSAKA的時候會說，也就是技能標示本身是＂表現方式的變更＂。因為毆打或是發覺之類，把那種東西替換成其他言語也會相通的遊戲我感覺到很有趣。
另一方面，在想要重新捕捉自己的文體而做的寫作，因為技能標示可以代替所有行動系的文章，所以我這邊就可以集中精神在那之外的情景，風景描寫」
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「啊ー，原來如此……。因為要是一口氣審視的話，腦袋會爆炸……」
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「對對。可是，正因為有技能標示的有趣，所以那是就算沒有自己的文體的審視，也還是有自己的文體的梗。以我來說是沒有去想要那麼做，可是得利了兩個，是那種感覺」
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「另外在OSAKA那一邊，審視順利成功了嗎？」
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「那個在OSAKA的時候說不會比較好嗎……？」
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「那，在巴黎這邊，作為經歷的企劃是？」
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「因為在OSAKA有了幾個在寫實系描寫的手感。啊啊，情境描寫之類、風景之類，感覺到，可以用寫實來寫到某種程度。ーー所以妳想啊，接下來我就會想說來訓練總是在做的＂對自己的反向行動＂，和OSAKA的技能標示那種＂表現方式的變更＂」
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「那個，反向行動的意思……，因為在OSAKA做過了寫實的情景描寫……」
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「對。內面的描寫。ーー可是這個，用普通的文體來做的話，就又會回到香港以前的文體對吧？ 所以我就想了要用徹底的第一人稱。在那種情況下，我想到，插入＂寫實系的第一人稱＂的加詞筆的話，敘情與寫實的重新捕捉，就會湊滿到一定程度」
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「又做各種麻煩事……」
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「嘛因為做了這麼多，所以在下一個新柏林，儘管自己所能的文體很拙劣，也還是重新開始了。這邊，有依序閱讀都市的人，沒有了解到有別於小道具的＂文體的變化＂的理由，而正在說＂啊ー＂嗎」
※小道具 正確是指攜帶用小型電子產品
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「……是說，真的，是成為職業之後做的事情嗎，這種自己的文體的重新捕捉之類」
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「嘛那邊的事情，是沒辦法。可是我希望你記住的，是就算變成了職業作家，那之後也還可以做自己的＂變更＂這件事。
方向性的變化，還是從之前說過的事情來變化，就算是這樣，若是＂這樣寫較輕鬆＂的話，那麼是可行的」
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「基準是＂輕鬆＂嗎」
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「＂雖然痛苦可是那是正確＂的思考，要放棄。要說為何，就是我們的工作是寫書，如果那裏有痛苦的話是不會持續長久。實際上我看過好幾個作家，說＂我是必須要這樣做＂，然後那麼做之後就退場的情況。
就算改變方針還是撤回前言是很難看的事情，可是也不是壞事。也不是會因為法律而被懲罰。
希望用＂這樣比較好寫＂的心情，來配合實力還是流行的做變化」
完
川上稔代理：
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